'不是摄影机跳舞,就是我跳舞'。电影中的运动,无非分为镜头运动和人物运动。
前面两篇的例子中,我们是通过切换镜头,以不同角度的镜头来引导观众的注意力的。其实我们也可以借着让人物在画面中移动,来引导观众的注意力,将注意力从一个人移动到另一个人身上。
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左边的1和2镜头展示了典型的正反拍镜头的剪辑模式,1中导演让我们把注意力放在女子身上,2中让我们把注意力放在男子身上。现在,我们也可以像右边一样,不通过剪辑,而是让男子转过身面对镜头,这样我们就获得了人物的正面视像,达到了和剪辑相同的效果。
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上图是另一种方案,女子边说话,边走向摄影机,而男子也转身向女子的新位置。即最终形成了4所示的中景过肩镜头、一个特写和双人镜头,二并未使用剪辑。
上面两例所展示的,都是利用演员运动走位,改变镜头中演员的位置和大小,引导观众的注意力。这样的一个镜头就好像我们切换于几个不同机位的镜头。但要注意的是,演员的走位要由合理的动机,决不能为了改变场景而人为地发明运动。
我们下面来看个更为完整的例子。
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1中女子不想理她男朋友,男孩向前走,坐在桌子另一端。同时摄影机向右移动,以适应演员新的位置,如2所示。
[图片上传中...(
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男孩很沮丧地站起来,并走开几步,但仍和女孩说话。片刻之后,他又走回桌旁,气愤地激起女孩地反应,此时摄影机并不移动。(如3和4)
然后男孩走向摄影机,而摄影机同时向后移动,两人都在画面中。(如5)
当男孩说话,女孩转向他倾听地时候,摄影机再度向女孩推进,使男孩出镜。当女孩在画面中成为中景时,摄影机停下片刻。(如6)
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摄影机慢慢地移到女孩前面,同时此时男孩也走到女孩身后坐下,两人都在画面中。(如7和8)
摄影机停了片刻后,随着男孩地身体左倾,摄影机也同时向左移动了。并且,当他向女孩进行最后的请求时,镜头推进至较紧的画面。(如9)
最后,男孩放弃了,说完告别的话后站起来。(如10)
当男孩走开时,摄影机向后移动,呈现较宽的画面。(如11)
在足球场内,空间被清楚地界定着:球员被限制在球场内,而观众被限制在观众席中。假设球赛是注意力的中心,那么我们只有两种方法来观看这个动作:从外向内观看,如观众的立场;或从内向外观看周围的情况,如场中的球员一般。
这就是摄影机可以记录动作和空间得两种基本方法。如下图的例子,男子从电话亭走向他的车子。
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摄影机的A、B、C位置都在动作范围之中,为了能拍到演员从电话亭到车子的全部动作,摄影机必须摇镜。而D、E、F位置在动作范围之外,它们可能不需要摇镜,或者轻微摇镜就可以记录下男子走向车的整个动作过程。A、B、C位置强调了我们对演员的认可,而D、E、F比较倾向于疏离和中立的观察。
将摄影机放置于动作范围之中,摄影机随演员游走,让观众犹如亲历者、亲密目击者。而将摄影机放置于动作范围之外,与演员保持一定距离,犹如冷静客观的旁观者。
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