起点就是“顶点”

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    柳风

    最近翻阅影印中国现代文学期刊以及相关研究书籍，注意到只出了一本的诗刊　《顶点》。这一诗刊1939年7月面世，由著名诗人戴望舒和艾青合编。诗刊大三十二开，六十余页。

    早在1936年，戴望舒和艾青在上海时就有交往。这年一月，艾青自费出版了第一部诗集　《大堰河》。10月，戴望舒主编的　《新诗》　创刊，《新诗》　多次刊发了艾青的诗作。1937年，《新诗》出版第十期后毁于日军的炮火。1939年3月，戴望舒在写给艾青的信中，提出希望与艾青合作，办一本全新的诗刊。

    在第一期　《顶点》，编者表达了创刊初衷，希望“从现在的新诗的现状中更踏进一步。不管我们现在表现的是怎样，我们所望的是把水准尽可能地更提高，使中国新诗有更深远一点的内容，更完善一点的表现方式……”

    第一期　《顶点》　开设四个栏目:“作诗”“译诗”“诗的意见”和“诗人介绍”。

    “作诗”部分最引人注意的是艾青的“诗三章”。包括　《纵火》　《死难者的画像》　和　《吊楼》。反映的是日军侵略中国，劳苦大众的凄惶苦境。

    袁水拍　(1916-1982)　是中国现当代文学史上的著名作家，他第一首公开发表的诗是　《不能归他们》，这首诗刊发于这期　《顶点》。《不能归他们》　写一个农民埋葬了被敌人杀害的妻子和孩子，然后离开家乡，他坚信:“我要回来的，这里不能归他们!”

    “作诗”栏刊发的番草　《竖琴》　诗意较浓。番草　(1914———2012)　原名钟鼎文，安徽舒城人。他的诗歌创作始于20世纪30年代，曾留学日本，抗战爆发后回国。这首诗有如下动人的诗句:“我在沉默中，/蛰伏得太久了”，“我觉醒于瓦砾之上，/拾起了我的竖琴。”“我要像每一代的歌者那样地，/抱着我的竖琴，/投身于战争的火海里。”

    “译诗”栏发表了戴望舒的译诗《西班牙抗战谣曲钞》。通过这些译诗表达译者呼应人民抗战的心声。这组译诗包括七位诗人的八首诗作。如阿莱桑德雷的　《就义者》　《无名的民军》，阿尔倍谛的　《保卫马德里·保卫加达鲁涅》　等。

    “诗人介绍”栏刊出的文章　《一个记忆》，作者马耳即叶君健，这篇文章怀念在西班牙战场倒下的诗人裘连·倍尔。

    “诗的意见”栏刊发了两篇论文———艾青　《诗的散文美》　和徐迟　《抒情的放逐》。

    《顶点》　第一期面世不久，艾青因为种种原因，退出了几种报刊的编辑工作，《顶点》　停刊。后来有论者说:《顶点》　的出版是很好的起点，可惜只出了一期，这起点就是顶点。

    让人感慨的是，《顶点》　中刊发的袁水拍的那首诗，是戴望舒托徐迟向袁水拍约稿的。那时的徐迟和袁水拍都爱好诗歌，相与唱和，情谊深厚。但暮年徐迟却与袁水拍反目、断交，备显人生无常。