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SecondYear
原创第682篇
Hi~是你们的S姐来了~
话说，春节档的《你好，李焕英》大家都看了吧，贾玲凭实力跻身中国电影史票房最高的女导演。
而李焕英的扮演者张小斐，也凭借着她细腻治愈的表演，成为了全国人民口中的李妈妈。
好演员终于熬出头了，值得被祝贺。
眼见着张小斐的毛衣，张小斐的妈妈风穿搭，张小斐的旗袍频频热搜，S姐也被这个性格温和举止端正的女演员圈粉了，演的好不说，还是个标准的衣架子，似乎穿什么都很有魅力。
特别是这一身旗袍装扮，得体贵气又很雅气，连平时对旗袍不太感冒的S姐，也被她这一身迷的，彻底爱上了旗袍，原来女人穿旗袍这么香的么？
所以今天就以张小斐为引，好好说说这个女人一生总要穿一次的礼物——旗袍，这件属于我们自己的服装文化——东方风情。
旗袍的历史
说起旗袍，追溯到最早，是由满清时期的旗人服装演变而来，长身、宽宽大大，斜襟盘扣，两侧开衩，这些后来都能在旗袍身上看到。
到了清末民初时，旗袍分为高领窄袖的上下两件式，下身可穿裙或裤。
后来，又演变为内衬外穿的马甲式，袖子倒大，有蝴蝶结设计的新潮样式，那时的旗袍已初具摩登感。
清末民初 1920
1920年代末，西洋文化的不断东渡，令上海成为当时最最西化的城市，那时江浙一带的裁缝注重将欧洲流行与本地服饰结合。
所以提到旗袍我们总要提到上海，那里才是旗袍文化最肥沃的土壤。旗袍完全变为一件式，袖口收紧，改宽松为收腰曲线式，露出手臂小腿。
1928《上海漫画》时装插图
等到30、40这一时期，旗袍已渐渐成为享誉世界性的东方女性文化特质，这一时期的旗袍采用高立领、收腰、短袖、斜襟、高开衩，纽襻扣、袍子可长可短。
袍身也变得更加合身，更加注重展现女性玲珑有致的体态。同时在面料上也变得更加多元，绸缎、花呢、棉布、纱丝、天鹅绒都可制成旗袍，并且那时的新潮女性，喜欢与西式大衣、毛衣、马甲配套穿。
1930 广告
影视作品里的旗袍
文化，让上海和香港成为亚洲当时最为时尚的两座城市，大量的外国人在这里居住，文化的互相影响和传播，使得旗袍后来成为西方人眼中，非常神秘勾人的女性美。
所以我们能看到在西方的电影里，旗袍最早出现在1950年代，Grace Kelly或许是最早穿旗袍的好莱坞女星。
1956 电影《上流社会》
同年，格蕾丝凯利穿着一袭缎面素色提花旗袍出席1956年2月的金球奖，一改好莱坞女星的固有形象，旗袍含蓄典雅的东方魅力，使得这位后来的摩洛哥王妃，成为全场的焦点人物。
后来又被VOGUE杂志评为历年最佳造型。
时间来到了1959年，《空中小姐》是香港最早一批的彩色电影，同时空中小姐也是50年代的新兴职业。
透过影片我们可以看到那时港女的多元和前卫，体现在她们把旗袍混搭的更加随性自由。
1960年代，西方影视业，第一次把主角视角转移到了东方女性的审美和文化上面，虽然影片《苏丝黄的世界》不过是一部三流情爱电影。
但不得不承认，它确实起到了一定意义上的传播作用，也令旗袍像一种象征和符号一样，成为东方魅力的标志。
据说当时影片首映轰动整个好莱坞，关南施饰演的Suzie Wong，灵动狡黠，有着小聪明和小虚荣，她所呈现的旗袍之美，典雅不多，但却有着另一层的俏丽多姿。
1980年代，许鞍华导演的《倾城之恋》和关锦鹏的《胭脂扣》同为女性视角下的哀怨情仇，前者我们可以看到很多朴素的旗袍造型，淡雅文气，适合内敛的女性形象。
后者多了些风情的影子，大片大片的紧促团花，黑与红的浓烈对比，艳到极致，这一类的旗袍更适合梅姑这样大气奔放的女性美。
1990年代的旗袍形象，更加贴近现如今的审美文化，特别是1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》。
菊仙用珍珠搭配同色系的白旗袍，典雅高贵的不得了，或者呢子大衣内搭旗袍，这些都可以作为我们现在的日常灵感穿搭。
后来巩俐不管是出席戛纳电影节，还是其他欧洲北美的电影活动，基本都是以旗袍的形象示人。
从刚开始的亭亭玉立，到后来的气势磅礴，再没有一位女演员像她一样，始终不遗余力的推崇着自己的祖国，自己的文化。
而旗袍也被巩俐演绎出了别具不凡的一面，除了典雅性感，似乎旗袍也可以是豪迈的，厚诚的，充满气势之美的。
到了2000年，一定一定要说的，除了王家卫还有谁呢，无论是《花样年华》《2046》还是《爱神》《一代宗师》。
似乎王家卫的旗袍情节不是他一个人的，而是整个中国的，是全世界的，他以一己之力再一次的把旗袍文化，上升到了中国电影文化里面不可或缺的一个根基——中国女性美。
设计师手中的旗袍
旗袍除了在影视作品中大放异彩，同样也是很多西方设计师的灵感缪斯，似乎每个设计师心中，都对旗袍有着极为神往的情节和迷恋。
特别是在90年代，旗袍在众多设计师手中，拥有了千人千面的不同魅力。
Prada 1977 ss
比如miuccia Prada手中的旗袍是格外含蓄优雅的姿态，婉约的盘口，古典的韵味，写意的花纹，东方文化的积淀得到了设计师极大的尊重和还原，同时又可以与西方现代女性，形成和谐共融。
Anna Sui 1993 ss
而华裔设计师Anna sui手中的旗袍，舍弃了本土化的旗袍风格，转而与垃圾摇滚，蕾丝，透视进行爆炸性的碰撞，似乎这才是千禧一代的审美情趣，美的野性又不循规蹈矩，特立独行却又有迹可循。
Christian Dior 1997 FW
一定要提到的旗袍经典设计，怎么能少的了海盗爷在1997年以老上海旗袍女郎为原型，为整个欧洲贡献了一场乱世名伶，纸醉金迷的斗艳场。
特别是下面这套芥末绿色缎面旗袍，被Nicole kidman选中，创造了奥斯卡红毯史上最令人难忘的瞬间。
这场盛大的设计堪称不朽之作，大量的云肩，盘口，织锦，水墨印花等中式风情，与流苏，蕾丝，透视，豹纹，蝴蝶结碰撞，中西文化似乎在这里，达到了浑然天成的相映成趣。
在很多人的固有印象里，旗袍似乎总是被划分到礼服敬酒服的行列里，但其实旗袍在这百年变迁史里，曾不断的被解构，被融合，被影响，被重组，直到演变出或可爱，或俏丽，或文雅，或知性的多面魅力。
所以不要再把旗袍压在箱底了，生活中的每一天只要我们想，就可以自由自在的穿着旗袍上班去。
这才是旗袍应该有的文化意义。
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