【编者按】：
记得两年前，在北京舞蹈学院举行的一次舞评学术研讨会上，我第一次见到了传说中的“中国舞蹈图书出版界第一编辑”——黄惠民老师。
那天，黄老师和我都谈到了中国舞评生态的问题，而黄老师还另辟蹊径地打起了太极——练太极非常有利于身心，而且，武舞同源；不过当天黄老师恰也在讽刺舞评时很多人擅长于“打太极”，“实话直说”恰是他写作舞评时的风格。
那天，如何练太极，又如何在写作上不“打太极”，这是我对黄惠民老师的第一次深刻印象。
这是今年上海音乐出版社六十周年
为黄惠民拍摄的一部微电影
得知黄惠民老师出了一本舞评文集，习习收到后，第一时间翻阅捧读，看到了一些黄老师的视角：
1.舞评文集关注的舞蹈面向极为丰富，从“学院派”到年轻新锐；从舞蹈爱好者到世界级一流舞团；从小传统到大传统，从现代到后现代；从女性编导到男性编导……文集也有了它内在的节奏，黄老师的包容可见一斑；
2.舞评文集关注的舞作基本都是新近创作，却渗透了一名舞蹈编辑四十余年丰富的专业素养积累，着实可贵。
3.舞评的“独立性”是我特别看重的，舞评人与编导、舞评人之间的观点未必一定要统一，但内心一定要有自己坚守的标尺：人文的、人性的、审美的。
习习蛮喜欢“羽化而升”这个书名，我的名字中也带有一个“羽”字，的确有一些微妙感。
一直喜欢鲁米（Jalaluddin Rumi ，1207-1273）的一首诗：
“我死了，从矿石化为蔬菜五谷；作为蔬果的我死了，化为动物；动物死了，我成为人。为何还惧怕死后的虚无？下次我还会死，然后长出羽翼犹如天使。会比天使飞升得更高”。
——《爱与死的证言》
习习相信“艺乘”之力。
当然，还可能像电影《阿甘正传》中出现的那片羽毛，意味着什么？每个人都有不同的解释。
I don’t know if we each have a destiny, or if we’re all just floating around accidental—like on a breeze.
有三位不同年龄和身份的人，对《羽化而升》作了如此评语：
文字和攝影相配的版式风格可谓独一无二，而且照片又都是自己拍的，这就和文字内容互相融合相得益彰。当然舞蹈基本还是要给人美感，让人动情，舞剧是要敘事但敘事又不是它的特长。所以评论舞蹈的标准就可以多元，但我认为关键还是好看(美)动人(情)两条，你应该是很懂这些的评论者!
——上海大剧院前任艺术总监钱世锦
惠民是深蓄舞蹈情怀的知士，我近期拜读了幻如羽飘的午舞台肢体摄影艺术及评论，惊叹不己，捕美捉丽，抓瞬定息的内功修练己然超越一般审美，剧埸随机抓拍是捕获午舞蹈动态摄影的最高技能，配图著文更令人受用，文理兼述，评门论道，真诚直言，剑指软肋，不失愛切。文风可佳，难能可贵！惠民，那是一本值得收藏的舞影书评。
——现代舞编导胡嘉禄
《羽化而升》非常精彩，我读了大半了，感觉能够触摸到黄老师多年坚持舞评的感悟和经历，尤其黄老师经常把中国的诗词歌赋等等传统文化艺术以及传统思想精神观念信手拈来，化之于舞评当中，正如书名，评论文章因此“羽化而升”，有精神深度而且立意高远。我通过这本书注意到穿插在这些舞剧当中的养料其实十分丰富，既有美学形态方面的，也有社会世情世态方面的，想必在这些书页上呈现出的厚度背后是黄老师这么多年的舞蹈修为和人生阅历。
——上海艺术研究所舞蹈编辑林圣
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