梅伯回来了!那个曾经反犹、反同、家暴等丑闻的梅尔·吉布森,在沉寂了十年之久,终于在2015年先靠老年版“疯狂麦克斯”《吾父吾血》回归男一号,再靠利刃出鞘导演《血战钢锯岭》,斩获十月的好莱坞电影奖最佳导演奖。刷爆朋友圈的好评,豆瓣与IMDb都8.7高分,都似乎预示又一部惊世骇俗神作诞生,却导致咱看完有一种落差。毕竟看过了梅尔·吉布森自导自演《越战忠魂》,感觉从越战到二战,他拍摄手法与剧本诠释,尽管都是那么严谨、精致、劲暴,并闪烁着人性曙光,却没太多进步。
首先,比起其他的好莱坞战争电影,“钢锯岭战役”的格局并不大,并且实际的“战斗”场面与篇幅也并不算多。医疗兵在无法割舍的亲情、坚贞不移的爱情、同生共死的友情的支撑下,凭借坚韧的意志和信念,孤身一人在人间炼狱般的战场上挽救了75名战友的生命,书写可歌可泣的英雄壮举。可自从《拯救大兵瑞恩》开创救死扶伤那种模式后,到《深入敌后》《风语者》哪个不是在这么拍?真有超越与突破吗?木有!
感觉梅尔·吉布森还是太老派风格,完全采用直线性叙事,基本没有任何倒叙、插叙,前面神马拿砖头砸兄弟的家庭戏,神马撩妹搭讪泡妞爱情戏,包括军营内训练黑色幽默,以及法庭戏辩证都慢悠悠的,叙事过程略微拖沓。长得犹如“斯嘉丽+斯图尔特”合体的美女泰莉莎·帕尔墨,也就是点缀爱情戏的花瓶,包括一见钟情的浪漫戏,假如她的戏全部删除,对后面剧情有影响吗?木有!那么这种感觉就像在看《怒海救援》 ,同样是救援题材,人命都是重要的,那么换到二战环境,逼格就真强那么多吗?值得深思。
相比如今影视剧,动不动就在敌军身上挖掘人性,《钢锯岭》则刻意地让“敌人”完全成为一种纯粹的、背景式的恶魔。日军犹如僵尸版冲锋与疯狂屠杀,这群群蜂拥袭击的亡命徒,假投降也要扔出一颗手雷,见美军死兵也要捅几刀,彻底塑造成一群野兽与魔鬼。即便那段切腹戏,似乎更多是肉体创伤的暴力痴迷,并非真正给日军恩赐尊严。相比起来,男主角道斯早在入伍受训时,就放弃了武器,还由于老爸当过兵间接帮着“找关系”,直接去当了医疗兵,还冒死救了75个人,把哥们生化为人性化英雄。他用行动证明,没有健壮胸肌、没有枪、没有杀人的医疗,才是更伟大的英雄。
影片后半段,梅导坚持使用原生态的镜头语言,对后期CG技术大做减法,硝烟弥漫、战火纷飞、残垣断壁、血肉横飞的景象,也最为残酷地还原了人间炼狱,《血战钢锯岭》还用男主角第一视觉,密集展现身边每个士兵的蚕丝,如何被各式各样的子弹、炮弹、手雷、刺刀及火焰击碎、撕裂、切断、焚烧...从细节捕捉到宏大场景的拍摄,确实是近年好莱坞二战片李罕见的。
男主角穿行在枪炮间,毫发无损,救出了一条又一条的性命,甚至包括一个敌人,如果没有真实历史记载着,你会觉得这是一部抗日神片。《血战钢锯岭》肯定是名副其实的大片与好片,但是否有那么惊世骇俗?有待商榷。包括道斯初次逃下钢锯岭时候,清水洗涤了他浑身是血的身躯,最后被抬在单夹时,梅伯还为他搞一个“光辉”特写,彰显这个大无畏英雄的可歌可泣。是虔敬?是教谕?是启示?坚韧信念者,实现了不可思议的壮举,但对于观众而言,这不过又一部战争奇观片罢了。
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