都说三个女人一台戏，这部电影中的三个女人是祖孙三代。女儿、母亲、孙女，他们又是互为母女的关系，无法割舍，又不敢靠近。
电影《春潮》就是围绕着这三个女人的故事展开的。在故事表现手法上，导演采取一种近似纪录片一样的克制而真实的镜头。比如影片一开头的那个长镜头，一个30几岁女人的脸，素颜、疲惫，眼神没有焦点地延伸向窗外……紧接着一连串的跟拍，后背特写，除了交代了女主郭建波的职业，还让观众感受到了这个人物的性格。观众通过这一系列的画面表现产生了要去探寻这个女人的欲望，我们想知道这样一个女人身上到底隐藏着什么样的故事。
从郭建波进入那个姑且称之为“家”的老旧居民楼内，躲在一个小房间里开始，我们逐渐从点滴中看到了这个家庭的问题和故事。母亲对与父亲婚姻的前尘往事的耿耿于怀，郭建波对母亲的不理解和对父爱的留恋，是这对母亲对他们之间的母女关系互相逃避的诱因。
随着故事的深入，冲突的升级，观众逐渐看到了母女三人的生活和内心世界。原生家庭在女主郭建波成年后的生活中产生了极大影响，这样的影响同样也波及到了她的下一代。影片通过许多琐碎的小细节展现了他们祖孙三人的关系，比如郭建波故意拔掉水管让厨房发水用来撵走母亲招到家里来的一大帮朋友；把姨妈送给自己女儿的观音藏在花盆里，她好像是个非常叛逆的大人。而从小跟外婆长大的郭建波的女儿跟她并不像，机灵懂事，比如女儿跟刚跟母亲吵过架的郭建波说“你赶紧走吧，你俩八字不合”，还有母女俩深夜分别在楼门口那个大大的拥抱，他们之间更像是既熟悉又陌生的朋友。
整部电影就像它的名字，暗潮汹涌却又克制内敛，三个女人都希望得到一个出口，郭建波渴望得到母亲的谅解；母亲渴望的是放下并接受自己命运；女儿渴望的是三口之家的天伦之乐。影片在结尾处有一大段郭建波对着医院窗外的独白，这是郭建波对自己妈妈的心声，也是导演想对观众说的话，这种处理方式非常特别，有舞台剧的效果，却并没有脱离电影本身，它与影片风格人物性格都完美融入到了一起。电影中不断穿插的非现实的影像也是导演对人物内心世界的一种表达，比如母亲变成一只待人宰割的山羊，被打扮成医护人员样子的人挣扎着抬出家门……这些非常魔幻的表现手法是令人震撼的亮点。
就像之前的《都挺好》，影片也聚焦于那个特定时代背景下原生家庭之痛。所以观众在看到片中女主角郭建波与母亲之间的冲突一次又一次升级时，我们每个人都是束手无策的，那种无力感似乎才是生活的真相。但亲情永远是亲情，平淡的日子里亲情也是平淡的，但一旦风暴来袭，就一定能触发那种凝聚力，就像电影的最后用一段魔幻的镜头把这段关系引向了新希望，大街小巷不断涌出的潮水，就像是每个人心中按捺已久又无法宣泄出的情感，彻底释放出来就一切都好了。
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