||【诗词赏评】||第3期坐看云起&心泉泪海

古风中秋感赋

文/坐看云起

生怕月儿圆，惆怅又中秋。

梁燕已辞归，倦客苦淹留。

西风染霜鬓，孤馆滋旅愁。

推枕起徘徊，桂魄空幽幽。

不眠两处同，妻应独倚楼。

念此心如绞，零泪湿双眸。

恨无陈年酿，万觞解我忧。

何当共剪烛，连宵语不休。

诗

歌

赏

析

文/泉海先生

"生怕月儿圆，惆怅又中秋。"此句有每逢佳节倍思亲之意，开头领题定调，生怕月儿圆，"生怕"这个词很口语话，平淡朴实有真情，"月儿"圆，为何不用"明月""婵娟""冰轮"之类的词，而是用"月儿"那是因为"月儿"像称呼爱人的名字，含了一抹难以言表的柔情，心中有情，笔调不自觉的就温柔，这"月儿"二字，实在是很动人，"生怕月儿圆"为什么呢？埋下伏笔，设下悬念，接着往下看。"惆怅又中秋"此句略微生涩，不流畅，而且与上句联系不够密切。细品可理解为本就很惆怅，偏偏又到了中秋，于是更加惆怅。两句连起来理解为生怕月儿圆，本来月圆就使人惆怅，又更何况是中秋的月圆，作者每逢月圆倍思亲，更让人惆怅的是中秋之月圆，思亲之情更进一步，比"每逢佳节倍思亲"感情还要浓烈。开篇立意极好，遗憾的是，我始终觉得"惆怅又中秋"有些生涩，不流畅，表达的不够准确。建议改为"生怕月儿圆，那堪又中秋？"如此就有了"每逢月圆倍思亲""更那堪冷落中秋节"的感觉，惆怅之情隐含于文字之间，比直接说出来更好，个见，贸然乱改，还望作者勿怪。

"梁燕已辞归，倦客苦淹留。"秋天，梁上燕子都回去了，我这个疲惫的倦客却苦苦淹留在他乡，作者对梁上燕子都羡慕嫉妒恨，恐怕更羡慕那些可以和家人团圆的人，反衬，表达强烈的思念，归心似箭却无法回家的无奈之情，跃然纸上。

"西风染霜鬓，孤馆滋旅愁。"因为无法回家，倍感孤独，此句描写孤独的状态，"西风染霜鬓"少年人大多爱自由爱流浪爱天涯，饱经风霜的老人最爱的却是家，秋天的风染白了如霜一样的霜鬓，每一个字都包含沧桑与惆怅之情。"孤馆滋旅愁"孤独的旅馆，滋生了旅客的忧愁，或者旅馆里的孤独增加了旅馆的忧愁，怎么理解都行，不知道为什么，我反复读总觉得略显生涩不流畅。后来发现原因在于，这两句对仗，"西风"和"孤馆"都是偏正词语，前一句重点在"风"，是词语中的后一个字，下一句重点在"孤"，是孤滋旅愁而非馆滋旅愁，重点在词语中的前一个字，所以读着略微有些别扭。风染霜鬓很正常，馆滋旅愁则很别扭。"霜鬓"和"旅愁"对的也别扭，"霜鬓"是形容词加名词，"旅愁"名词加形容词。所以别扭。个见，不一定对。

"推枕起徘徊，桂魄空幽幽。"这两句又递进，睡不着干脆起来了，起来干嘛呢，徘徊，徘徊干嘛呢，想心事，想什么心事呢，下一句再交待，这一句"桂魄空幽幽"写的挺好，既写出了徘徊的环境，又写出了徘徊的心境，很有韵味和意境。"魄"很好，桂之香魄，与作者之魂魄，与明月之冰魄，相互辉映，很诗意，"空幽幽"三个字用的很好，余味无穷。到此处已经一步步，一句句把自己的情感推到最高潮。

作者笔锋一转来了句"不眠两处同，妻应独倚楼。"这就是令作者徘徊的心事啊，以已度人，想着自己孤独，妻子也同样孤独，"一种相思，两处闲愁"啊！"同"字用的极好，同样的相思，同样的不眠，同样的心情，"妻应独倚楼"这句里面的"应"字用的很好，是一种对夫妻感情的自信与笃定，可见作者与其妻子感情极深，情越深，相思越浓，彼此越牵挂，心心相印，爱意叠加，相思叠加，挂念叠加，孤独叠加，痛苦叠加，自己的苦尚能承受，却无法承受对方也受苦。于是有了下一句"念此心如绞，零泪湿双眸。"男儿有泪不轻弹，只是未到伤心处，再次把情感推到更高潮，此处很让人动容，作者明显爱妻子胜过爱自己，绝世好男人。何以解忧，唯有杜康。

"恨无陈年酿，万觞解我忧。"无奈和忧愁之情都很浓烈，"恨"和"忧"都是高频字，动不动就"恨"就"忧"很夸张很俗气，但是有了足够的情感铺垫，此处用"恨"字用的极好，"万"字用的也极好，虽是夸张的修辞手法，却丝毫不显得做作，为什么呢？因为前面铺垫的情感太浓烈太到位了。

最后笔调又转，无奈的回到对现实的期待中。"何当共剪烛"化用李商隐的"何当共剪西窗烛"，在此处化用的很自然，紧接着以"连宵语不休"做为结尾，就是想几个晚上不停的和妻子说话的意思，这思念简直太浓了，然而说的什么就不告诉读者了，结尾留白，作者自行想象吧，可能是闲话家长，柴米油盐，也可能是甜言蜜语，蜜语甜言。反正是夫妻之间的私话，不足为外人道也，呵呵呵~

此诗情感真挚，思维流畅，结构完整，应该是有感而发，一气呵成。