■唐韧
押韵是文人积习之一，且是世界性的。过去读《叶甫格尼·奥念金》，见到普希金这样的段落，不禁莞尔：
冰花开始冻结、爆裂，
田野闪着银白的光。
（读者必定在等着韵脚，我就说吧：看来一片苍茫。）
诗歌巨子普希金深知，诗歌读者也染有“等韵症”积习。于是作诗文者为了押韵或别的爱好而顾此失彼的小错经常发生，对此作家文人亦颇自知。小时候看一本苏联的儿童读物《小无知历险记》，一位小诗人写了两句诗：“小无知刚睡醒，枕头底下塞着一个大馅饼”，主人公小无知马上到枕头底下去找，没有什么大馅饼，回去指责小诗人骗他，小诗人笑道：“当然没有馅饼，这么写是为了押韵。”张天翼在长篇童话《大林和小林》中，让一位狗先生做了两句诗：“我吃完了饭就回家，其实我可巴”，第二句谁都看不懂，狗先生解释道：“第二句原意是‘其实我可巴不得留下不走’，为了押韵就把后面的几个字删去了。”这都是文人夸大了押韵癖来自嘲的。
《管锥编》中钱氏统归写作中顾一而不能顾二的情况为“修词（按：原文为‘词’）小疵”。对这种“小疵”，他从诗的祖宗级作品开始挑剔。
先是为了追求描写生动（不只是为了押韵）而导致前后不能相圆的例子。如《诗经·鸱鸮》写鸟，写到口、羽、尾，都合情理，却无来由地写到了鸟的“手”。再排出左思《白发赋》“白发临拔（即将被拔），瞋目号呼”句；孟郊“蜜蜂为主各磨牙，咬尽村中万木花”句；欧阳修写柳句“残黄浅约眉双敛，欲舞先夸手小垂”；释惠洪“去袂不容挽（离人的衣袖已经拉不到了），子规（鸟名）真滑唇”句；危定之咏灯蛾：“汝自然（燃）脐何所恨”；倪元璐“小帆如蝶翅，暗浦乞萤尻（kāo，屁股）”句，王昙“寒鸦齿冷秋烟笑”句，列毕，打趣说：“发有目，蜂有牙，柳有手，子规有唇，灯蛾有脐，流萤有尻，寒鸦有齿，皆鸟儿有手之类”（第一册，133-134页）。其中孟郊例或与押韵相关。
补订时又添一例：《全晋文》卷二七王献之《进书诀表》（伪托之作）有曰：“臣年二十四，隐林下，有飞鸟，左手持纸，右手持笔，惠臣（教给我）五百七十五字。”遂又联系前鸱鸮诗评道，《诗》之鸱鸮口吐人言，自称其爪曰“手”，还说得过去；这位托名“献之”者“何必设身处地，假鸟以‘手’，岂其为禽中之麻姑欤？”（第五册，第15页）神话中的麻姑是人面鸟爪，而此《进书诀表》编出鸟而有手，这样的禽，在鸟类中不正好和人类中的麻姑相对么？
最有趣是举诗仙李白《天马歌》，是由押韵导致的小错例子：“严霜五月雕（同‘凋’）桂枝，伏枥衔冤摧两眉”（前面几句尾有“嵬”、“悲”等），先生不觉笑评曰“趁韵（为了押韵）遂使马有‘眉’”。（第五册，143页）
“禽中麻姑”、“马有眉”一类玩话，《管锥编》中甚多，“钱风”浓郁，随口一提，便好玩得很了。
今天的诗人和歌词作者已基本治好了押韵症，写起来可能轻巧多了。但不看书能背得出的新诗新歌真就也没有几首——两者是有明显因果关系的。现在艺术圈搞笑已成头等大事，时新歌儿也不费心作词，只要争奇逐怪就好，其“极品”如去年的“神曲”《忐忑》，靠着一堆“阿的弟”“呆底个”“阿伊哟”衬字撑着，稀薄无比，那个每次唱都可以不一样的谱子权且不论，其词的创作可算是“搞笑遂使歌无词”。
