当初毫无期待去看了《我不是药神》，被感动了；再怀着替姜文捏一把汗的心情去看了《邪不压正》，被满足了。
对这部片，很多人呈现两级分化的评论。目前的豆瓣评分是7.2，对比《让子弹飞》的8.7，《阳光灿烂的日子》8.8，是低了不少。何况这还是姜文磨了10年的电影。
2个多小时，总结一下剧情——主角李天然小时候师傅一家被师兄灭门，自己独存被送去美国，七七事变前夕背负着特工任务和血海深仇回到北平，最终报仇雪恨并完成个人成长。
男主角李天然由彭于晏饰演，片中还露了屁股。整部片，他是绝对的荷尔蒙担当，与北平的湛蓝的天、白房灰瓦形成最经典的油画画卷，甜滋滋、醉醺醺，又掷地有声，很姜文。
姜文是什么样的？
从他的处女作《阳光灿烂的日子》说起，有个同事很喜欢这个片子，对其赞赏大概不亚于美国人对《麦田的守望者》一般。
据闻当时姜文是看了王朔的《动物凶猛》喜欢到不行，本来想拍，王朔不愿意，姜文直接自个动手改编成了剧本。剧本开头是这样写的，就是姜文写的：
“故事发生在七十年代初的北京。可话还得从现在说起。那时候……一想到那时候心理就激动。甚至谁要说'那时候’三个字都让人兴奋。那时候永远是盛夏，大晴天。太阳总是有空出来伴随我们，阳光充足，太亮，使得眼前一阵阵发黑。”
关于青春，关于70年代的中国和老北京，那些仿佛上了滤镜的甜滋滋和醉醺醺，就是姜文。
我不愿意对姜文进行分类定义，但给几个简单的形容词，他是文艺的、感性的，不仅对视觉敏感，对听觉嗅觉也是。姜文在此前的访谈曾说过：“我听马斯卡尼的音乐，像一团火儿，把天点着了，想抽根烟，白日梦，跟着走。你能闻到那味儿的程度，景色能看到，对话能听到。”
所以，他导出来的片子，什么都有，把观者的五官感受都放大了。色彩浓烈、背景音乐毒辣、细节很多。就像一场梦，里面诸多情绪，诸多隐喻，未必让你一一能反应过来。
今年55岁的姜文变了吗？
1963年，姜文出生在唐山，10岁起随父母到了北京，于是就住在了内务部街的大宅院里，曾经的道光皇帝六公主府，数位历史人物的故居。长什么样？就是《邪不压正》电影里的那样，灰溜溜而齐整的院子平房、满天白色槐花。
从1994年起，姜文开始当电影导演，24年才6部片子，不多不少，但每一部都自我风格十足。他也不止导，还演。《末代皇后》里的溥仪 ，《芙蓉镇》的秦书田，还有《红高粱》里的野性汉子余占鳌……
在表达欲这件事上，姜文没变；在表达手法上，我甚至觉得他更成熟了。
《邪不压正》作为民国三部曲，继《让子弹飞》、《一步之遥》后的最后一章，民国的这场梦算是做完了，比70年代的北平似乎更真实、更世俗。
我觉得邪不压正是给出了意义的。
谁是邪，谁是正？民国最有意思的地方在于，没有好坏，青黄不接。影片里，每个人物每个情节都在叙说着这一点，爸爸可以随时换，汉奸和英雄只在言语转换之间，男主角看似雄心壮志实际上报起仇来又胆小懦弱，反角的警察在老百姓眼中又备受推崇。
最精彩的一场戏发生在六国大饭店，各个主角聚在一块，各个国家各种语言各种身份各怀鬼胎。谁不像穿着衣服的猴子？猴子哪有好坏可言。新观念与旧传统相交替的大背景下，暗潮涌动。
姜文给出的意义是什么，无论怎么变，无论谁是邪谁是正，我们不定义。但邪不压正，这是不变的规矩。
影片的最后，彭于晏在北平的楼顶上张开双臂呼喊的情节，在姜文过去的几部电影里都有这样的镜头，也许这就是姜文的自我致敬，自我解释道，我没变。
任谁看不懂剧情，对结局摸不着头脑，也会记得住，这是姜文的情节，姜文的电影。
有一个影片外的故事可以分享。《邪不压正》改编自张北海的小说《侠隐》，《北京青年报》在纽约采访张北海时，问他为什么选择姜文来导？
张北海说，《侠隐》2007年在大陆出版后，很多人要买改编权，他一个也不认识，他就跟他侄女张艾嘉商量，她对演艺圈比较熟。张艾嘉拿着名单一看：这个人不要理，这个人欠钱不给，这个人给的钱太少，这个人是个混蛋。筛来选去，最后决定给姜文。
不过，《侠隐》也没能装下姜文。
关于他身上的历史意识或情怀，姜文在《十三邀》里回答过：“历史是一个可以借助的东西，但你表达的一定不是历史本身。”姜文是借了一个壳，借了小说的壳，借了历史的壳，讲他感兴趣的事情。
这自然就变得自我了。不是开心麻花让众人一笑，不是药神让你我流泪，看完的观众大多怔怔的。姜文把彭于晏拍得很美，把许晴和老婆周韵拍得更美，但拍谁都像拍姜文自己，他自己的情绪，他心里的梦。
而人们不喜欢，或者觉得他变了，大概是因为有梦，姜文自始是少年。但看的人也许已经长大了。
还有人说姜文拍的不是人，不是情节，是情绪。就算是又如何？同期正在重新上映的《阿飞正传》我翻看了。如果这个时代承认王家卫的美感，就更应该欢迎姜文这样的情绪。艺术是将葡萄变成葡萄酒，人们偶尔需要电影艺术让我们双脚离地的。
文：鹿夫人
来源：LeaderClub
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