今天我来参加纪念我们大姐的八十诞辰，我觉得一听到年龄，啊呀，一晃，那么美丽、那么漂亮的大姐……
我跟竺水招大姐、跟尹桂芳大姐，不但是年龄相差几年的大姐，她实质上也是就我的恩姐，也是我的老师之一。
我怎么讲呢？我是十五岁死母亲，十四岁死爸爸，就成一个孤儿。我是欠债累累，棺下没有下葬，身上又得了肺病，这样一个青年演员，没有这两位大姐扶我上轿，应该讲我不可能在越剧界有一席之地，也不可能在群众中间有这样的影响。
我永远忘不了在越剧界有四个人，一个是毛佩卿大姐，是我的恩姐，一个是马樟花大姐，我傅全香的名字，没有马樟花大姐跟我上电台，我也不可能在群众中间有我傅全香三个字。
还有尹、竺两位大姐。今天我想谈谈水招姐和我合作的经过，这两位大姐是怎么扶我上轿的。
我科班是个小花旦，后来跟她们两位大姐在芳华越剧团，首先这两位大姐救了我，假如讲没有她两位大姐，我的债永远还不清。
她给我的牌子马上就拉上去了，尹桂芳、竺水招，中间就是我傅全香，特邀，而且这名字比她们两位大姐还要大一点，这都是这两位大姐设计的。在当时是不可能的，马上给我拉到层次上。
这个排名拉上去，我们包银，现在叫薪水，就马上给我上了一个台阶，层次又可以跟水招姐、跟尹大姐相差不离多少，打个比方，譬如她拿一百块，我已经可以拿到六十块到八十块了，那是不得了的事情。这是一点。
第二点，我是不会演闺门旦的戏，这一揽子的戏，全部由两位大姐包下来，我特别要感谢水招姐。她不但让牌子，而且还要教会我所有的戏。
譬如讲我《梁山伯祝英台》，我只会演《十八相送》，后面的戏我都不会，全部是竺水招大姐教的。不但要教会我，还要跟尹大姐讲，舞台上假如我唱错了，她就给我伊哩呜噜打过门打过去，那是完全包下来，这两位大姐。
我举个例子，有一次演《投军别窑》，结果我演砸了，裙带爆断了，跪过去裙子下来，满堂倒彩。这个戏是她们两位大姐的代表作，《投军别窑》。我想我希望你们南京越剧团今后把它接过去，都是尹竺的代表作。
后来我到里头真是哭得来，两位大姐不但没有埋怨我出故障，还讲：小妹妹（她们都叫我小妹妹的），你不要哭，我们三天以后，保证你吃满堂彩。
竺大姐监场，给我裙带扎了又扎，教我一个窍门，跪下去的时候，马鞭一拉，那个时候裙子就要拎起来，裙子一拎，跪过去没有问题。她叫尹大姐朝上场门把我推进来，前面一推，她在后面讲：拎裙子！大姐是怕我慌，前面是这个时候是吃倒采的，裙子一拎，跪过去，一直跪到台前，结果确实是吃了满堂彩。
这一点，什么人也做不到的。这是艺德。
大姐不但能演旦角戏，而且能演小生戏。
这个我起初也不知道，因为要开《双阳公主追狄青》，我靠把戏不会演的，我是演小花旦的，我们的科班专门有个武旦。
竺大姐靠把戏的圆场是向谁学的呢？京剧有个老先生叫宋德珠，大家年纪大的可能知道，竺大姐就是向这宋德珠先生学的。
这靠把戏对我来讲是极具难度的，后来她就讲，叫我练一个月，每天起来给我练功，背了靠旗跑圆场。我还没到剧场，她老早坐在那里了，她真是我的老师。
结果叫尹大姐给我打枪，一戳枪把尹大姐的手戳坏了。那怎么办呢？今天晚上要演出，结果水招姐就演出狄青，这才知道她能够演小生的，她从来没有讲过。后来我知道，原来尹大姐在科班是学旦角的，竺大姐是学小生的。
因此她后来在四八年的时候，她要改小生，她叫我跟她合作，这也是我的遗憾。我应该讲辜负她，没有和她合作，所以我一见到大姐，我就要低了头，我说恩姐啊你原谅我，我已经答应范瑞娟了。
这是艺术和艺德。
第二点今天要讲：因为我们领导在这里，一个演员要代代相传，确实是要有接力棒，水招姐有那么多的剧目，是不是建议恢复？我们上海龚书记开了会，听说是要抢救。
我觉得把水招姐，不管是传统的，不管是新创作的，能够恢复多少戏，这是我们的财产，要来纪念她，就是把她的作品怎么抢救过来。
最近尹大姐过世了以后，由赵志刚最近出版了CD，把尹大姐仓库里的东西，怎么来重新挖出来，由赵志刚来演唱。这也是一种方法。是不是把水招姐过去的录音，挖掘出来，继承。
今天有我们有省里领导，市里领导，局领导，我要讲我觉得不能用一刀切，还是要老中青。
譬如讲，小百花当然要，这是应该肯定的，但是一刀切，也是有问题的。这是我要大叫特叫的。
艺术的规律，一个演员成熟的时候，我自己有体会，真正我懂得演戏是在解放以后，因为我们眼界开了。
是不是把一批中年演员，袁小云，竺小招，创造人物，懂得演戏，正是成熟的时候，承上启下的主力军，如果把这些人都抛在一边的话，怎么继承是一句空话。
所以这一点是我要大叫特叫，今天在这个纪念会中间，向我们各级领导，我真正的心里话，希望不能断裂层。没有继承不能发扬，这就是中国的民族文化的规律。
我希望通过今天来追思，来追思，而这一点，作为一个越剧的老演员，作为水招姐的老姊妹，要想真正提出要求，希望我们这个团代代相传，发扬光大，让越剧这朵花在新世纪开得更灿烂，更光辉，谢谢。
说明：
1、傅老师讲的“四位大姐”，我都背出来了，其他都晓得，但是毛佩卿她始终提名，一直没有恰当的场合来介绍。我最近连三四十年代越剧广告看下来，都没有找到两位的合作纪录，——有谁略微了解的吗？
2、上面提到的“宋德珠”，当初是2002年的追思会，网络没有这么发达，我始终听不懂，听音写的"宋德志“，但傅的语气让人感到，这大概真的是位”大家年纪大的就知道”的演员。因为后来很多年不讲男旦，我又是个外行，所以一直到网络发达以后能搜索了才确认信息。
四小名旦之一宋德珠，度娘生平到上海来演出，是1939年-1940年，拿手戏《金山寺》《扈家庄》《杨排风》等剧。竺水招最有可能学习的机会，应当在此期间。但她彼时初到上海，人生地不熟的，是怎么就已经能够搭上关系学上了？竺姐姐的时间管理也很厉害呀！
3、傅老师讲这个，连着范老师前面说竺的戏跟谁学的，也算是一个解答。纪念文章连带答疑解惑，罕见得很不过她没有提到竺的水袖如何学来，现在通常的说法是跟程砚秋学的，可是直到目前为止并无一篇文章讲到渊源。
4、竺水招有段时间没演出，小报上猜她要拆档——拆范傅的档，哈哈。（彼时她还是花旦。）
5、傅一直讲竺管她叫”小妹妹“，尹竺分袂之后，据说竺水招深感无聊，一无聊就打电话：小妹妹，去跳舞呀。小妹妹就乐呵呵跟她去跳舞了。【范小生和戚花旦表示：跳舞绝缘体。】
6、尹竺的《投军别窑》是没有，但尹傅有一张《投军别窑》的剧照，我找一圈没能找到。以后有机会补。
7、傅老师第二部分的话，到今天都有发人深省的意义。——意味着问题还是问题，半些没解决。【她是有的放矢，当时确实中年演员都退了。】
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