本文解决两个问题：1、刻印时，刻完后修还是不修？2、临摹时如何对照检查自己的临作效果。
先说一下临摹的重要性。古人对于临摹的经典言论是这一段：“唯初学者，不得不摹，亦以节度其手，易于成就。皆须古人名笔，置之几案，悬之座右，朝夕谛观，思其用笔之理，然后可以临摹。其次双钩蜡本，须精意摹搨，乃不失位置之美耳。临书易失古人位置，而多得古人笔意。临书易进，摹书易忘，经意与不经意也”（姜夔《续书谱》）。显然，不管是书法也好，篆刻也好，临摹几乎是初学者获得技艺的不二门径，重点在于“节度其手”。使手上有功力，有“活儿”。
（左原印，右临印。吴颐人老师举的例子，印材没有选对，印石比例错，则刻得再好也不能称好的临作。）
再说修还是不修。篆刻显然跟书法还有不同，因为动笔之外，还有有用刀的技法，因为要动刀，就存于一个是一次性刻到位，还是逐渐慢慢修到位的问题，名家们一边主张“小心落墨，大胆动刀”（黄易语），一边又指出“若刻文自小修大，自完修破，如俗所谓飞飞、、补刀、救刀，皆刀病也。”（朱简语）显然，我们要在修与不修之间选个答案：
我们的建议是：1、当作者是老练的控刀手，而正在进行的又是作品创作时，尽可能谨慎用刀，一次到位，使作品保持良好的神采；2、当作者是篆刻新手，对刀的控制还没有达到精熟时，特别是临摹古印或名家印时，需要尽可能“修”，以使临件与原作“形似”。
那么，如何修就成了一个问题，既然要修，就需要检查临摹效果，今天就说说这个检查单，新手可对照检查，以便循序渐进，高手眼力手功已高，不必再拘于此单：
一、关于文字的：
1、检查文字的正确性。我经常见印友的作业里“印”字少刻下面一竖的临作，新手临刻，经常会出现这样的问题，因为精神高度集中于完成字形，完成印面文字时，就忽略了这短短的一竖。
2、检查文字的位置。印面文字每个字都有它准确的位置，印友们常犯的错误大致有两种：（1）印面文字次序摆错了，钤盖出来发现，读序错了；（2）四个字中某个字或某几个字在位置上不准确，出现上下或左右位移。
3、检查文字的比例。印面文字的大小要协调，如果出现某个字过大或者过小，也会影响印面章法，因此要力求准确。
（印友的作业。其实，乍一看尚可的作业，如果仔细检查就会查出来很多细节上的不足）
二、关于线条的：
1、检查线条的位置。包括每一根印面线条在文字中的位置，与其他线条之间的间矩；
2、检查线条的线质。包括线条的长短、粗细、光洁与粗糙，线条两端的形态，线条中段的形态。
（印友的作业。线条的线质，是决定一方印是不是在气息上成功的重要因素）
三、残破与钤盖：
1、古印的残破是不是临，以前讨论过了，我们对于初学者的要求还是毕肖或逼肖，所以残破也要临，原印残破的位置与形态都要完全照搬，因此也要一一对照；
2、钤印的手法、垫纸的厚薄，印泥的质量都会影响印蜕的效果，检查临作时可以多钤几个印蜕进行检查。
（邓散木先生的《续书谱图解》书影）
每做一项检查，都要思考，原印为何是这样的线条形态，自己为什么没有刻到位，是刀法不熟练，是观察不细致，亦或是刀具、石料的原因。先是有针对性的思考，然后进行有针对性的改进地临摹一方，要比不思考，不认真检查临20方还有效果，我们再回到开头说姜夔《续书谱》：“临书易失古人位置，而多得古人笔意；摹书易得古人位置，而多失古人笔意。临书易进，摹书易忘，经意与不经意也。”初学篆刻，当然可以双钩上石，风油精上石各种方法“得其位置”，而稍有进境之后，要尽可能动笔动手去“临”，以保证“得古人笔意”（对于篆刻，其实还有“刀意”），但无论如何，都要“经意”，即用心思考过再动手，不要随随便便简简单单地重复临刻，那样临过了就忘掉了，效果不突出。“‘经意’去‘临’”才是篆刻临摹事半功倍的做法。
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