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艾申堡与《简·爱》

艾申堡与《简·爱》(附照片)











  □叶扬
  1817年夏天,在英格兰东南海岸的汉普郡,简·奥斯汀与世长辞,得年仅四十二。此时在英格兰北部偏远的约克郡,夏洛蒂·勃朗特才一岁三个月,两个妹妹艾米莉和安妮还没有出生。三十年后,三姐妹以贝尔三兄弟的化名分别发表了她们的小说;与奥斯汀的作品相比,其中所表现的,又是一个何等不同的世界!夏洛蒂不喜欢奥斯汀。在友人推荐下,她才找来《傲慢与偏见》,读后说里面“没有开拓的乡土,没有新鲜的空气,没有青山,没有赏心悦目的小溪”,“我可不愿意跟她那班小姐、先生们一起,生活在他们雅致而闭塞的屋子里”。后来她读了《爱玛》,又批评作者完全不了解激情,所关心的只是人的眼、口、手、脚,而不是人心。话说得有些偏激,不过隔了一代的两位女作家,写作手法确实迥不相同。
  《简·爱》初版原名《简·爱自传》,小说全以第一人称叙事。英国文学史上,在此之前,已经有过笛福的《鲁滨孙漂流记》、劳伦斯·斯特恩的《法国意大利尚情行纪》和斯威夫特的《格列佛游记》,但是夏洛蒂在《简·爱》中,却有些像浪漫派的诗人,将这种叙事手法发挥到了极致。小说中的各色男女人物、沼泽地带阴晴雨雪的景色、室内的装饰和摆设,巨细靡遗,统统经过她敏锐的观察的过滤,而且处处带着强烈的感情色彩。艾米莉的《呼啸山庄》,讲的主要是地老天荒的爱情故事;门第与阶级的偏见,在其中只是背景中一点遥远的回音。夏洛蒂的《简·爱》,则和小妹妹安妮的《瓦尔德斐尔庄园的房客》一样,在其中糅合了更多的社会批评,多了一份维多利亚朝的终极关怀。
  以前介绍《呼啸山庄》,用的是德国犹太裔的美国木刻画家弗里茨·艾申堡的作品。他为《简·爱》所作的插图,也算得上经典。这里选用的是小说结尾处、简·爱与罗切斯特这一对男女主角历经劫难后重逢的场面。虽然是大团圆的结尾,却依然笼罩在北部荒原夜色阴森森的气氛之中,我以为颇合作品的本意。
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