张云霞、刘丽华版的《送凤冠》，非常能怼的李秀英。相对于上越版来说，我觉得主要是没那么热闹，我更喜欢大热的压轴场。有人或许会认为秀英怼的好，比较解气，但似乎这样会怼的秀英前面不可能忍得下来，这架势贾迎春变成曹七巧了。
当然这纯属个人观感，大实话得罪人的，但我不打算隐藏自己的观点变成一台只说模糊话的机器，然而也并不打算改变大家的看法，各自保留观点就行：）唱还是唱得很好听的。
张云霞还有早期和庞天华的一版《送凤冠》录音，当然还有早期《三盖衣》，《头洞房》应该也有。想听和我说，我传。
PS1，这折戏里的李夫人由金采凌扮演，金采风的妹妹。越剧大家族抽一抽线还蛮丰富的嘛^-^
PS2，说到一台戏的大结局，我们老尹很会营造压轴场气氛的，要不啥时候聊一聊。
PS3，本来这篇就想放一个视频的，突然走题到来一整篇文章，一位老观众写的，因为临时发现的，偷个懒，不再另放一篇文章了，放在一起吧。
呃，就是延续我上篇文章的观点，作为骨子老戏的《碧玉簪》里，没有闲角。作者是六十年代初看的，赵瑞花的演出，很显然是四十年代的老戏里传下来的一些内容，四十年代的“坐席”我在想或许还没有这样少，更细腻丰富一些，因为当时有连台本戏，比如后面和李秀英更多的互通等等。但六十年代，戏只有那么长，赵瑞花很明显洗炼了春香最光彩耀目的一个表演细节，不抢戏，但不简单。这就是传统戏的魅力所在！可惜看不到哈哈。
【我记得李夫人叫春香上席这个情节，现在有些剧团仍然有的，不知道有没有朋友看过相关录像可以借鉴参考一下？】
=================================
赵瑞花的春香坐席
作者：胡汝慧
还在女子越剧含苞初放、争春斗妍的时候，出现过三位红极一时的著名演员。因为她们的名字都有一个“花”字，被人们誉为“三花”。赵瑞花就是其中以表演细致、享有盛誉的一朵“花”。
笔者在六十年代初看过赵瑞花演出的《碧玉簪》中的丫环春香，那时她已在浙江省戏曲学校担任老师，年龄已有六十上下了。可是在舞台上，她却是娇小玲珑、轻盈敏捷、婀娜多姿，一副少女神态！正是，少年苦用功，舞台春长在。
春香是《碧玉簪》中一个小小的配角。春香坐席又是“归宁”这场戏中一瞬即逝、不被注意的一个细节——李夫人为出嫁满月、回娘家探亲的女儿秀英摆设了酒席，并叫陪嫁丫环春香，也一起坐席。
春香上席这个细节，从剧情来讲，似乎无足轻重，可有可无。一般越剧团的演出，也只是春香道过谢，在桌旁就座，仅此而已。
但是，赵瑞花演到春香坐席，却突然闪出夺目的光采：只见她初坐时，仅仅沾着椅边，接着，两手撑着椅面，左右侧身，随着侧身逐渐坐近椅背，脸上露出了天真、兴奋的笑容……
剧场的观众整个儿轰动起来了，发出一阵阵热烈的掌声与赞叹声，因为大家从这个“坐席”的小小细节，出乎意外地看到了春香这一年轻女奴的艺术形像，看到了她苦难的生活经历。春香这个从小受苦的丫头，日日夜夜是在李府侍候贵人。酒席宴间从来只有一旁侍立、端酒送菜的份儿，连做梦也没有想到她还有“坐席”的权利。如今，竟然以她跟随小姐陪嫁，破天荒第一遭赏给她一个“坐席”的恩典，怎么不令她这个习惯于受屈辱生活的女奴喜出望外、笑逐颜开呢？
赵瑞花演出了春香天真笑容后面的辛酸，演出了这个女奴在李府中的卑贱地位与苦难遭遇，一个细节，把配角春香演活了！
我们越剧界、戏曲界的前辈分，有不少象赵瑞花“春香坐席”的事例。他们不计较主角、配角，戏多戏少，只怕自己功夫不到。他们点石成金地把一个不受人注意的配角，通过一个细节的着意刻划，突然一瞬间在舞台上迸发出巨大的艺术魅力，树立起一个个生动、鲜明的人物形象！使整个戏的演出，配角与主角，绿叶红花，相得益彰。
【为公众号能在信息流里及时呈现，请大家顺手点一下右下方的“在看”，谢谢！】
联系客服
