越“青”类玉，秘色广润；青瓷之首，汝“青”为魁；名窑出品，众“青”争艳。
今日，跟随器物说拍卖2021杭州首拍，走进“细腻净润、色调温雅，自饶恬淡超脱、幽玄藏古之趣”的宋青华光……
陈万里所著《汝窑之我见》上说：“东沟（位于汝州市大峪乡）的一种青瓷片，没有片纹的很多，釉色极润泽，色调较龙泉深而带葱绿，这是汝窑的本色，也就是后来宫中命在汝州造青瓷的前期产物…..。”
此东沟窑盘撇口，浅腹，圈足，釉质莹润细腻，釉色宜人洁净，釉层光滑。器内外施青釉，及至底部；釉汁肥厚，精亮，翠青如一汪湖水，气泡若隐若现，寥若星辰。釉色宜人洁净，釉面布满开片，为疏朗之式，整观，玲珑雅致。
此品是东沟窑早期作品，对应北宋初~中期，以烧制青釉瓷为主，皆满釉, 釉色匀净。以垫烧为主, 支烧者以三支钉为主, 有仿汝窑的芝麻钉, 也有张公巷窑的小米粒状支钉。素面为主, 有纹饰的极少。
与汝、钧窑器物相比，东沟窑釉层配比与发色亦与钧瓷和汝瓷均有所不同，故其釉面成分与临汝青瓷和禹州钧瓷均有别。该窑址出土的宋代器皿胎体较薄，显得清秀，元代器皿胎体则厚，显得顿拙。在施釉方面，宋代器物除圈足根无釉外，里外均施釉。元代则在盘、碗内部有一圈露胎，盘、碗外部只施半截釉。
由此断，此品为宋代 东沟窑青釉盘，此窑场于宋代初年为政府掌管，其产品釉色以天蓝釉和青绿釉为主，遗存极少，意味均得汝、钧之趣也。
越窑是中国最古老的陶瓷窑场之一。“越窑”一词，出现于唐代。唐代著名诗人陆龟蒙在《秘色越器》中以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。如向中宵承沆瀣，共嵇中散斗遗杯”的诗句赞美越窑瓷器的釉色精美。“茶圣”陆羽也在其论茶专著《茶经》中称：“碗，越州上，或以邢州处越州上，殊不然。若邢瓷类银，越瓷类玉。邢不如越，一也。若邢瓷类雪，则越瓷类冰。邢不如越，二也。邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿。邢不如越，三也。”
唐代文人对越窑非常推崇，“越窑”之名由此而流传开来。清代蓝浦在《景德镇陶录》中将越窑的创烧定为唐代。
“越窑，越州所烧，始唐代，即今浙江绍兴府，在隋唐曰越州。瓷色青，著美一时。”
此盒造型美观，圆形，子母口，直沿，底部满釉，中间内挖成圈足，有六均匀分布的长条状支烧痕，可见胎色浅灰。浅腹折腰，圈足外撇。通体内外满施釉，釉色青绿，釉层莹润，如玉清澈，积釉处呈湖绿色。盖面微鼓，边缘形成一道弦纹，盒盖又起三道弦纹。盖面装饰鹦鹉牡丹纹，外圈等距饰以一周波浪纹，鹦鹉体态舒卷婀娜，牡丹雍容华贵，颇为雅致。
越窑是中国古代南方著名的青瓷窑，汉族传统制瓷工艺的珍品之一，唐代陆羽在《茶经》中说:'越瓷类玉邢瓷类冰'，可见越窑在当时的社会地位。
“凤”在甲骨文中的写法与“风”相同，喻示着和风一样灵动飘逸，象征自由；并且风之所往，万物润泽，所以古代皇室女性都喜欢以凤自喻，形容自己母仪天下，能为天下带来太平。
其双翅收于身体两侧，尾部昂扬，现温肃静怡之态，羽翼纤纤分明，密致丰盈，显雕刻之功；凤脚位于盖身，随形而刻，紧贴器物。腹部中空，以身体为盖，可作盛器。香盒施青釉，碧翠怡人，底部露灰白胎土，细腻爽滑，具备鲜明的时代特征，是一件集欣赏价值与收藏价值的越窑佳作。
越窑双系罐直口，斜肩，长弧腹，暗圈足，肩部对称置兽首形双系。腹壁以浅浮雕手法饰以蕉叶，所刻蕉叶4叠，叶瓣经络以细划线出之，深刻浅划，富有立体感。通体内外满施淡青釉，釉色较薄，青绿，质感通透莹润，圈足满釉，底部留有长条形支钉垫烧痕。整体式样规整，光泽莹澈，涵青蕴翠，纹饰风格纤细淡雅，精美流畅。
蕉叶纹作为一种瓷器装饰图案，也有着其独特美好的寓意。如芭蕉的叶大，则“大叶”谐音“大业”，寓意大业有成；而且芭蕉的果实都长在同一根圆茎上，一挂挂紧挨在一起，所以被看作团结、友谊的象征；再如芭蕉其冬死春又复生的特点，也被看作欣欣向荣的象征。蕉叶纹饰最早见于宋代，盛行于元、明、清时期。主要用于瓷器的颈部或器物下腹，有单层和双层两种。
李渔的《闲情偶寄》中有道：“蕉能韵人而免于俗。”大意指芭蕉的韵味能够陶冶人们的情操，使人们避免世俗之气。久而借芭蕉抒情成了文人墨客、高僧雅士们的一种精神生活方式，以及对文化人格的一种追求。
秘色瓷是越窑青瓷的精品，最初是指秘密的、绝密的，御用的。因为最初只见于史料中有秘色称呼而不知实物为何，所以显得神秘。文字描绘最早见于唐代诗人陆龟蒙的《秘色越器》诗：九秋风露越窑开， 夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣， 共嵇中散斗遗杯。
整器犹如含苞待放的牡丹，亭亭玉立。此设计体现了越窑匠师超凡的想象力，观察自然界之物状，提梁其内在形与气，洗去其外在铅华，把自然美升华成艺术美。
此款器型较大做工精致，该型制全品器极为罕见，目前已知，仅浙东越窑青瓷博物馆陈列一件同款全品器。
越窑是中国陶瓷发展史上一个巅峰。越窑瓷优美高雅，清丽潇洒而不失挺秀，于静谧中散发出不饰粉黛、洗去铅华之自然之美，正如宋人所体现出的优雅秀美的艺术风格一样，追求轻松灵动的美感。
宋瓷从造型到纹饰，抒情而写意，图案流动率意，富于韵律。虽多为单色釉，但其色泽恬美自然，柔和纯凈，是古人尚玉之精神在瓷器制作上的反映。
青，在帝王，也许只是一场清梦后想要触摸万顷碧空的愿望；在工匠，更可能来自控制炉火时无意为之的铁元素价态之变化。在美学史上，却引领了一场发源于上古、盛放于两宋的审美风潮。
直至今日，仍有无数人，为那些似玉美冰的青色叹赏不已。
-The End-
岁月无虞，时光可待。
盛夏启幕，征期已至。
器物说2021杭州首拍征集也已接近尾声，愿携手同行，共创辉煌。
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