除了极少数人一上来就处于癫狂状态，大多数创新书法家早年在传统上还是下过功夫的。常有惊人之语的火箭军政治部文艺创作室副主任刘洪彪，现在的草书注重形式变化，内涵不足的问题越来越突出，但他丙戌年，也就是2006年写的隶书作品，还真不能等闲视之，与现在锋芒外露的感觉截然不同。
火箭军政治部文艺创作室副主任 刘洪彪
这幅16年前的隶书作品，书写的是乔东松将军撰的一百一十六字长联。上下联内容是：
少年辍学毅然从戎，志过黑土地黄土地红土地，任职部队院校机关，授衔上校大校少将，辛劳奔波勤奋工作，数十年弹指间，看来活到六十是太少。
生性憨实与人为善，坚持心修炼脑磨炼体锻炼，看淡名利地位荣辱，专心写字读书习乐，知足常乐充实生活，过一日当三日，算了已经百岁还要多。
行书落款是：右录乔东松将军百拾六字自撰长联，丙戌暮春刘洪彪。
根据网上资料可知，乔东松将军戎马一生，从基层干起，一步一个脚印，曾任二炮，也就是火箭军政治部主任，这幅百字长联生动简练地概括了自己的经历。
刘洪彪2006年的作品
内容不错，书写水平也属于上乘。整幅作品虽稍显稚嫩，个别点画也有些草率、缺少变化，尤其是长横的波磔略显重复，但对于隶书来说，长横的波磔是它的一大重要特征，历史上的著名汉碑也不乏波磔相同的例子，这也不算什么大问题。抛开这些小瑕疵不谈，这幅隶书作品是相当不错的，说明后来在创新道路上一路走偏的刘洪彪先生，还是有一定的传统功力。
作品局部
相比起一些小瑕疵来，刘洪彪的这幅作品的优点则更加突出一些。众所周知，汉隶虽以古拙、豪放著称，但由于现代人的文化修养不够，再加之并没有深入到汉碑的精神中，只是得了个外形，往往将古拙、豪放的汉碑写成了俗隶，不少所谓的隶书名家也很难跳出这个坑来。从刘洪彪的作品中，看不出一丝俗气。结体生动自然，一点儿没有他现在作品的燥气和俗气，襄汾透露出一股汉碑常见的天真气。
刘洪彪作品
从中不难看出，刘洪彪的隶书作品有《乙瑛碑》和《西狭颂》的影子。这两个碑都是汉碑中的精品，《乙瑛碑》方笔多一些，显得清秀、刚正；《西狭颂》则圆笔更多，让人感觉厚重、温和。一方一圆恰是一对矛盾，若不是分别在两个碑上都下过很深的功夫，很难将两者融合在一起。刘洪彪先生将两者结合得很好，毫无违和感，这一点非常让人佩服。书法就是这样，字的内涵越丰富，就越耐琢磨，这就是内功。
乙瑛碑
内功需要持之以恒的磨炼，时间的积累必不可少，绝非一拍脑袋就能创出来。后来刘洪彪的书法恰恰是抛弃了见效慢，但更扎实和耐琢磨的内功，走上了一拍脑袋就创新的书法西洋美术化之路。如果能够守住初心、坚持传统，他的字当有另外一番面貌，可惜他后来被时风裹挟，走上了西洋美术化的创新之路。导致他的字越来越单薄、躁动，内涵一点点的流失。
西狭颂
字的内功一旦丢了，再想找回来很难，古人早就说过：一日练，一日功，一日不练十日空。况且，这股书坛创新之风已经刮了三十年，这三十年是书法家赚钱的黄金时代，在金钱的诱惑下，多数书法家都忘记了初心，走上了哗众取宠、大肆牟利之路。等到再想练功时，已经力不从心了。毕竟随着年龄的增长，身体各部分机能都在退化，这个时候再练功，已经赶不上身体老化的速度快了。如果想保住名利地位，也只能继续哗众取宠了。
增广贤文语
刘洪彪早年的隶书，相比现在的作品火气少得多，只能说书法创新让他和一些急功近利的书法家彻底失去了方向，走了三十年的书法创新路，结果还不如早年的作品耐看，这样的结果让人唏嘘不已。
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