2022-1-24
闵志念:
不要温和地走进那个良夜。
怒斥，怒斥光明的消逝。
几天前，娃看了3遍这电影。第三遍我和他一起看的。
我被我婆姨的一句喊叫”宝贝，这电影你都看2遍了。“微微一震。
我儿子静悄悄嘟哝一句”不要温和地走进那个良夜。“
我身子明显感到微阵：因为这句话和婆姨那句话。
我问娃”不要温和地走进那个良夜。“是哪的呀？电影里的
好吧，今晚看这电影。
其实，我分了2个晚上看完这部电影。一次看一半实在太乏。
看完后，对娃说：找出托马斯这首诗，朗读给我听。反正这也是托马斯写给他父亲的。[偷笑]
不喜欢诗都没法看电影了。[破涕为笑]而后和娃好长时间讨论这部电影和这首诗。
在看芭芭拉·摩根拍摄的玛莎·格雷厄姆舞蹈剧”给世界的信“带我靠近狄金森。看诺兰的”星际穿越“让我咏读托马斯的”不要温和地走进那个良夜“（哦，诗，要朗读，要读出声来），看哈里·卡拉汉的片子，他告诉我惠特曼《草叶集》”表达的灵魂就是简单“（惠特曼所说）
反复推敲的目的就是要让它看起来一瞬间刹那的权衡，这是叶芝对写诗的结语。
叶芝强调形式结构、韵律从未和内容背离，只需要”权衡“。
哎呀，我有足够的理由说明卡拉汉是喜欢”大屁股“的[破涕为笑]
他是摄影教育界的先驱。分别在芝加哥学员与罗德岛教学。
他说他人生有两件大事，这几乎成了他的信仰：遇到埃莉诺（妻子）和买了一部相机。
他拍摄埃莉诺有20来年，这是收到斯蒂格利兹拍妻子奥基芙的启发。
真正引领卡拉汉走上摄影的事安塞尔·亚当斯，还有那个他人生中的贵人纳吉（包豪斯极简形式的创导者）
不过，无论是亚当斯，还是斯蒂格利兹，或者说是纳吉，卡拉汉玩的和他们都不一样！
一个人，重要的是找到属于自己的感受！
但无一例外这些人对卡拉汉的创作都有影响。
卡拉汉说他最喜欢亚当斯拍的那些草地细节的片。在那里有一种“直接”“简单”“形式”“精神”
为了区别于亚当斯对“自然”爱好的不同，卡拉汉反复实验。哦，卡拉汉有一个绰号“影像炼金术者”
他在打印的时候反复强调“对比”
一个拍的事雪地里的草，这像极了他婆姨埃莉诺的躯体“看起来很是饱满”[害羞]
另一张是玻璃上的藤蔓。
这种对简约，形式精神的追逐就受益于纳吉的影响。
斯蒂格利兹拍了一堆奥基芙的手、胸，身子。
而卡拉汉有两种，随时带埃莉诺在身边，似乎埃莉诺对卡拉汉发出的指令，从未抗拒。
另一种就是意象的尝试。（多重曝光手段）
拍妻子20年，感动。我看了一则视频，能看出2口子平静而美好一生的感觉。
视频
https://judithwechsler.com/films/harry-callahan
“神秘不在于技术，而在我们自己身上。”
——卡拉汉
这是他拍摄的街头。
他可能是拿长焦拍摄那些面孔。
这很有趣，似乎能看出三段距离之感：自己，人与人之间，人与环境。
这是我最欣赏卡拉汉的2张，包括之前发出的那张风景，雪地里的一颗树。
或许睁开眼睛，那份“冥想”的气息就跑球了吧，头发的发丝和水好灵动，都让你想到纷纷争争无非是过往。
这2腿之间黑色的布，遮掩的真好，淫而不荡，你还能窥探出一丝高贵的气质来。
哎呦“凝视之心”。“神秘不在于技术，而在我们自己身上。”——卡拉汉 [嘴唇]
哦，哈里·卡拉汉超级喜欢惠特曼的《草叶集》
用他的话说是“草叶集”引领着他走在“自由”与“自己的时刻”之路。
喂，最后一句，老师们不看点诗吗[偷笑][破涕为笑]
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