《电影镜头设计：从构思到银幕》3——运动镜头的调度

'不是摄影机跳舞，就是我跳舞'。电影中的运动，无非分为镜头运动和人物运动。

前面两篇的例子中，我们是通过切换镜头，以不同角度的镜头来引导观众的注意力的。其实我们也可以借着让人物在画面中移动，来引导观众的注意力，将注意力从一个人移动到另一个人身上。

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左边的1和2镜头展示了典型的正反拍镜头的剪辑模式，1中导演让我们把注意力放在女子身上，2中让我们把注意力放在男子身上。现在，我们也可以像右边一样，不通过剪辑，而是让男子转过身面对镜头，这样我们就获得了人物的正面视像，达到了和剪辑相同的效果。

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上图是另一种方案，女子边说话，边走向摄影机，而男子也转身向女子的新位置。即最终形成了4所示的中景过肩镜头、一个特写和双人镜头，二并未使用剪辑。

上面两例所展示的，都是利用演员运动走位，改变镜头中演员的位置和大小，引导观众的注意力。这样的一个镜头就好像我们切换于几个不同机位的镜头。但要注意的是，演员的走位要由合理的动机，决不能为了改变场景而人为地发明运动。

我们下面来看个更为完整的例子。

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1中女子不想理她男朋友，男孩向前走，坐在桌子另一端。同时摄影机向右移动，以适应演员新的位置，如2所示。

[图片上传中...(
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男孩很沮丧地站起来，并走开几步，但仍和女孩说话。片刻之后，他又走回桌旁，气愤地激起女孩地反应，此时摄影机并不移动。（如3和4）

然后男孩走向摄影机，而摄影机同时向后移动，两人都在画面中。（如5）

当男孩说话，女孩转向他倾听地时候，摄影机再度向女孩推进，使男孩出镜。当女孩在画面中成为中景时，摄影机停下片刻。（如6）

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摄影机慢慢地移到女孩前面，同时此时男孩也走到女孩身后坐下，两人都在画面中。（如7和8）

摄影机停了片刻后，随着男孩地身体左倾，摄影机也同时向左移动了。并且，当他向女孩进行最后的请求时，镜头推进至较紧的画面。（如9）

最后，男孩放弃了，说完告别的话后站起来。（如10）

当男孩走开时，摄影机向后移动，呈现较宽的画面。（如11）

动作范围之中与动作范围之外

在足球场内，空间被清楚地界定着：球员被限制在球场内，而观众被限制在观众席中。假设球赛是注意力的中心，那么我们只有两种方法来观看这个动作：从外向内观看，如观众的立场；或从内向外观看周围的情况，如场中的球员一般。

这就是摄影机可以记录动作和空间得两种基本方法。如下图的例子，男子从电话亭走向他的车子。

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摄影机的A、B、C位置都在动作范围之中，为了能拍到演员从电话亭到车子的全部动作，摄影机必须摇镜。而D、E、F位置在动作范围之外，它们可能不需要摇镜，或者轻微摇镜就可以记录下男子走向车的整个动作过程。A、B、C位置强调了我们对演员的认可，而D、E、F比较倾向于疏离和中立的观察。

将摄影机放置于动作范围之中，摄影机随演员游走，让观众犹如亲历者、亲密目击者。而将摄影机放置于动作范围之外，与演员保持一定距离，犹如冷静客观的旁观者。