之前一直期待《北方一片苍茫》这部电影，因为来自北方的冷峻影像，因为国产片少有对荒诞魔幻手法和表现现实主义的尝试，西宁FIRST青年电影展上最佳剧情长片、最佳导演两项大奖和雷鸣般的好评，引发了观众的强烈期待，有别于那些以IP特效为卖点的娱乐大片，对本片的期待是艺术的感染，精神的洗礼。
笔者有幸提前观看了影片，不仅所有的期待都得以满足，还有很多额外的惊喜，例如原生态的群像表演，质朴无华又魅力十足的角色，强韧的戏剧表现力，以及对现实的深深感悟。从主题来说，影片和正在热映的《我不是药神》讲的是同一件事，一位以克夫闻名的寡妇被乡邻嫌弃，被村夫垂涎，大冬天里走投无路居无定所，却突然阴差阳错，因为被争风吃醋的村妇打了一枪，醒来后被捧成了“仙女”，开始了治病救人的“仙女”生涯，所到之外都是好茶好菜，贵宾待遇，与身无长物的油腻大叔程勇突然在倒药的过程中享受到“药神”待遇非常相似。
寡妇本不是仙女，大叔也算不上药神，只是我们对美好和悲悯的想象而已，我们总会把希望托负给一些肉体凡胎的人，希望他们能够成为悲悯的化身，信者得赎，于是就有了二好的“神迹”，《北方一片苍茫》从二好的主观视角开始，北方的热坑头上，角色抽着卷烟，细声慢语的说着悲痛与死亡，一脸人情世故，却做出牲畜之事，那种习以为常的冷漠和麻木，与小炕桌上的热气形成强烈的对比，加上黑白色调传统比例的画幅，凝结出独特的影像风格。
“仙女”二好的救赎之旅，其实也是所有北方人最观关注的现实问题，无人照管躺上炕上胡言乱语的四爷背后是空巢老人的养老困境，已经有4个女儿还攒着劲拼儿子的夫妇，直指家庭暴力、超生和儿童贩卖，表面上粗手大脚实际上负债累累的老同学，戳的是城乡小经营者的经营误区，还是民间借贷的可怕后果，包括二好第三任丈夫的死亡，是民间办厂的安全隐患，金矿事件是矿区开发混乱的缩影，当然，所有人对二好的前后态度，从爱理不理到高攀不起，影射的是人情冷暖和妄信偏听。
把这么多问题放在一部电影里，然而却丝毫没有刻意和说教之嫌，影片的出色之处就在于把这一切现实中广泛存在的问题，化为故事中的点点滴滴，以鲜活有趣的故事，无声的呈现出来。一切都是自然而然发生，二好坐在面包车里吃着火锅，涮着金针菇，走在雪地里和女孩对话，和乡亲们磕着瓜子聊着天，停电就点蜡烛，冷了往灶里加两根木秸，浓郁的人间烟火气，产生一种犹如真实的生活质感。
电影就是这么奇妙，你看着它好像都是真的，可是一切都是不存在，你以为它是编的，可这一切又是这么熟悉，似乎每个人都曾亲身经历过。这大概就是魔幻现实主义的特点了吧，这些画面放在生活中都是默默发生，无人问究的，可是放在大银幕上，却令人会不由自主的为之震撼，为之深思。
所以说，《北方一片苍茫》和《我不是药神》讲的是同一件事，都是以特殊的方式和方法治病救人，有不可思议和神奇的一面，都是医者和病者不得己而为之的无奈之法，从这两个故事里，我们看到的是最本质的对生活的渴求，就像哑巴小叔问二好，就这么装下去吗？二好说，不这样就得回去睡雪窝子。由此可见，影片展现的是对人性最基本的需求，是要怎么活下去的问题，和那些无病呻吟或硬刺激感官的娱乐片有着本质的区别。
值得赞赏的是，作为一部艺术气息浓郁的作品，《北方一片苍茫》的娱乐性并不差，在二好从弱势寡妇变成“仙女”的日子里，那些机智而又离奇的遭遇，会让观众不由自主的为之紧张和振奋，也会为她的善良和“义举”所打动，并在她最后在怀里抽出一张护身符的那一刻，感到一种前所未有过的轻松和畅快。
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