向背能使字如人之顾盼呼应、揖让，高有情趣，当然也要施设有理。如”岁”字中“山”字左右两竖相向以成饱满之势,下半个字中的小字两点相向。“在”字两竖也相向。“修”字左右无论是在体态还是在笔画上,都呈相向关系,给人以呼应之感。“领”字为左右结构，且笔画较多,易造成宽肥之弊;用了右边的相背关系则体现硬瘦，从而使整个字有精神、有力度。“风”字两边钩画一小一大、一粗.细、左隐右显,俗称“金 剪刀”;两边钩画相背，因而里面部分要饱满。
计白当黑是章法的需要，同时也是行书结构的要求。清笪重光说:“精美出于挥毫，巧妙在于布白。”可见布白(即留白)在书法中的重要。在“年”字中，后两横间距比前两横间距大，以求上紧下松之留白变化。笔画少的字白多黑少，务使该字的空白处大小均衡,从而使字匀称饱满。如“于”字,用弧钩，并加大了两横的间距;“宝”字宝盖头下中间敞开,不着一笔;“海”字左右两部分间留下一大片空白,使字疏朗舒畅。
行书的结构如味地收缩则缺乏精神，一味地放纵则会流于杂乱，要应伸则伸、须缩则缩、伸缩结合。如“合”字的撇尾捺脚基本水平以稳重心，但撇捺左收右放以求变化。“阴”字的撇捺也一样。 “峻”字为了使之左右默契，在体态上使笔画少的部分依附于另一部分，左缩右伸明显。取收缩之势的部分往往参以楷意取伸展之势的部分往往参用草书笔意，如“际”、“至”、“水”。
书法作品中常会遇到几个结构相同的字，或字之中笔画重复并列的，这时变化就显得很重要。雷同是艺术的大忌，同中求异，才能避免单调平板。在《兰亭集序》中，“之”字是体现变化美最典型的字。综观全篇,二十个“之”字无相同,像二十只形态各异的鹅浮在水面，自由嬉水、觅食。多个相同笔画也应忌雷同，如“尽”字中的横长短不同起笔不同、俯仰不同。在-幅书法作品中，不同字的相同部分也要变化。“清”与“情”中“青”字的写法不同，即寓变化于统一之中。“蹑”字中的三个“耳”也应各有变化。改变汉字外部形状也是书法求变的一种方法，如“坐”字一般为正梯形,而这里成了倒置梯形。
“避,回避也“《玉篇》),“就,迎也”广韵》。清戈守智说:“避者，惧其相触。就者，恶其相离。"《汉代书法通解》可见，“避”为避免点画的机械重复和触犯,“就”要力求彼此和谐相依，映带得宜。
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