伦敦贝克街221号因为大名鼎鼎的福尔摩斯而闻名于世，紫石街上也住过妇孺皆知的人物，他们是武大郎，潘金莲以及景阳冈上打死老虎的英雄武松。他们之间恩怨纠葛的故事绝对是《水浒》中最经典也最精彩的片段，而这段曾经引发血案的风流韵事从罪恶深渊泛起，穿越历史迷雾登上新世纪剧院的舞台，在歌声与舞蹈间娓娓道来之时，音乐剧的导演、编剧、词、曲作者万军带给观众的，无疑是一场与传说颇有不同的绮丽爱情悲剧。
潘金莲其形象深入人心最大的标签莫过于“淫荡与狠毒”，与西门庆的云雨以及给武大郎的药酒，都是这个女人遗留在千百年骂名中的罪证，文艺作品有为其开脱者亦不乏贬斥者，万军，曾创作过红极一时的歌曲《飞天》也写过电视剧《一个和八个》的艺术狂热分子，此次跨界音乐剧，却并非只是将潘金莲还原为一个女人，而是带着每个凡夫色欲的集中体现，一段唱词一段唱词的看着她被欲望牵引着走向深渊谷底，他要剥开这个“历史”上著名女性的外衣，去一点点剖析她的行为动机与心理依据。
武松对潘金莲的一见钟情，恐怕是《紫石街》里最令人震惊和感叹的一个大胆开始，每个身处舞台的歌者都是“这欲壑难填的小镇”上的人物本身，也是一个客观的叙述者，毫无隐瞒的将“紫石街”里每个角色的心声还原给在场的观众，潘金莲杯酒敬英雄，而这打虎的英雄心里自然有了美娇娘的影子，这本来可以是首“恋曲公元1119”的序曲，但奈何兄弟情深，红颜缘浅，只能成为带着伦理与哲理的沉重命题。
“这是谁家的女子，软唇软腰软身子，老娘见了也动心思”是王婆初见潘金莲时的台词，对于潘金莲的惊艳，剧中更是多有表述，武松的情动也就自然而然，而潘金莲一池死水的生活，也曾因为武松的出现而心生波澜，托了他人捎信，让当值的武松提前回家，熬了许久的羊杂汤何其不是煎熬已久的内心情感狂潮？潘金莲在歌声中袒露：“心里的落寞枯萎了身体的绽放”时，所奢望的，又何尝只是一夕的欢愉？她也曾有过人生的追求：梦想、希望、自在的活。只是被拒绝的难堪，又岂能靠跌倒在地的外伤去掩盖！
西门庆说“女人是挣不完的银子”，而武松却道“女人是出鞘的刀子”可见两人对这个女人的不同态度，当舞台上的楼梯被推来推去，潘金莲也被剧情在武大、武松和西门庆之间推来推去，而爱与伤害的距离，或远如隔山隔海又近如一层衣衫，潘金莲最终选择投向西门庆的怀抱，难道是要怪她是个平凡人，难道是要怪她为爱恨入神？
在这场充满欲望与悲伤的《紫石街》中，潘金莲杀的不是武大，是心里的武松。
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