今天要介绍的是Mamiya Sekor RB67 Pro S。这是一台皮腔对焦的中画幅单反，发售于1974年。当时主要的销售对象是杂志印刷和时尚人像行业的专业人士，共销售了15年。Anne Leibovitz曾就用这台相机获得了巨大的成功。 至于字母“RB”，是指“Rotating Back”，即可旋转后背。具体我会在下面说到。“67”则是指它拍摄的画幅是6cm×7cm。 我的那套RB67 Pro-S有2个机身，4个镜头和7个后背。该系统有很多选择，而且镜头表现也很出色，成像质量也很理想。 Pro-S是一款全金属的机械相机，在数码单反热潮之前就已经成了胶片相机中的“弃儿”。而现今已经进入了数码时代，中画幅胶片相机的价格更是一跌再跌，这样一台曾经定价2000+美元的相机，现如今200美元左右就能买到一套配90mm镜头和645后背状态不错的。 Mamiya RB67 – Sekor C 50mm f4 上图是Mamiya Sekor C 50mm f/4.5镜头的细节图。镜头上有一圈红绿数字，那是镜头的景深标尺。以光圈F/22为例，超焦距大约在5.5英尺的位置，这样从0.5英尺到无限远范围的景都是清晰的。尽管会有些失真，但问题不大。 它很轻吗？并不！实际上它的重量就和一台装长焦镜头的尼康F5一样重，要是不开车你都不想带它出去。 反光板动静大吗？有点，但也没你想象的那么严重。实际上手持拍摄1/30s以下的速度也是很稳的。你要是不信你自己上网查一下，反光板落下的动静真的不是很大。 你可能会听过圈内调侃，给它起的各种各样的外号：健身器材、大炮之类的，总之就是给人一种死沉死沉的印象。 所以我估计你会很疑惑，这么low的相机，为什么成像质量比如今89%以上的消费级和专业级的数码相机还要好呢？ 这其实很容易想明白，它的成像面积比全画幅大了4.5倍。除此之外还能拍6×8的底片（用专门的底片夹）和7×7的拍立得（拍立得后背）。 6×7和6×8的底片扫描出来像素可以达到134MP，这样即使是打印尺寸比20×40还大的海报都毫无压力。无论是用传统手段还是现代技术，后期完全不是问题。 我可能忘了说，这么一套系统再划算不过了。Mamiya Sekor C 系列的镜头是出了名的锐。但要是想避免色差，最好还是不要用老镜头。这么一套绝对是物超所值，大多数镜头价格在$75到$280之间。贵一点的镜头，比如比较少见的37mm C和500mm的长焦，最贵也就是600美元。 你要是觉得像哈苏那样捧着相机的姿势很奇怪，你也可以选择左手握把，有可旋转和不可旋转两种，上边有很多快门触发装置，纯机械结构，很可靠，但加上机身的重量简直是噩梦。 至于闪光同步，它采用的是镜间快门，因而可以全速度同步。最快可达1/400s。想用红外卷或是黑白卷都行；不同的后背装不同的卷，拍摄中途换卷都行。 要是够土豪，还可以用数码后背。利图、飞思、哈苏，等等，这些后背都可以，没有限制。各种各样的后背适配器都有，但我觉得还是专注于胶片吧。 它的具体表现怎么样呢？一般一张照片放大到海报大小，从3英寸左右的距离就能看到像素颗粒了。而它拍出的照片，即使是再放大四倍也是很细腻的。 上图：一张日落的海报和拍摄所用的相机（可能有些许色差） Remembrance Fuji Velvia 50-RB67 ProS-6×7 emmmmm似乎是没有美学设计可言，看上去就是个黑色铁盒，里边有一面平底锅一样重的可翻转的镜子，具体外观看下图吧： 这台相机还会激发你那种对艺术堪称“愚蠢”的追求。不是那种用PS作出阿凡达风格，然后用机器打印出来，而是略显“原始”的暗房工艺。毕竟玩胶片的一大乐趣就在于暗房放大。体验过这样一套“繁琐”的流程，才能体会到摄影业发展的血泪史。 很重！不仅重，带着他走路还老一晃一晃的，打得你生疼，除非你背个包把它装起来。随便一个镜头就至少得两斤多重。每次出门，几个镜头就得八九斤，机身自己就四斤多，这还不算后背和测光表。一颗500mm的长焦镜头自重就得五斤多。所以最好还是用三脚架吧。 你要是也和我一样喜欢上了Mamiya RB67，可以加入 Mamiya RB67 Flickr小组，和来自世界各地的RB67用户交流咨询。 看到这个标志，喜欢RB67的人也只能是又爱又恨：这么重的一台设备拿出去拍照简直是自虐，可最终的拍出的效果又让人无法自拔。 与现代的135相机相比，光线透过磨砂玻璃会有一些衰减，这是最常见的一个问题，烟囱取景器也有这样的毛病。实际上腰平取景器是最好也是最轻便的选择。 加装一个增亮屏或许是比较好的选择。 人们老是问我这是不是哈苏相机，就很烦。 我会告诉他们这是更大画幅的相机。这么说也对，毕竟也是6×7和 6×8的画幅。 用这台相机你可以做许许多多的事，而且就这质量再用三十多年毫无压力。 Mamiya RB67 Camera Toss-50mmC-FujiFilm Provia 400X-6×7 那种爱恨交加的感觉，就和结婚似的。如果你也结婚了的话你就会理解，这并不是说结婚不好。要是看完这篇测评，你还是不太了解，那就去买一台吧，去用一用，体验一下。人们老是喜欢调侃这台相机，而且是那种贬低式的调侃。 相机的反光板通过机身右侧的一个旋钮联动到快门上。 后背上有专门的 过片扳手。 所以操作起来会很不连贯。 没有自带测光表来指示测光，只能靠经验。后背上有一个插槽，可以标记一下现在后背里装的是什么胶卷。这一点还是很方便的。
RB67真的是一个迷人的野兽，也确实经用。 要是说哪台相机能丢到荒漠里用上个十多年，那就非RB67莫属了。 在eBay上也很好买到，只要有耐心，肯定能捡到漏。
RB67 Pro S让我学着在拍摄的时候放慢脚步，记录下对焦屏上对我来说最美的东西。它也帮助我在拍摄胶片的过程中寻找自我，影响了我在使用其他相机时构图的思路。 “La Guitarra de La Diosa” 我坚信，用过了各种各样的相机后，无论是什么相机你都会用的很得心应手。它们都有自己独一无二的拍摄方式，多年后再回看，每一个细微的差别都会变得有价值。对我来说，RB极大的影响了我构图的思路。 原文： CAMERA REVIEW: MAMIYA RB67 PRO-S – BY SCOTT MCCLARIN
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