吹惊世骇俗《血战钢锯岭》比梅伯《越战忠魂》有进步？

梅伯回来了！那个曾经反犹、反同、家暴等丑闻的梅尔·吉布森，在沉寂了十年之久，终于在2015年先靠老年版“疯狂麦克斯”《吾父吾血》回归男一号，再靠利刃出鞘导演《血战钢锯岭》，斩获十月的好莱坞电影奖最佳导演奖。刷爆朋友圈的好评，豆瓣与IMDb都8.7高分，都似乎预示又一部惊世骇俗神作诞生，却导致咱看完有一种落差。毕竟看过了梅尔·吉布森自导自演《越战忠魂》，感觉从越战到二战，他拍摄手法与剧本诠释，尽管都是那么严谨、精致、劲暴，并闪烁着人性曙光，却没太多进步。

首先，比起其他的好莱坞战争电影，“钢锯岭战役”的格局并不大，并且实际的“战斗”场面与篇幅也并不算多。医疗兵在无法割舍的亲情、坚贞不移的爱情、同生共死的友情的支撑下，凭借坚韧的意志和信念，孤身一人在人间炼狱般的战场上挽救了75名战友的生命，书写可歌可泣的英雄壮举。可自从《拯救大兵瑞恩》开创救死扶伤那种模式后，到《深入敌后》《风语者》哪个不是在这么拍？真有超越与突破吗？木有！

感觉梅尔·吉布森还是太老派风格，完全采用直线性叙事，基本没有任何倒叙、插叙，前面神马拿砖头砸兄弟的家庭戏，神马撩妹搭讪泡妞爱情戏，包括军营内训练黑色幽默，以及法庭戏辩证都慢悠悠的，叙事过程略微拖沓。长得犹如“斯嘉丽+斯图尔特”合体的美女泰莉莎·帕尔墨，也就是点缀爱情戏的花瓶，包括一见钟情的浪漫戏，假如她的戏全部删除，对后面剧情有影响吗？木有！那么这种感觉就像在看《怒海救援》，同样是救援题材，人命都是重要的，那么换到二战环境，逼格就真强那么多吗？值得深思。

相比如今影视剧，动不动就在敌军身上挖掘人性，《钢锯岭》则刻意地让“敌人”完全成为一种纯粹的、背景式的恶魔。日军犹如僵尸版冲锋与疯狂屠杀，这群群蜂拥袭击的亡命徒，假投降也要扔出一颗手雷，见美军死兵也要捅几刀，彻底塑造成一群野兽与魔鬼。即便那段切腹戏，似乎更多是肉体创伤的暴力痴迷，并非真正给日军恩赐尊严。相比起来，男主角道斯早在入伍受训时，就放弃了武器，还由于老爸当过兵间接帮着“找关系”，直接去当了医疗兵，还冒死救了75个人，把哥们生化为人性化英雄。他用行动证明，没有健壮胸肌、没有枪、没有杀人的医疗，才是更伟大的英雄。

影片后半段，梅导坚持使用原生态的镜头语言，对后期CG技术大做减法，硝烟弥漫、战火纷飞、残垣断壁、血肉横飞的景象，也最为残酷地还原了人间炼狱，《血战钢锯岭》还用男主角第一视觉，密集展现身边每个士兵的蚕丝，如何被各式各样的子弹、炮弹、手雷、刺刀及火焰击碎、撕裂、切断、焚烧...从细节捕捉到宏大场景的拍摄，确实是近年好莱坞二战片李罕见的。

男主角穿行在枪炮间，毫发无损，救出了一条又一条的性命，甚至包括一个敌人，如果没有真实历史记载着，你会觉得这是一部抗日神片。《血战钢锯岭》肯定是名副其实的大片与好片，但是否有那么惊世骇俗？有待商榷。包括道斯初次逃下钢锯岭时候，清水洗涤了他浑身是血的身躯，最后被抬在单夹时，梅伯还为他搞一个“光辉”特写，彰显这个大无畏英雄的可歌可泣。是虔敬？是教谕？是启示？坚韧信念者，实现了不可思议的壮举，但对于观众而言，这不过又一部战争奇观片罢了。

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