点画与手法

       人们学习和应用书法，大致都经过临摹练笔法，结字练笔势，通过笔划和结体用笔训练养成心法。其实人们往往忽视了这个过程中的桥梁——手法的事儿，尤其是点画书写过程中的手法认知和养成。

       通过书法学习实践，我认识到构成字体结构组成的部件——点画在书写过程中，由于人手生理存在机能有限性，决定了手法作用笔法的一定规律性，一般表现为心劲作用手劲，发力到笔端——某点或笔锋线上的某点。

       毛笔笔毫有聚有散，应该形随心定才会完成书写过程。然而，运笔过程的笔毫形定是手法作用的结果，就是各种发力作用后形成的点画形态。由于人手生理机能限制，概括一下也就有左中右三个发力意向点，在书写实践中手法不同写出的点画形态各异，应该是书法风格形成的重要因素。

       落实到点画书写上，以捺为例，左发力是点在入笔锋线的左端，向右下方拖笔到束笔收锋时，发力意向点才聚收到右下方收笔处。捺大体是斜向左的平行四边形，而左下线是发力意向点组成的。以此类推，其它点画形态都是如此手法写成，完成了心法作用笔法，达到心手一致的境界。

       手法不同影响书法风格的形成，王羲之比较用力点居正，欧阳询偏左居险，颜真卿就有些右倾厚重了。