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《被嫌弃的松子的一生》| 喜剧方式演绎悲剧人生
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2023.03.20 福建

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第397期

根据同名小说改编的电影《被嫌弃的松子的一生》以第三人称的插叙,追忆叙事和现实叙事相结合的叙事结构方式讲述了主人公松子因童年时缺乏父爱而产生自卑情结,她一生在寻找自己所谓的纯粹爱情的过程中遇到了许多曲折和困难,最终一步步走向堕落人生的悲剧黑色童话故事。

《被嫌弃的松子的一生》

该片表现出在日本长期的父权制社会压力下,去窥探女性角色存在的人性意义。导演中岛哲以喜剧与温暖的形式展现内在的悲剧色彩,在诙谐幽默的外壳下包裹着悲剧内核。 

光影与色调展现人物情绪变化

电影《被嫌弃的松子的一生》中,光影与色调并非一成不变的,而是随着松子不同人生阶段以及情感状态而发生变化,主创利用不同的色彩和光影表达松子丰富深厚的情绪内涵。

在松子幼时,生病的妹妹(久美)占据了父亲大部分的爱,父亲会亲切地对着妹妹笑,给她带礼物,然而与松子在一起时却一脸冷漠。对于父爱的极度渴望使得在每一个期待父亲关心的画面中都包围着明亮的暖黄色,但当父亲对她不理不睬时,色调也从暖黄色逐渐变暗

在松子与父亲去游乐园的场景中,整个场景充斥着黄红色的色调,旋转木马、天空和小丑都闪耀着明亮的光芒,仿佛在驱散松子心中因父亲长期冷漠而产生的负面情绪。

当松子在学校当老师时,尽管顶替了学生偷钱的罪名,但色彩依然以暖色调为主,传达出松子仍然对生活充满了希望和热情,认为生活的温暖多于残酷的现实的冷漠

随着松子逐渐地成长,色调和光影也因为松子遇到的各种困难而出现了较为明显的负面情绪表达

在被父亲无缘无故责骂时,松子生气地摔门骑车逃离家门,光亮跟随着松子的身影也不断向前,花草的颜色在松子所到之处才得以露出原色,其余的都被黑暗所笼罩,天空如同她当时的心情一般像是被阴霾笼罩似的,原本欢快的情绪基调也被灰暗晕染得仅剩一小块的光亮

在与不得志的作家八女川同居时被被打得毫无还手之力的昏暗场景之后,目睹他撞火车自杀时的鲜红画面,当失手捅死了奸诈、欺骗利用她的小野寺保后,绝望和愤怒的感情通过蓝色窗帘和红色人影表现出来

在影片的最后,松子在一片草地上被一群小孩用棒球棍打死。黑色阴郁天空,深绿的草地和暗蓝湖水都被无尽的黑暗所掩盖粉碎了松子,彻底吞噬了松子的希望和人生的未来。

光影与色彩的变化可视化了松子的情绪变化,并在绚丽多彩的色调与灰暗阴郁的情感变化与对比中达到对悲剧的情绪爆发。

喜剧形式的影像表现

为了将喜剧性发挥到极致,导演大胆地采用了饱和度高的金色作为影片的画面基调,勾勒出一个梦幻而迷离的天地。

每当电影画面中出现“离家出走”、“谋杀”、“自杀未遂”等一系列本该是灰色调调的悲剧情节时,然而我们总能在画面前置看到MV般的花朵、星空、蝴蝶等图案,导演打造缤纷的诗画空间,加强了悲剧故事的喜剧感,创造出一种悲喜交加感。导演运用的一种反讽的手法,使得观众一边欣赏艳丽的华美,一边感受情感的灰暗

同时导演使用过度曝光、高光处理和大量的CG特效,编制了一个童话世界。

把本该存在于人们想象的梦幻画面与普通人心中最阴暗的痛苦和温暖以一种极端对比表达出来,真正衬托出了影片内在的感伤的气质。

“圣女”的悲剧

在许多传统文学与影视作品中,往往充满欲望的女性角色会被人们称为“妖女”,而顺从男性,不断压抑自己欲望的女性角色才是所谓真正的“圣女”。

在那时,女性别无选择,她们没有权力只能一味顺从男人的安排。就如这部影片中的松子,曾经一次次被男人抛弃,被导演刻意塑造成为一个所谓的“圣女”,这显然从一方面强调了当时以男权为中心的社会制度,以及对女性群体的强烈歧视。

松子的一生是从梦想构建、破灭到重构的发展过程,她的一生都在追逐点点星辰,却在一次次追寻中遭受破灭。就如电影中讲到:“梦想着很幸福,但是能够坚持幸福一生的人们却少之又少,每个人都希望长大以后成为白天鹅,但是在长大之后才发觉自己成为一只黑乌鸦。”

也许这便是松子一生经历噩梦的真实写照,造成她人生的悲剧并不是偶然,而是自身性格与命运的结合。

电影中,松子顺应了多数女性群体的传统思想,在强大男权社会中失去了自我,没有自己的作为与主体,而是长期在恋爱中处于被动位置。

她每遇到一个男人就爱的无畏和沉迷,不管是家暴她的作家,虚伪的编剧、还是看似是良人的理发师,无论怎样伤害她,她都会选择默默地忍受,给予男人圣母般的爱。然而趋于变态的忍耐行为,其实是一种自虐的包容,使她逐步地在追寻爱情的道路上丢失了尊严的盔甲。

尽管影片中强调了女性作为客观景观的重要性,但很大程度上讲,身为女人的女性依旧是处于缺席位置的。就如同男性导演中岛哲也一样,依旧以男性视角去维护男权思想,他用尽全力去深入挖掘十分微弱的人性闪光点。

尽管在电影表面看上去是中岛哲也通过使用梦幻且夸张的方式描述了一个女人一生的悲惨命运,给予其价值,批判了男性,但是从实质上来说,他也没有完全逃离出男性凝视的状态

现如今,我们有必要重新去审视女性的社会地位,重构女性世界的真实环境,分解由男性主宰的影视机制,将被动状态转变为主动状态

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