巡回画派
上海博物馆新展“巡回展览画派：俄罗斯国立特列恰科夫美术馆珍品展”已于12月15日开幕。此次特展共展呈68幅油画作品，包括列宾、列维坦、希施金、克拉姆斯柯依、苏里科夫、彼罗夫等多名杰出油画家的作品，以风景画、肖像人物画、历史画、风俗画四种不同类型全面展示了十九世纪俄罗斯巡回展览画派取得的艺术成就。
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为了让中国观众更深入地了解巡回展览画派——这距今百年的俄罗斯画派与中国的联系、与当下的关系，我们特别策划、制作了《巡回展览画派与中国》访谈视频，邀请12位老中青三代我国著名的艺术家、美术史家共话此次特展。
本期视频请到了于1956-1961年于中央美院学习，并曾受马克西莫夫指导的张自申与我们分享他对巡回展览画派的看法及马克西莫夫油画训练班的看法。
张自申
原上海大学美术学院院长、教授
1956-1961年于中央美院学习，曾受马克西莫夫指导
上世纪五十年代，马克西莫夫为中国油画带来了哪些改变？
巡回展览画派与印象派有何联系？
艺术应当如何发展？
如何欣赏艺术家的小稿？
让我们来听听他的回答。
1955年马克西莫夫来到北京教授油画，张自申和许多其他同学一样，充满了好奇与敬仰：
“马克西莫夫，他一个人教素描，教油画，还教速写，还要带同学出去写生，还要搞创作，一套全都一个人包了。”
“当时我们出去写生的时候，马克西莫夫到哪我们就追到什么地方，在这个过程中，他示范的那些作品对我们的启发非常重要。”
马克西莫夫为中国油画带来了苏联的教育大纲，使中国油画的色彩更加丰富：
“从马克西莫夫来了以后，就感觉到色彩的微妙的关系，有光的影响，有物体本身的质感影响。”
“我觉得应该讲在全国起到一个积极的转变。”
巡回展览画派成立于19世纪末期，欧洲的印象派也几乎是同时代的产物，但二者的方向不同：
“俄罗斯巡回画派，那个时候他们的作品全是反映俄罗斯民间的现实生活，是民族主义的思想。”
“像印象派，它主要是强调个人的一种对绘画一种感觉，一种领会。”
张自申很喜欢的画家列宾，曾经去法国考察了三年， 也学到了印象派的一些技法特点：
“列宾是我很崇拜的画家，他一生画了那么多历史画，他同样用光把那个时候的原理，都用到现实生活中去了。”
特列恰科夫与巡回展览画派有着密切的关系。他作为俄国著名的企业家、收藏家，热爱本民族的艺术，关心并帮助俄国的艺术家们，赢得了他们的尊重：
“特列恰科夫的功绩非常大，因为他推动了俄罗斯民族艺术的发展。他专门收藏当代的艺术家的作品，所以对俄罗斯巡回展览画派的生长、存在和发展起了很大的作用。”
同样去过法国的列维坦，他的风景画也变得更加明朗，糅合了俄罗斯和欧洲的两种特点：
“他后期到了法国以后，他的颜色好像起了很大的变化，很明朗。”
“他的笔触都是用大笔很潇洒，仍然保持了巡回画派里的一些情结、一些传统在里头。”
虽然俄罗斯的艺术长期不受到西方重视，但是也已逐渐获得肯定，美术史中也出现了巡回展览画派的身影：
“我想这个学派肯定是在历史上占有很重要的地位，这个我是必信无疑的。”
张自申认为巡回展览画派的历史重要性是毋庸置疑的，对中国的影响也依然深刻。反思世界艺术的发展，张自申认为现实主义仍然是非常重要，并且需要继承的；要在继承中创新，而不是一味反现实：
“我觉得好像不能说反现实就是创新，这个观点我是不赞成的。因为创新也是在继承的情况下有所创新。”
艺术家的小稿也是非常值得鉴赏的画作，要从画家创作的角度来看：
“有时往往小稿比应该完成的稿还要生动，还要精彩。”
“小稿它是第一感觉，它是一种感受，一种突然的集中的感情的丰富，所以它在完稿里有时候体现不出来。”
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