看热闹的人永远是快乐的

当今，真人秀综艺层出不穷，各种选秀男团、女团、大龄女团；各种团建男团、女团、德云社。“剧本式综艺”被推上了风口浪尖，在不少人抨击此类综艺不负责任的同时，我们不妨以一个观众的角度来看待这个问题。

观众，当然更多的是粉丝，在面对此类剧本式综艺时往往选择的是微博直接开喷，所涉及的内容大到黑幕、恶意剪辑，小到赛制，出境时长，更多的人在网络世界重拳出击加入这场洪流。

既然无法改变制作组“剧本式综艺”的事实，倒不如站在一个旁观者的角度，因为看热闹的人永远是快乐的。

看热闹所带给我们的快乐永远不是那个故事本身，而是你不断打听、询问满足你好奇心的过程才是最快乐的。诺兰导演在9月上演的一部收到万千期待的电影叫《信条》，就是他导演了《敦刻尔克》、《星际穿越》、《盗梦空间》。（接下来我涉及的内容不涉及剧透请大家放心食用）和以往的电影一样诺兰一直喜欢在时间线上“搞事情”，《信条》讲述的就是时间正序倒序叠加的故事。但是这部电影并没有想象中的火爆。第一类人，看过一遍电影，被里面的时间线、剧情搞得云里雾里，这类人只是在热闹圈外徘徊，想挤进去但又无能为力，于是“吃不到葡萄说葡萄酸”；还有一类人，就是我，直接看完了整部电影所有的剧情，发现也就那样。但真正从这部电影中感受到震撼、和快乐的人，是那些不断二刷、三刷电影、亲手绘制时间线的人。如果把这部电影比作一个水果第一类人只吃了皮，第二类人只看见了核。而真正快乐的便是一层层品味果肉甘甜，真正会看热闹的人。

有的时候，挖的太深，最终往往会得到一个令人失望的结果。主要是因为在挖掘之前，我们就先入为主的认为自己可以挖到宝藏，可谁知最后挖出来的却是一根鸡骨头——一根食之无味、弃之可惜的鸡肋。15世纪的一位天才丢勒，在他《抑郁症I》这幅画中给人们留下了无限的想象空间，画面中的幻方，蝙蝠举开的一串英文，画面中的一切都引起了解密人极大的兴趣，但当你真的完全解开整幅画真正的含义你就可以得到下面一段文字：这幅画大概讲的就是我叫丢勒，我爸是一个金匠，我有18个兄弟姐妹，15个已经死了，那个天使是我老妈，腰带上是她过世的时间，除此之外我是忧郁的。我是天才。我的创造力如造物主一般，超越人类的存在。我的数学很好。我的艺术很好。我的天文很好。总结成一句话是“我是丢勒，我厉害到爆，厉害到你不敢相信。”

但回到综艺的这个主题中来，综艺，包括电影，本身不就是一种消遣娱乐的方式吗，有句话叫“外行看热闹，内行看门道”。为何我们不能做一个看热闹者，去拥有那份“事不关己、高高挂起”的安心，享有得到多少是多少的从容。有些人认为《欢天喜地》不好看，就是他只关注了里面五个人的剧情，而忽略了他们抛出来的一个又一个的梗。还有人说《gag》不好看，是因为我们对于这档搞笑艺人选拔的综艺期待值太高了，而忽略了他们所散发出来最真实的综艺感。换句话说我们何必把每件事都搞透彻，《信条》里飞机撞大楼的场面就足以让我感到震撼，而且当我得知是真飞机撞真大楼的时候我更震撼了；综艺中何必在意剧本老套，一个有意思的梗，足以让你笑上一会儿，或者增添一些好友间谈笑的资本不也是一件值得快乐的事吗。

真人秀层出不穷，仅2020年就有370余档综艺，内容五花八门，选秀再也不是传统意义的选秀，从女团可以选到30+大龄女团，从一个最强厂牌选到一个11人的团，甚至还可以直接拼出一个乐团，选秀的范围可以从唱跳rap到演技、篮球、健身，（选秀真的可以从唱、跳、rap选到篮球，直到上个星期，我还惊奇的发现就连“德云社”都有团综）甚至搞笑艺人都有一档专属的选秀综艺。

但是我今天要说的并不是去批判综艺有多么千篇一律，但恰恰相反我要讲的是何必过于“较真”

真人秀这个形式本身并没有错，它是一个“电视+娱乐”的产物，其本意就是可以让朋友聚会时有共同的话题，让我们在沙发上与家人享受轻松的时光，可以为温馨的细节所感动，可以为机智的反应点赞。

历史上最较真的要数文人

杠精：“子非鱼，安知鱼之乐”

庄子说：“鱼自由自在的真快乐啊。”

惠师说：“你又不是鱼，你是怎么知道它快乐的？”

庄子回怼：“你又不是我，怎么知道我不知道鱼的快乐？”

惠师抬杠：“我不是你，所以不知道你知不知道，那你不是鱼，所以你也不知道鱼快不快乐！”

林语堂：最合于享受人生的理想人物，就是一个热诚的、悠闲的、无恐惧的人

苏轼：人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。

意思是：人就好像秋天的大雁一样，来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样，连一点痕迹都没有留下。

过分较真

看综艺做笔记，有黑幕、有八卦，发微博长文痛斥节目组。