造化在手 所运在心

——孙文龙花鸟画赏读

作者：陈英杰

2013-01-14     天津网-数字报刊

　　日前，青年画家孙文龙在山东举办个人展，130余幅工笔花鸟画引起画界高度关注。著名画家霍春阳说他的画是“造化在手，所运在心”。美术评论家刘万鸣说他的画是“雅逸天趣”。孙文龙的导师贾广健曾经在评说他的弟子时说：“孙文龙是最勤奋的一个，也是最有成就的一个。”

　　孙文龙的工笔花鸟画不仅具有扎实的写生能力，并且还善于从传统中汲取艺术养分，丰富自己的艺术语言和表现技法。他的《花语系列》和《翎毛册页系列》是较为成功的作品，这些画中的物象多从写生中来，造型写实谨严，设色浓艳，画面上荷花荷叶的工笔和没骨，显示了画家对于传统技法的功底，而湖面上雾气的处理，则采用小写意的笔法，使作品呈现出视觉效果与画面意境的双重张力。画面上禽鸟形象的表现技法，没有采用自然主义的机械照搬照录和简单的“传模移写”，而是在工笔写实的基础上，融入了自己的艺术幻化，如《翎毛册页系列之二》中的芦雁，就是对明代宫廷画家林良、吕纪水墨点厾技法的创变，他在鸟的头、颈、腹等部位采用了“披毛”和“丝毛”笔法，在鸟的足、蹼等部位则采用了勾勒技法。这样，孙文龙的工笔花鸟画就显得在细腻雅致之中捕捉到了鲜活灵动的气质，在尺幅之内营造了花鸟的生命世界。

　　孙文龙的工笔花鸟画，不仅主题开放，并且还善于把握画面的意境和整体格调，追求一种恬静悠远、深邃含蓄的韵味。《和谐家园》中那群不同年龄的猴子在古树、红叶衬托下玩耍，《藕花深处》中那群不同羽毛的鸭子在芙蓉花边的池塘里戏水，《春晖烂漫》中那对鹦鹉在梅花盛开的季节嬉戏学舌，《三鸶图》中那三个乳白色的鹭鸶站在风雨飘摇的柳树树干上三思而望，《四尺系列》中不少成双成对的小鸟在俏动的花枝上互表心声……这些画在构图上寓情于物，物景交融，韵味悠长。

　　莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。大自然是花鸟画创作的基础，意境构思是创作的灵魂。孙文龙坚持以写生作为创作的根基，悉心发掘具有生活趣味的题材，因此，他创作的花花鸟鸟就有了时代的新意。