九十年代末，当苏青有些似火非火起来的时候，我跑到书店去看苏青的传记。
全部翻过来，提到“尹桂芳”的次数，大约不是0次，是1次。
我觉得十分迷惑，但这明明白白就是九十到世纪初戏曲现象的写照，对于很多人来说，戏曲已经不存在了，那么即使占据人生长达十数年乃至更多的经历，也是无关紧要的了。
其实反过来也一样，没有理由不相信，假设苏青一直如她的50-80年代，尹桂芳的传记里很可能会不涉及一个字关于苏青。
这已经是可以被证明的事情了。五十年代芳华演出《屈原》、《宝玉与黛玉》大火，以至荣誉等身之际，那些光彩陆离的身影子里，从来没有分给苏青——她用的是本名“冯允庄”一杯羹。
然而对于当时的我来说，优秀女性的碰撞，足以引起十分好奇。有才也有貌的尹桂芳，和有才的苏青。（之所以要那样强调，因为据说苏青很不喜欢有才的女子而无貌。）
苏青能创作出《屈原》、《宝黛》那样的剧本绝非偶然，至少是其他剧作家就很难拥有如此令人发指的成功。
但是这些剧本如果不是碰到了尹桂芳，很难想象它们会攀取如斯高峰。
《屈原》能演好的人一个也没有，无论是以前或现在甚或可预见的未来，——以前可能得加个“女演员”的定义，以后？当屈原开始谈情说爱、媚眼如丝，你大可以放心的把上述定义也一样去掉。
至于《宝黛》，你得承认，它无论风格、内涵都距离原著甚远，如果不是精神层次无限接近的尹桂芳来演，很难想象，拥有着类似《小二黑结婚》那样奔放的、反抗一切旧意识流强烈感情的宝玉与黛玉，能够深入人心。
早期像《宝黛 》如此奔放的红楼戏并不罕见，绝大多数本着观众对豪门戏的原始追求而受到市场的接纳，可像尹桂芳演到这种前无古人后无来者的地步，那是找不出第二例的。——更有甚者，尹桂芳在领衔主演这部戏的时候，李金凤未满二十，根本无法驾驭林黛玉，剧团内找不到第二个合适的闺门旦，只得由小生反串薛宝钗，那个能听的程度，当真是“惊天动地”，然而，尹桂芳就硬生生成功给你看。
很多戏迷会讨论尹桂芳后来弃《宝黛》不演改演《红楼梦》，以此“证明”《宝黛》并没有事实上那么成功，很遗憾的告知：《宝黛》的被放弃实属无奈，这戏后来被领导点名批评“靡靡之音”，尹桂芳无法再上演。
（图片很有内容哦，大家可以点击放大看哦）
从上述这些方面，尹桂芳遇到苏青，也可以说是强强联手，甚至肉麻和牵强一点，“金风玉露一相逢”相可仿佛。
苏青失去尹桂芳，再也不复创作的灵感；尹桂芳失去苏青，同样找不到在当时影响上比《屈原》和《宝黛》更有代表性的了。——《屈原》给尹桂芳带来的是名至实归的艺术家的荣称，市场和社会双重承认；《宝黛》的市场轰动无与伦比。
可惜，当事人似乎都并不这么认为啊。
（&&小编说：很抱歉“竺音清响”的更新速度慢到无以复加了，其实呢，要论写字有什么难，关键是配图片啊、唱段啊、排版啊……小编没有这样的精力啊。重新再写，尽量短一点，更新频率高一点，本来一次能写完的，可能需要更多的“请听下回分解”。谢谢大家。）
联系客服
