法国导演凯特琳.布蕾亚的几部电影，因为题材尖锐尺度大胆，一直被电影圈内人士褒贬不一，也让各路影迷追捧激赏，或者浑身不自在头皮发麻。这位1948年生于法国，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分的女人，艺术才气和敏感不容忽视，而且她有一颗冰冷的心，一直有些语不惊人死不休的电影镜头。据说在十几岁时就写出了惊人的成人情爱小说，一出来就被政府职能部门评定为X级，18岁以下青少年禁止出售。
她的广为人知的三部作品《地狱解剖》《罗曼史》《姐妹情色》，我最喜欢《姐妹情色》。最近温习，更加坚定了这个判断。
如果说前两部的表现因为形式大于故事本身，而被大家津津乐道，被一些想猎奇的人欲图“偷窥”，或者被一些女权主义者鼓吹，树为女性自身意识崛起的旗帜，那么《姐妹情色》就是在实实在在的讲故事，一个胖女孩的故事，简单干净，老道自信，一步步引诱观众进入圈套，在你不知道怎么结尾的时候，那突如其来的炸烈声就像天鹅折颈，戛然而止，世界安静下来。
中产阶级家庭，困于事业中的父亲，脾气暴躁，年轻妈妈有些无所事事，漂亮姐姐情窦初开，热情大方，肥胖妹妹自卑忧郁，性格敏感，化沉默为暴食，两个女孩身体和心灵含苞欲放，各有心思。暑假，一家人到海边渡假，父亲因为有急事，提前返回了。
三个女人一台戏，姐姐喜欢上了突然遇见的一个意大利男孩，想要急于品尝禁果释放的身体神秘欲望，真正要实施时还是对这个事情充满矛盾，视妹妹为空气，甚至在姐妹同住的卧室和男孩寻欢作乐。受到姐姐的刺激，妹妹更加忧郁和烦躁。
法文名称为《肥妹》，电影镜头却更多地留给了姐姐，把姐姐拍得风情万种，妹妹始终象是一个寂寥的影子，在森林里，草丛中，沙滩上，游泳池里，在镜子里，自言自语和停不住地自虐，一尊肥大的身体，和一件已经不合身体发育的童装，寥落寂寞，形单影只。
这是导演别有用心，因为影片一开始妹妹关于“无聊生活”的牢骚，就知道这个孤独的人在这个家里并不快乐，如同影子一样可有可无，大家都不把她当做一个值得亲近的亲人，只像一个累赘。父亲事业不顺利，见看她囫囵吃相就冒火，姐姐感情受挫，扇她的耳光，嘲笑她没有人喜欢，骂她是发情的母狗。母亲也常常拿他撒气。然而她是善良的，沉默得像一只小动物。
在鱼叔自己的制定的标准里，一部好的文艺电影，应该在看似平淡的镜头背后，有无数接近生活和我们自身的经验相符合的细节，让你以后常常想起。
《姐妹情色》达标了：妹妹一个人在游泳池里和亲吻扶拦，亲吻跳板支架，把它们当做情人，挑拨“他们”互相吃醋；一个人躺在沙滩上海浪里自渎；一个人在镜子里，对自己的身体自我厌弃；姐妹共用的闺房里，一个人辗转反侧，被姐姐和情人的干扰无法入睡；这些细节，已经不许要说太多话，就能表达很多导演功力，角色心理层面的东西了。
凯特琳.布蕾亚让我侧目的地方，还在于她比很多女性导演冷静，甚至冷漠，她只是展现现象，而不做有感情色彩的多余评论，把美丽的东西撕开给你看本质，天生一股子狠劲，所以《地狱解剖》女主角用刀片划自己美丽的脖子，《罗曼史》里女主角炸死“无用”的男人和孩子从母体出来这些镜头，就显得那么理所当然，和不近人情。
到《姐妹情色》里，不知道她会给影片什么样的结尾，那突如其来的破碎出来时，还是吓了一跳，美丽瞬间委琐,而肥胖的妹妹得以幸免。谁来拯救你的无聊？也许妹妹一直都在问自己这个问题。
片尾，在树林里，妹妹和歹徒的对话之后，身体渐渐松软，信任开始释放，不由自主地圈起侵犯她的陌生人的胳臂，这个从被动到主动的过程，是不是很像山姆·佩金法的《稻草狗》，女主权主义估计会看炸掉的。然而，这是她的第一次，第一次享受，第一次恋爱。
当父母和警察赶来，父亲问她歹徒没对她怎么样吧，她咬牙切齿的样子，也许就是她用身体证明的人生答案：与其反抗，不如享受，我很舒服！凯特琳.布蕾亚，真是一个冷酷无情的狠角色啊。
春风十里，不如你。
书影音，见真心，
花你十分钟时光倒流，读我一篇小文春风不留。
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