书写体验与书法探析
——《元曄墓志》
张彪
䮾驤将军元曄，为北魏元氏宗室子弟，其曾祖乃是被追赠为景穆皇帝的元晃，其祖父则为京兆康王元子推，父亲为左光禄大夫元遥，而其本人生前则以战功受封为镇远将军、骠骑大将军府从事，卒后又被追赠为假节䮾驤将军、南青州刺史，诚可谓皇族后裔，家世显赫，荣于生前而耀于身后，这一点，在其墓志的书法方面，也有独特的体现。
按北魏“皇室宗族墓志是郑重之作，石质优良，刻工的刀法精湛，转笔的柔韵，折笔的峻峭，都惟妙惟肖地刻划出来了。书丹者必是当时的圣手。这类楷书的特点是：点画丰满，俯仰向背各有姿态；横画起笔出锋斜按，收笔下顿，左低右高的欹斜之态十分明显；撇笔和捺笔写得开张，收笔平挑；竖钩不再平挑而是上挑；结体间架已是斜画紧结而不是平画宽结。”[1]通观《元曄墓志》之书法，其点画形态，笔锋去来，确实是“惟妙惟肖地刻划出来了”，且其“横画起笔出锋斜按，收笔下顿”“撇笔和捺笔写的开张”也确实如前文所说，但在其结字之整体结构方面而言，却较少看到“左低右高的欹斜之态”“斜画紧结”的这一特点，或者说，在结构中，有着趋平的态势，其中原因，不难理解，那就是书刻于孝昌三年（527）的《元曄墓志》书法，已不是较为纯粹的“洛阳体”书法了。[2]相对应的，其在结构方面的特征，更加接近于太和十二年（488），北魏平城时期的《晖福寺碑》及东魏乃至隋、唐初时期的大部分楷书，也就是说，横画中往右上翘起的角度，开始回落，开始放平。
由于《晖福寺碑》中楷书的写法，与洛阳时期成熟的“洛阳体”楷书在点画、用笔等方面有相似之处，刘涛先生就认为“平城时期的《晖福寺碑》一类的楷书样式就是洛阳时期正体魏碑楷书的先导”，那么，我们也可以说《元曄墓志》一类的楷书样式，是东魏乃至隋、唐初时期的楷书先导，当然，这一方面在于其楷书风格（主要是点画、结构）本身，更重要的一方面，我认为是需要依靠研究者，或者说书写者本身所具备的全面而深入的书写体验来进行区分，这就是为什么有的书家（我这里说的是经历过正规的传统书法训练的书家）在面对某件书法作品，一眼看去时，便已经有了一个对其基本风格乃至其水平优劣的评判。
对于书法风格的研究，如上文提到，研究者的个人体验极为重要。对于《元曄墓志》书法的认识与理解，不同的研究者看来，必定会有不同的判断，但是放在此墓志所处的年代及基本的风格趋向来看，笔者还是更愿意将它定位为游离于成熟的“洛阳体”楷书之外的一种过渡性书体，而它的可贵之处，也正是在众多标签鲜明的“洛阳体”书法中那一点点特立独行的“过渡性”，这一点不是凭空说来的，而是通过对其进行细致的分析、临摹，慢慢体会而来，且随着研究或书写的深入，我们也会发现其具有极强的可塑性，这是碑刻书法的一个共性，也更是《元曄墓志》书法的一个特性。
元曄墓志 之一
元曄墓志 之二
元曄墓志 之三
元曄墓志 之四
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