这里放了三段：
1、竺水招的《回十八》，包括前面书房部分，找不到好配像，就拿小招老师的《楼台会》和教学部分凑了。教学那边为了凑唱段时间，我有把节奏放慢了。感情也对不上，但也无可如何了。
（主要是搞错唱段时间了，一开始剪短了，我又懒，不想再加点啥了。）
2、尹桂芳的《盘妻索妻·戏友》，用王君安的这段来配的像，由于真正的“戏友”部分完全删掉了，所以实际内容是找老婆，找到就88，感觉“戏友”的主语变成刘兄了。
（视频可能有放慢，我忘记了……反正就是凑唱段时间…………）
3、徐玉兰、袁雪芬等的《送凤冠》，剪掉了些，原来视频超过30分钟，我不是玩那个高清吗，那个不能超过30分钟，就只好剪掉一些了。不是故意的。
（但“高清”的效果，咱就俩字：呵呵。）
这三段戏有一个共同点，正路小生搞笑担当。
越剧的丑角戏少，丑行更少，除了全女班的组碍以外，还有一个原因——小丑要谐噱，通常办法就是跳出主体，插科打诨，随意发挥。比较典型的如《锁麟囊》里的梅香，还有《凤还巢》里的程雪娥，要发挥，要打诨起来，是当下的段子、语言梗，甚至有的方言都上的，组装得好，自然能得不错的笑果。
但是由于越剧演戏，向来就事说事儿，不会跳出戏外，这就导致了丑行确实极难发挥。
然而，看戏看戏，喜怒哀乐，总得有笑的时候。随着演员舞台功力日深，台上调度的气场强大，造成了越剧小生担纲起了一台戏的搞笑功能。
她们通常以两种方式达到笑果：一，反差萌（竺水招的《回十八》）；二，敌动我不动（尹桂芳的《戏友》）。徐玉兰这段算啥呢？我总结不出，感觉兼而有之，实在是她们WG以后到了炉火纯青、出神入化的地步了。
可惜前面那两位看不到了。
AI图，日式风太明显了，有一点不喜欢
否则还能多玩玩
能猜到这张原图吗？
猜不到，保存下来，看缩略图，相信就可以看出来哈：）
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