篆刻艺术中冲刀与切刀技法的区别。1，运刀法 篆刻的基本刻刀法只有两种，即：冲刀法和切刀法。冲刀法可分为长冲刀和短冲刀，长冲刀就是一根线条一冲到底，一次完成，这需要很强的腕力和对刀的把握能力。可分为长切刀和碎切刀两种：长切刀切的幅度大些，可得猛利爽劲。一般而言，没有任何一位印家是纯用冲刀法或是切刀法的，或多或少都有一些兼带，或是以冲刀为主，兼带切刀：或是以切刀为主，兼带冲刀。
『名画赏析』中国一绝——精品刀画欣赏 『名画赏析』中国一绝——精品刀画欣赏。刀画，顾名思义是以钢刀代笔作画，采用油彩原料，先在油布或纸上涂抹，通过自制刀具在木板、布、纸上有规律地被刮减，达到理想效果。在作画时，以采取刮、拉、挫等刀法为主，画笔、布和泡沫等工具为辅，在画面上充分体现了刀法的精湛，真是刀刀有章，刀刀见法。
『名画赏析』中国一绝——精品刀画欣赏。刀画，顾名思义是以钢刀代笔作画，采用油彩原料，先在油布或纸上涂抹，通过自制刀具在木板、布、纸上有规律地被刮减，达到理想效果。在作画时，以采取刮、拉、挫等刀法为主，画笔、布和泡沫等工具为辅，在画面上充分体现了刀法的精湛，真是刀刀有章，刀刀见法。刀画画面效果即含有国画苍劲古朴的深运意境，又有油画的质感、立体感。
『名画赏析』中国一绝——精品刀画欣赏。刀画，顾名思义是以钢刀代笔作画，采用油彩原料，先在油布或纸上涂抹，通过自制刀具在木板、布、纸上有规律地被刮减，达到理想效果。在作画时，以采取刮、拉、挫等刀法为主，画笔、布和泡沫等工具为辅，在画面上充分体现了刀法的精湛，真是刀刀有章，刀刀见法。刀画画面效果即含有国画苍劲古朴的深运意境，又有油画的质感、立体感。
执刀之法有五指执刀法、捏拳执刀法和三指执刀法三种，与书法执笔相比，只有捏拳式执法有区别，其方向和角度是不同的。篆刻的刀法，有基本刀法和辅助刀法。基本刀法是冲刀法和切刀法，辅助刀法是帮助弥补冲切刀法的不足而使用的刀法，种类名目较多。在辅助刀法中，有的是冲切刀法中的一部分，有的是冲切刀法的补充和发展。单刀侧入冲刀刻白文印。齐白石的印章中，较粗的印文就是采用这种刀法而成的，相当于刀法中讲的复刀法。
篆刻艺术是同书法艺术同样类型的文字的艺术，迄今已有两三千年的历史，《篆刻基础专业讲解课堂实录》由杨老师为你讲解书法、篆刻的形成背景、基本知识，以及书法、篆刻的临摹和转换。篆刻技法之刀法图例zz.作者：醉里伴梅 来源：百度篆刻吧许多人（书）一讲篆刻就先讲刀法，但我经常跟人说：讲刀法要先讲石头。关于刀法,古人有复刀、补刀、埋刀、舞刀、涩刀、留刀等多种刀法名称,其实概括地说,就是切刀与冲刀两大类。
写印稿前须磨细面，如磨石时力度无法均匀，会出现印面倾歪斜，须注意变换印石方位，初学者写印稿方法如下：二、水印法：1、先将毛边纸(或毛太纸等)复于印面，在手掌中压一痕迹，然后在纸透上压痕范围内用浓墨临写或设计印稿2、将墨迹干透的印稿复于印面。4、复二三毛边纸于印稿上，用指甲均匀地研磨后揭去印稿便成。"切刀"执刀角度较冲刀直，至60左右，切刀所切线条较短，依靠角一起一伏，将长线条分段，以若干重复动作完成。
葫芦雕刻艺术教程 http://hds.360doc.com 雕刻葫芦的技法分为两种。葫芦雕刻分为两种：葫芦雕和刻葫芦。葫芦雕区别于其他葫芦器的主要特征是既非单纯的范制，也非单纯的雕刻，而是将范制、雕刻、火绘、拼接组合融为一体，成为一门综合的葫芦器工艺。葫芦雕是一种立体艺术，而刻葫芦则不是，全是在葫芦表面上作文章。兰州雕刻葫芦所用的葫芦是一种草本植物的果实，质地坚硬，表面光滑，色呈土黄，形似鸡蛋，故称鸡蛋葫芦。
2、反刀斜片，又称"反刀斜批"，是指刀向外，刀与菜墩和原料成锐角，运刀方向由内向外的片法。手与刀配合：右手持稳专用车刀，左手握稳原料，入刀后左手将原料向右旋转，刀与原料相互用力，不停转动，使原料外皮薄而均匀的成螺旋形片下。菜墩与刀配合：将圆柱形的原料放在菜墩上，左手按稳，右手持稳切刀、放平刀身，紧贴墩面，以刀去适应原料，从原料贴菜墩面的部位，一面片，一面转动原料，直至片完，使园柱体形原料成张薄片。
片刀(又称批刀)、砍刀(又称劈刀、斩刀、骨刀、厚刀)、前片后剁刀(又称文武刀)、特殊刀。①成形方法加工时，先在原料一面直刀(或推刀)斜剞上一字刀纹，刀纹深度为原料厚度的二分之一。然后，再在原料的另一面采用同样的刀法，剞上直一字刀纹，刀纹深度是原料厚度的二分之一，与斜一字刀纹相交，即是第一种蓑衣形花刀，①成形方法加工时，先在原料的一面直刀剞上深度为原料厚度4/5的刀纹，再斜刀推剞上深度为原料厚度4/5的刀纹。
黄杨木雕的“雕刻七法” 乐清黄杨木雕与其他地区的木雕艺术相比，最大的不同是每位大师都在追求属于自我的个性艺术。雕刻七法，即：外形切除法、先前而后法、相纹操刀法、留实凿虚法、抠刮代削法、勒剔切割法和进刀行止法。3、相纹操刀法 打坯或修光的进程中，要随时注意观察木料纹路的走向，一定要顺着纹路行刀。7、进刀行止法 在木雕的修光过程中，需要采用进刀行止法，即右手操刀，左手握雕件，进行切削修光。
a.将半只猪腰放在菜墩上，腰子内侧（即有腰臊的一面）向上，持刀用斜刀推剞出若干条平行刀纹，倾斜角度约为40°，进刀深度为猪腰厚度的3/5。3、双面连花刀(又名透笼花刀、篮花刀)b.沿三角形的底边平行方向直剞若干平行刀纹，进刀深度为2/5，再将原料转一个方向，亦直剞若干平行刀纹，进刀深度为3/5，两种刀纹相交成90°。b.将猪腰转一个角度，仍用斜刀推剞出若干条平行刀纹，倾斜角度、进刀深度相同，两种刀纹相交成45°。
直刀剞与直刀切相似，只是刀在运行时不将原料完全断开，根据原料成形规格，刀进深到一定程度时停刀，在原料上剞上直线刀纹，也可结合运用其它刀法加工出蓑衣黄瓜、齿边白菜丝、鱼腮块等形状。这种刀法与推刀切相似，只是刀在运行时不完全将原料断开，留有余地，根据原料成形的规格，刀进到一定程度时停刀，在原料上剞上直线条纹，也可结合并运用其它刀法，加工成荔枝形、麦穗形、菊花形等形象美观、千姿百态的原料。
古人講執刀的方法多用「雙鉤法」與寫字的方式相同，這道理當然是對的，但執刀的方式，不一定就是一種，歷代篆刻家執刀的方式也各自不同，而他們的作品，則各有所長，茲就所知，將執刀分為三式：即摑刀式、推刀式與拽刀式。即以摑刀式而言，它又可以適於鑿印，左手以掌握刀，右手以小鎚鑿刀頂，這是古人鑿印的固定方式，如果說執刀只一法，則鑿印之術，亦是篆刻之一部份，其執刀式又將安屬？
篆刻刀法遐想 刻印,说白了也就是手拿着刻刀,在石头上刻划。"明清篆刻艺术在"印宗秦汉"和"印从书出"的观念指导下,创造出明清篆刻流派的辉煌,并对当代篆刻产生巨大的影响。他们把刀法和刀法的艺术表现混为一谈。我们为什么这样说呢?是因为篆刻刀法中确实有技的成分,如:冲刀、切刀、单刀、双刀等等,须要技术保证才能实现。篆刻家把刀法作为篆刻艺术语言进行创作,刀法语言所表达出来的篆刻作品的意境就是篆刻艺术中的"艺"。
错刀顾名思义就是刀路走错，也可以说叫做败刀，无论你是多么伟大的雕琢大师，也会出现败刀，只是我们先人的败刀受到工具的影响，所以使用起来都是纯朴的手工加工方法，只有称作错刀，而不可以叫败刀。文化时期的玉器加工多为手工或则半手工，用转动的砣轮加工玉是一大进步，而原始砣具很可能始于红山文化和良渚文化时期，到后来的龙山文化和齐家文化时候，玉器的雕琢工艺已经非常的精美和细腻，也证明陀具的产生所带来的后果。
为首汉子原是怀疑小石头的身份，眼下瞧掌柜证实他便是这酒楼的伙计，当下疑窦稍解，挥手说道：“没什么大事，只是爷看他带刀送菜，有些吃惊，所以顺口问了下。”指着小石头腰际的柴刀，又道：“他这柄是柴刀？”他这么谩骂，小石头倒也不怒，只是诺诺地走开数步，又道：“小柱子，这扫帚是店里的，若是被砸坏了，掌柜要骂的。”小石头的意思显然是善言劝戒，但听在小柱子耳内不啻火上浇油。那双眼却狠狠地瞪了小石头一下。
齐白石篆刻刀法分析内容提要：本文依据可靠的文献记载结合传世标准印作，细致分析了齐白石篆刻时的执刀方法和运刀手势，探讨了一些对齐白石篆刻手势的错误理解及其原因。篆刻中所说的“刀法”，广义地说，包括多方面的内容，如执刀方法（硬笔式、毛笔式、握拳式等）、运刀手势（由右向左、由内向外等）、行刀方式（切刀、冲刀等）、入刀方向（单刀法、双刀法）等等。大约在上述的第一第二阶段，齐白石篆刻的刀法仍然是“双刀法”。
齐白石篆刻的刀法分析及其在辨伪中的运用齐白石篆刻的刀法分析及其在辨伪中的运用。篆刻中所说的“刀法”，广义地说，包括多方面的内容，如执刀方法（硬笔式、毛笔式、握拳式等）、运刀手势（由右向左、由内向外等）、行刀方式（切刀、冲刀等）、入刀方向（单刀法、双刀法）等等。上文已经指出，与齐白石所采用的“由内向外直刻”法相比较，用其他两种手势要刻出光毛效果上与齐白石相同的线条，其运刀方向必然是与齐白石相反的。
[篆刻]浅谈如何欣赏一件篆刻作品_金石书画_天涯社区浅谈如何欣赏一件篆刻作品。二、章法：章法又称布法，王老师独创的"五个原则加留空"，则是章法的最高境界。6、 留空，印面要注意留空，上下留空、左右对称留空。三、刀法，王老师治印，刀法不拘一格，切刀、冲刀均有之，起笔收笔交点代清楚，特别是几处回锋笔的处理、崩裂的处理，加强了线条的力度，体现了线条的婉转多姿。王老师的印风，讲究章法、笔法、刀法的完美融合。
细腻秀美：江南美女般的桃花坞木版年画(图)“苏式”年画是如何制作的。桃花坞木版年画，系用一版一色的木版套印方法印刷出来，形式以门画、中堂、条屏为主。民间木版年画朴拙简炼的特点和其版画味，在不影响原稿的前提下，刻版可谓二度创作。从桃花坞木刻年画的刻版步骤来说，主要有选材、反贴画稿、刻制线版、擦样填套、分刻色版五道流程。一幅好的桃花坞木版年画的线版刻制，要求线条流畅，富有版味、经久耐用、体现原作风貌。
而且我们所熟悉的玉翁仲、玉猪龙等，其雕刻也是非常简介，因此称之为说它具有殓葬玉蝉的“琀背刀”风格。在“君子无故玉不去身”观念的影响下，象征着高洁的玉蝉更受到广泛的欢迎，常被用来随身携带或装饰在帽子上，作为佩饰的佩蝉顶端常有象鼻眼用于穿绳，随身佩戴，作为冠饰的冠蝉一般没有。这种粗犷有力、刀刀见锋的雕刻手法，应用在汉代玉蝉身上，寥寥数刀，神韵尽在，汉代玉蝉的这股神气，也是鉴别汉代八刀蝉的重要依据。
刘江著《篆刻美学》摘要。在篆书中此种借换字很多，如“苏”字为“蘓”，“秋”字为“”，“松”字为“枀”，“柳”字为“”或“”，“鹅”字为“鵞”或为“”等，以左右或上下互换其位置，以解决难以结体之字和章法上难以布置或使雷同相异而用之。篆刻，是篆书和雕刻相结合的艺术。篆刻艺术的技巧，包括篆书书写的用笔用墨、字体字势的选择与活用、章法规律的掌握与否，以及刀法、款法、拓印等有关的技能。
剪纸的风格特点 每一种艺术都有自己独特的艺术风格，由于剪纸材料（纸）和所用的工具（剪刀和刻刀）决定了剪纸具有它自己的艺术风格。１．线线相连与线线相断 剪纸作品由于是在纸上剪出或刻出的，因此必须采取镂空的办法，由于镂空，就形成了阳纹的剪纸必须线线相连，阴纹的剪纸必须线线相断，如果把一部分的线条剪断了，就会使整张剪纸支离破碎，形不成画面。剪纸很讲究线条，因为剪纸的画面就是由线条构成的。
【金石鉴赏】三十三、丁敬：创立浙派 独树一帜|金石鉴赏,丁敬,篆刻|::e景苑::中国传统...丁敬确立的这种"切刀法"规范，成为其后篆刻艺术主要的运刀方法之一，同时也构成了浙派篆刻的特有技法。入清以后，篆刻家往往把对金石文字的研究作为篆刻艺术实践的重点。固然，对金石文字的研究有利于篆刻创作的一面，但如果僵化地来看待金石文字同篆刻艺术的关系，把摹古当创作，死守大小篆和《说文》的藩篱，只能扼杀掉人们的艺术创造力。
篆刻在传统艺术中可说源远流长，它之所以会出现，是因为在社会上的很多活动中，都需要取信于人的凭证，不过在早它不叫"篆刻"，而叫"玺、印、印章......"之类，老百姓干脆叫它"戳子"。篆刻名为"篆刻"，当然印面文字以篆书为主，但实际上各种字体都可以入印。图33则 通过""字和"记"字"言"旁加大占地、加粗笔划，强调了白，又以"金石"二字间架的处理，留出了大小不等的几块红地，加以底部的长条留红，使全印既对比强烈，又和谐稳定。
