这是一篇刊登在美国著名编舞大师保罗·泰勒舞团官方网站上文章的节选：
我为什么编舞
从来没有人问过我为什么要编舞，但在财务状况糟糕，舞团运营困难的时候，我曾问过我自己。通常编舞在被采访时都会被问到“什么最重要？音乐还是舞蹈？”这一难题最广为人知的答案来自著名的芭蕾大师巴兰钦，他说：“钱最重要。” 2006年诺贝尔文学奖得主、土耳其作家奥尔罕·帕慕克发表了著名的获奖感言《父亲的手提箱》来回答这个问题，他的执着、他的热情、他的愤怒让我如醍醐灌顶。在巴兰钦和帕慕克的启发下，我做出了如下回答：
简而言之，我之所以编舞是因为情不自禁。舞蹈已经成了一种生活方式，一种要命的瘾，但我并不打算戒掉它，因为我坚信于现代舞的直接、力量和普世性。我编舞是因为我花了很多年来学它，这是我最擅长的。没有其他任何东西东西能给我带来更多的满足感……
我不为观众编舞，我为自己编舞，（尽管舞蹈就是用来被欣赏的，但那又怎么样？）我只编我喜欢的舞蹈……
当我的舞蹈产生争议时，我会觉得更加满足，因为我的初衷就是提出问题而不是回答问题。我对于舞蹈的热情并没有让我在创作全新作品时免于恐慌，但我认为这种恐慌恰恰产生了奇妙的力量……
我编舞因为它把我暂时带离了真实世界；因为它可以用舞步建立一个全新的宇宙；我希望人们可以了解自身；甚至只是因为看到我那些富有冒险精神的舞者从上一次失误中恢复过来时带来的安慰。
我编舞不仅仅是为了我团里舞者的当下的演出，而是要建立一个能经得起挑战的企业。很可能的是，我编舞只是为了找到人生价值存在感？避免上瘾产生的瘙痒或是孤独感？我编舞出于许多的原因，但无论什么原因，它都来自于我第一次接触到舞蹈时就产生的热情，就像小说家阿尔贝·加缪说的：
A man’s work is nothing but this slow trek
to rediscover through the detours of art
those two or three great and simple images
in whose presence his heart first opened.
人一生的工作只不过是通过艺术迂回地重新找到自己真正敞开心门的那两三个时刻的画面所走的漫长跋涉。
保罗·泰勒
（Paul Taylor，1930年－）
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