自从沈鹏提出了书法的创新理论之后,就好比是打开了潘多拉的魔盒。在名利的驱使下,很多人开始背离传统搞创新。这股创新的潮流和西化思潮纠结在一起,尽管西方并没有书法这种艺术形式,一些人还开始了与西洋接轨的书法创新之路。这与古人崇尚自然的书法理念大相径庭,其结果就是丑书盛行。由丑书开始,始乱终弃,最终不少书家开始胡乱写,这其中就有沃兴华。
其实一开始沃兴华也不是写丑书、乱书的,他的三位老师周贻糓、周志高、赵冷月都是传统功底深厚的老书法家。尤其是赵冷月先生,无论是书写还是理论水平都有相当的高度。他立足于传统提出的“清、奇、古、怪”的书法四美,强调了在书法具有清气前提下的奇、古、怪审美观,正是在功到自然成基础上的出新。
这些书家写了一辈子的字,既中规中矩又有个性,并没有刻意去创新、却有自己面貌。但他们做梦也不会想到,自己能教出一个不写汉字的弟子。沃兴华有好老师,自己却把路走歪了。也正是因为有这段传统书法的经历,基础还不错的沃兴华才很早就获得了名利和地位。
周志高、赵冷月作品
他的职务包括:复旦大学文博系教授、博士生导师;中国书法院研究员;上海市书法家协会副主席、秘书长。并历任华东师范大学历史学系教授、中书协理事、全国中青年书法篆刻展评委、上海市书协秘书长、流行书风展主持人等。这样一位出身传统,有着诸多专业光环的书法家,却在创新的大潮中迷失了方向,一路由丑书开始,终于走火入魔,发展为乱书。
沃兴华作品
看他早期的字虽算不上多好,但也过得去。缺点是点划比较粗糙,结体也松散、夸张,但总体来说,离传统还不算远。如果不是急功近利,能够静下心来,继续从古人那里吸收营养,坚持一段时间,肯定也是一位不错的书家。但是恰好赶上了书法的创新大潮,一些人急于标新立异、不在传统中下功夫自然出新。而是挖空心思一鸣惊人,各种抓人眼球的手段都用上了。
沃兴华作品
沃兴华这样有传统基础的书家也开始坐不住了,他们这些人由于在教育岗位上,对外交流频繁,较早地接受了西方美术思想,开始与西方接轨。西方有美术但是并没有书法,要接轨就得把汉字这个障碍搬掉,向西方的抽象绘画靠拢。这个时候,你再看沃兴华的字,简直就是一堆乱草,与中国美院教授王冬龄不相上下。
王冬龄作品
恐怕连他自己也没想到,口口声声要创新,结果一上来就跟王冬龄撞脸了。这种西洋美术化的创新还没等展开,就变成一个面貌了,下一步要讲创新只能抛开书法搞行为艺术了。这也符合西方美术的发展过程,不过到那时也不能叫书法了。
沃兴华作品
沃兴华这样恶搞书法,在他举办书展时,遭到广大书法爱好者的抵制就不奇怪了,这怨不得别人。但愿这些脱离传统搞创新的所谓书家,能够及早醒悟,不要在西方美术化的路上越走越远。传统书法和古典书论才是取之不尽、用之不竭的源泉。要写出自己的面貌,唯一的办法是在传统上下功夫,功到自然成。
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