作家谈创作
汇报一下《国印乡痕》这本书的内容以及写作过程和一些浅显体会。
这本书是纯粹描写家乡的，是岁月时光难以磨灭的记忆。时间跨度从1958年至1984年，反映人民公社26年间农村的状况，当然也引伸些改革开放以后的一些变化对比。全书由七十八篇文字组成。分三辑，第一辑反映农村生产情形，第二辑讲的是农民生活状况，第三辑写的是农村政治生态。
昆德拉说：人的一生，注定扎根于童年和少年中。故乡，人人都有，于写作者而言，故乡往往会成为创作的原点和高地，成了精神上的圣地和灵感的不尽源泉。作为文学爱好者的自已，故乡更是自然成了写作的理由和对象。书写的动力与责任也便应运而生。
离开自己的村庄几十年，人生忙碌中，偶尔回望总是具体鲜活的——村庄的河流石桥树木，田野里的小麦玉米高梁，村里的老人青年幼童，影像般映在脑中。这些都为书写绘制了底色，提供了素材。
细节决定成败。把记忆还原成历史，把历史变成文字，是无数个细节文撑的。书中七十八篇文字，每篇一个主题，一个或多个故事串接，细节连着细节，也支撑着通篇。
比如，写《地窖里的暖》，不单需要明白地窖的作用，更应了解如何挖地窖，知道它的长宽高及容积；写《钉马掌》，要知道为什么钉马掌，怎么钉马掌，怎么打马掌；写《数九寒天挖坑泥》，首先明白坑泥的用途，了解了那种劳动场面，才能用细腻的笔认真描绘出来；写《石器与沙石峪的石头》，需了解石器的起源发展与传承和沙石峪的历史与今天等等。知识面广了，掌握细了，懂的多了，写起来宽打窄用，会游刃有余。
记忆模糊或忘记的，写作过程中走访当事人、知情人也成了写作的一部分。
社会发展快，变革大，观念的更新也让人们的忘性好了，记性差了。过去简单的事，有的却很难找到具体准确的答案。比如生产队年终分配方案的产生过程，一般人就知道是工分变成日值，是由会计算出来，哪家分多少粮食柴火，谁是余粮户，谁是缺粮户等等。还有，公社平调的机动工有多少，己经很少有人知道了。
陆续三年多（2015一2017年）的书写过程中，先后走访了百人以上。
用朴实的文字书写。写农村，写过去的书，写乡亲们的书，我想首先要让乡亲们看得懂，才能感到亲切。这就需要朴实的，散发着泥土气韵的语言，当然，若能散发泥土的芳香，是更应该追求的了。这就需要从“泥土里寻找语言”，如俗语所称：十指不沾泥，文字没土气。这方面，做得不一定成功，但自己知道努力，且也努力了。
比如，写《悠扬的砸夯号子》一文时，在自己记忆基础上，又走访了多人，千方百计中，还有幸地找到一位健在的领夯人，一字字，一句句地抠下了当年的砸夯号子。这样写起来非常有底气，也很顺畅。后来这篇文字被多家报刊发表。悠扬的冀东砸夯号子声，引发了很多读者的不尽乡愁。
土，是《国印乡痕》一书的核心标志——土地、土路、土房、土炕、猪、狗、鸡、骡、马、牛、日出日落、炊烟袅袅、河流石桥、蛙鸣虫叫，和一群土气，却也坚韧的乡村人汇集在了书里。也终于让自己的心安稳踏实了很多。
……
感谢成书过程中所有帮助和鼔励的文友们。谢谢李荣升、杨春雷、张海生、陈寿才、白果等老师的无私帮助。谢谢杨立元教授的评论和勉励。谢谢马良老师的评论以及多年来的关心与帮助。这些会变成我继续书写的动力。为书写家乡不余遗力。
在这里也表达一下对市档案馆的感谢，感谢档案馆收藏了这本书。
张国印，遵化市人，河北省作协会员、唐山市作协会员。一九八四年开始发表作品，发表小说、散文、诗歌七十多万字。河北教育出版社出版文集《时光岁月记忆》、四川民族出版社出版长篇非虚构文学《国印乡痕》。
编委会
顾 问：关仁山 峭岩 李春雷 杨立元 东篱 王立新 马良 张国印
主 编：曹雪艳
副主编：王翠红 杨晓健
编 辑：
小说与儿童文学：代文静
散文与报告文学：杨晓健 徐小东
现代诗歌：王翠红 王颖春
古体诗词：刘艳琴
评论与文学动态：梁淑艳
燕山诗文
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