艺术家
赵雪松
学术主持
施晗
主办
前言
写诗的人很多，但好诗人并不多。同样，写字的人也很多，能称得起书家且被公认为好书家的，当然也不多。英国的卡莱尔说：“人只有凭着自己的一片诚心和深邃的见解才能成为一个诗人。”我想给他改一下，应该这样说：“诗人只有凭着自己的一片诚心和深邃的见解才能成为一个好诗人。”还可以再改一下：“书法家只有凭着自己的一片诚心和深邃的见解才能成为一个好书法家。”
在我看来，老友雪松兄无疑是当代文坛的好诗人，也是当代书坛令人瞩目的好书家。他八十年代初登上诗坛以来，许多作品、警句或被编入教材，或为读者耳熟能详而广为流传。同时，他的书法作品自九十年代起，也在全国重要书法展事中多次荣膺大奖，书名远播。他的“两栖”身份皆是响当当的专业认可，绝非一般意义的业余爱好。
诗人觉得他诗名大，书家则说他书名大，其实是他两个领域的成就都很大，乃至不好区分彼此而已。 雪松兄于诗文书画的研磨探究，孜孜矻矻四十多年，恰是既有“翰”又有“墨”的诗书正脉。所以，在雪松笔下，诗文也罢书画也罢，不是“跨界”，而是“同体”。
所谓“同体”，就是对于雪松来说，写诗、写字、写散文、画文人画，根本上就是一回事儿。什么“事儿”呢？心事。少年的羞涩、青春的躁动、中年的责任与庸常，以及生命情怀的欣喜、狂躁、愤怒、苦闷、孤寂、颓废、纠结、绝望，等等。那些几乎用语言说不清楚的、带着体温躁动的、呼吸着纠缠着的心事儿。“在艺术和诗里，人格确实就是一切”。（歌德《歌德谈话录》）瓜熟蒂落是说不清楚的，因为不需要说清楚。如大地上的山川草木，自然沉实，深情丰满。
雪松的书法，最突出的特点是文雅、灵逸、稚拙、深情。他的笔下没有简单的碑帖界限，用笔生涩沉着与宕逸虚灵相生发，墨色枯润相间。这很像他的诗，坚定沉厚一如大地足音，而灵逸纯情又如内心深处的颤栗，细微而玄秘。
近十几年来，他书法追求上的这个特点日渐凸显：由二王苏米的精致典丽，而青藤八大的缠绵幽冷，而冬心南海的沉厚恣肆，而商周篆籀汉魏刻石的古朴凝重，而魏晋残纸敦煌写经的散漫拙朴。近几年，他的笔下时见帖的腴润华滋、碑的洞达骨鲠以及民间书写的随性浑然，而无碑帖之界域町畦，结体造型的空间有着明显的挤压感，似乎有意无意地拒绝着各种轻滑流媚和亢奋舒扬。特别是他所擅长的行楷书，其基本格调与民国书法的清逸之士徐生翁书画韵致多相暗合，文雅而苍古，稚朴且深情。
我和雪松兄不仅同龄，而且写字写诗的经历亦相仿佛，我们在艺术理念、审美追求方面也有很多共识。我们都已渐近六旬，一方面似乎真正在乎的越来越少了；另一方面，剩下的不太多的依然在乎着的，也似乎越来越性命似的在乎了。
人们常说中年之后很难再结交新朋友，可能还会删减许多旧朋友。这不是薄情，因为许多朋友一起走着走着就渐渐地不能说交心的话了。不能一起说交心话的朋友，就很难称得上是真正的朋友了。雪松于我是能说交心话的朋友，过去是，现在是，将来也一定还是……
山东艺术学院教授，中国书协行书委员
赵雪松书画欣赏
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名称：佛思
材质：纸本
名称：一花一世界
材质：纸本
名称：佛言
材质：纸本
名称：无量菩提
材质：纸本
名称：现代诗
■ 相关说明 ■
■ END ■
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出品人 | 施晗
主编 | 李妙染 责编 | 赵国林 王景
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