周末电影馆
-NO.107-
清明，二十四节气之一，位于仲春与暮春之交。在多情的春里，清明见证了太多太多的情感。
1
《风中有朵雨做的云》
娄烨讲故事，是摇晃眩晕，是虚晃的景象与锐利的现实。他把故事里的厚重压抑用他的镜头语言吐露给观众。贴合现实的叙事手法，伪纪录片形式，极力保持着故事的原生现实感。
影片的上映经历了许多波折，或许是因为它展现的太现实。几年的期待，终于开花结果。
影片讲述了一个跨度近三十年的故事，每个角色都淋漓的展现着群体的命运感和时代感。几个人的纠葛映射了在更替的社会中，一代人的兴衰。
年轻警官杨家栋来到沿海小城调查一起坠楼事件，死者身份是拆迁办建委唐主任。杨家栋的追寻是为了找到自己，证明自己，向心中崇拜的正义致礼。在查案的过程中，杨家栋与死者女儿小诺产生了感情纠葛。随着真相越来越近，杨家栋陷入了另一个陷阱，关乎感情。原来自己一直被最爱的女人欺骗着，杨家栋心中信仰的正义被打破了，成了一朵漂浮的云。
而小诺，出生在九十年代初，早早见识了浮华激进的经济环境里，成年人利欲侵蚀的丑陋模样。她其实柔软，她渴望爱，也独立迷茫。两个青年在现实之间交锋成长。
唐主任的妻子林慧，当年美丽动人的校花，在南下淘金的旅途中，成了家庭关系的受害者，从“淘金客”到“精神病人”，一个美丽的事物被逐渐摧残。她曾和时代默契相合，也未免被时代遗弃。
林慧和女儿小诺都是柔软而坚强的人，但也都是被时代弹开的人。
姜紫成，唐主任和林慧婚姻中的旁人或近者。从内陆到台湾，帮黑社会洗钱，再一步步成为地产行业的大佬，他的故事远比剧照上浪荡子的不靠谱形象要来的复杂。他映射了一代人在特殊环境下的特殊选择。
“两个人，飘摇着；三个人，缠绕着；四个人，碰撞着；五个人，激荡者。所有的事情都是这样，会过去被遗忘”
2
《地久天长》
影片讲述了患难与共的两个家庭因为一场有隐情的意外而疏远，刘家夫妇远赴南方。多年后容颜已老的两家人再次相聚，人生起伏跌宕，隐藏的真相终因年轻一代人的坦荡而揭开，生命仍需坦荡向前。
同为内陆第六代导演，王小帅和娄烨，有着相似而各有特色的表达，他们镜头里的人物带有着命运感和时代感，善述时代，反映真实。讲述一个跨度三十余年的故事，从知青返城到下岗下海，历史变迁时代发展，一代人的人生命运，王小帅的镜头里可以看见那代人生活中的一份温柔。
从柏林电影节到国内上映，这部电影给每个观众呈现了难以自拔的三小时。这三个小时凝练了一颗琥珀，让一个过去的时代凝练其中。以第六代叙事做模具，多线，跨越时空，适当煽情却不过分渲染。从长时空里抽取碎片，不动声色的嵌入那年代的符号。以现实主义的精神携带人文主义的强烈气质，讲述历史时又巧妙触动内心的痛，动以声色还有难以言说的隐痛。
在这个故事里你找不到一个恶人，都是被大时代的洪流拉着走，你可以理解他的害怕，理性，甚至迂腐的善良，所谓天长地久不过是他们用一生的善良与伤痛来宽恕时代的荒谬。
“没有什么能地久天长，但也唯有情，比世间一切更地久天长”
3
《霸王别姬》
影片讲述一对一起长大的师兄弟，段小楼唱生，程蝶衣演旦，二人配合天衣无缝，一出《霸王别姬》誉满京城。程蝶衣恋慕师兄段小楼，而段小楼却在认为该成家的年纪里迎娶了名妓菊仙，三人的命运围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇在时代不断变迁中，终成悲剧。
童年小石头的一句随口戏言，小豆子却将承诺认真了一生。
一把宝剑是两个人的戏里戏外。
两个人过去的风光美好被逐渐摧残，段小楼被菊仙劝退戏坛，混沌度日；程蝶衣怀恨失意，抽上大烟。两人双双堕落。
菊仙因不平段小楼被打，在关爷面前维护段小楼，这一来逾越了传统女性的边界，冒犯了段小楼的男性尊严；诋毁程蝶衣，触了段小楼的逆鳞。
程蝶衣以汉奸罪被抓，菊仙在官兵和戏子的喧闹间流产，段小楼在师弟和妻子间两难。后来程蝶衣获救，段小楼和菊仙生活在一起。出于母性的觉醒和时代的压迫，菊仙渐渐对蝶衣产生了理解与怜悯。
文革，小楼被批，在残酷逼刑下失去理智丧失良知，揭发迫害程蝶衣。就这样程蝶衣一生所幕之人和一生的艺术追求随之崩塌，只剩荒唐言，辛酸泪。
小四不堪忍受成为红卫兵，段小楼屈服于权威，程蝶衣呓语疯言，只有菊仙始终贞烈，最后从当着红卫兵的面从烈焰中抢出宝剑。
程蝶衣缺少父母之爱，菊仙和段小楼是他缺失的填补。母亲与儿子，戏子与妓女，只留假霸王，真虞姬。艳红在将小豆子送往梨园时，以为可以为儿子换来更好的生活，结果却不过是一场痛苦的轮回。
从北洋到抗日，内战到建国，文革到平反。《霸王别姬》是禁忌之恋，是戏子与妓女几个人彼此汲取着仅有的慰藉。
“人生在世如春梦，且自饮开怀几盅”
程蝶衣在戏台上旋转舞蹈，长袖纷飞，一醉忘怀。
愿安好。
文编
雷若妍 | 爱猪
美编
Yeesloli | 现在是凌晨两点
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