自由体诗浅见
李旺
【自由体诗浅见——之四】
说完了诗人，再来谈谈诗。诗人要具备三个要素，那么诗呢，一首优秀的诗，或者说经典的诗，也要具备三个要素。这三个要素就是写作功力的积累，自己的亲身经历，还有就是灵感的到来。
先来谈谈第一个要素。没有哪一位诗人的第一首诗就是经典，第一首诗是经典的，我还没有听说过。都要有一个从不成熟到成熟的过程。就如人不可能刚生下来就会奔跑。所以平时的练笔是必要的。从我自己的学习经历中，我感觉刚开始写诗，很多的感情是表达不出来，或者是表达的很不到位。基本技巧的运用很欠缺。不要忽视技巧的运用，技巧在写作中是很重要的。就如一位武林高手，没有基本的武功攻防招法，怎能有精彩的对决呢。又如一位围棋大师，基本的围棋攻防招法不掌握，怎能有精彩的对局呢。基本技巧基本就是韵的运用，节奏的控制，语言的掌控能力，这个能力就是语言的指向性，语境的营造。这些在以后会谈到。写作功力的积累，就是这些技巧能娴熟的灵活的运用。
【自由体诗浅见——之五】
一首诗的第二个要素是什么呢，是经历。
艺术是要具有真善美，真在第一位，这个真就包括亲身经历。就如没喝过酒，没喝醉过，你非要写醉酒的感觉，可是又不知道醉酒怎么回事，就把牙疼的感觉写了，别人看了就会奇怪，怎么喝多了捂着腮帮子叫唤?这就是无病呻吟了。所以，没有亲身经历，很难有那种感觉，就很难表达出来。
就如胡适先生那首 【诗与梦】里说的---
醉过才知酒浓
爱过才知情重
你不能做我的诗
正如我不能做你的梦（【诗与梦】节选）
有人说过这么一句话，婚姻就像一双鞋，鞋合不合适脚知道。为什么脚知道鞋合不合适呢？因为脚穿过，有亲身经历。
还有人说过，只有在爱情中非常不幸的人才能写出真正的爱情诗。为什么呢，因为他经历不幸，才更渴望爱情，才更懂得真爱难求。
现在那些抗战神剧，我只能说，编导别说经历过抗战，就是了解都基本没有。真正的抗日战争，不是那种搞笑搞怪，不是那些神勇无敌，这些神剧只能把人看的脑残。真正的抗战是残酷惨烈的，八年的浴血抗战不是那种游戏一样的。
一花一叶，一颦一笑，一悲一喜，只要是自己的真实感受，都可以成诗。不要弄那些华而不实的高大上，不要弄那些虚的假的，就写自己真实的感受，这就足够了。
【自由体诗浅见——之六】
这一讲来说说 灵感。我说过一句话，一首经典的诗，不是诗人写的，是灵感借着诗人的手写的。一首诗如果是在没有灵感的状态下写的，这首诗很难具有灵性，也很难感染人。如果说天赋是成就诗人的关键，那么灵感就是成就一首经典的关键。
灵感是一种什么状态呢，简单说就是一种有如神助，神差鬼使的状态。就是忽然之间，你特别能写，特别想写。而且平时想不到的词汇，一些意象运用，好像自己跑出来一样。那种状态就像火山喷发，洪水决堤，要把想要表达的抒发出来。
而灵感是可遇不可求的，灵感不是你想让他来他就会来。灵感的到来也是有一些缘份的。灵感你不去找，基本他自己不会来，灵感自己来也是有先决条件的。条件就是情感的酝酿。一般情况下，都是有一些情绪在脑海里萦绕，或者是有一些感受要表达出来，也许是一首歌，或者是一场雨，或者只是静夜里的无眠，忽然灵感就来了，忽然就想，就能把这种感受写出来了。而诗人的天赋，诗人最需要做的，就是捕捉灵感，驾驭灵感。
那么，灵感到来和运用是什么情况呢，我谈谈我自己的一些体会。
第一种情况是有情绪酝酿，在外界刺激下，灵感来了，那种感受一下子就成了一首诗。这是深度灵感的到来。
第二种情况是灵感片段式的到来，诗也是几句，一段段的写出来，但是不完整。忽然有一天灵感来了，片段就连成了整体。
第三种是写了一首诗，但是自己不满意，总觉得缺了什么。有一天灵感来了，又推倒重来，原来的只留下几句，或者改动很大。这只是我自己一点不成熟的体会。
总之，有灵感是要我写，没灵感是我要写。要我写是井喷，我要写是挤牙膏。
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