（以“寥天晓清，景曜昭晰”为韵）王损之（唐）
邈彼斜汉，丽于中天。遇良宵之已艾，与清景而相鲜。势则昭回，既阑干而远映；时方萧瑟，亦泛滥而高悬。
的尔遥分，凄然仰眺。澄奕奕之浮彩，隐苍苍而引耀。孤星回泛，状清浅之沉珠；残月斜临，似沧浪之垂钓。
轻晖幕幕，远景萧萧。色分隐映，光凝泬寥（jué liáo亦作“ 泬漻 ”）。拟瀑布而不落，似轻云之欲销。
夜景将分，清光向晓。萦碧落以回薄，澹晴空而缥缈。跻（jī）攀不及，限一水以心遥；瞻望空劳，邈九霄而思杳（yǎo）。
发迹无际，凌虚不倾。积曙色之牢落，涵爽气之凄清。疑曳练而势远，讶残虹而体轻。远想牵牛，渐失迢迢之状；摇思弄杼，无闻轧轧之声。
景气潜昭，氛埃远屏。宁在地以为状，信滔天而挂影。可以玩清光，狎馀（同余）景，分晖爽亮，向晓色而亭亭；远势纵横，带秋光之耿耿。
伟兹垂象，倬彼青霄。映星躔之的的，出云路以昭昭。想穿凿之初，悠然莫测；稽源流之始，邈矣方遥。
则知匪自人功，实惟天设。自虚无而想象，界寥廓而昭晰。意天边之横注，远若波澜；想空裹之潜流，遥疑呜咽。
宜其临清泚（cǐ ），挹澄澈。傥天路之可升，与清漪而比洁。
王损之，生卒年不详，生平事迹少有记载，大抵活动于唐德宗时期。唐贞元十四年进士。《全唐诗》仅存诗一首，《文苑英华》存其赋三篇，即《曙观秋河赋》、《饮马投钱赋》、《汗血马赋》，均是律赋，其赋以规模严谨、属对精工、善于想象而见长。
注释：
1、寥天：辽阔的天空。《庄子大宗师》：“安排而去化，乃入於寥天一。”郭象注：“安於推移，而与化俱去，故乃入於寂寥而与天为一也。”后遂用“寥天”指道教所谓虚无之境，即太虚。
2、景曜：光彩照耀。《文选张衡》：“饰华榱与璧璫，流景曜之韡晔。”李善注：“景，光也。”
3、昭晰：光亮，光耀。三国魏曹丕《济川赋》：“美玉昭晰以曜晖，明珠灼灼而流光。”西晋陆机《文赋》：“其致也，情曈昽而弥鲜，物昭晰而互进。”
4、邈：距离遥远。陆机《谢平原内史表》振景拔迹,顾邈同列。
5、中天：高空中，当空。《列子周穆王》：“王执化人之袪，腾而上者，中天乃止。”
6、艾：终止，断绝。《诗小雅庭燎》：“夜如何其？夜未艾。”
7、清景：犹清光。三国魏曹植《公宴》诗：“明月澄清景，列宿正参差。”晋葛洪《抱朴子广譬》：“三辰蔽於天，则清景暗於地。”8、昭回：谓星辰光耀回转。《诗大雅云汉》：“倬彼云汉，昭回于天。”朱熹集传：“昭，光也。回，转也。言其光随天而转也。”
9、阑干：横斜貌。三国魏曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”10、萧瑟：凋零，冷落，凄凉。《楚辞九辩》：“悲哉！秋之为气也。萧瑟兮，草木摇落而变衰。”
11、的尔：分明貌。汉王延寿《鲁灵光殿赋》：“屹然特立，的尔殊形。”
12、引曜：犹辉映。汉张衡《西京赋》：“流景内照，引曜日月。”13、孤星：指黎明时的残星。亦指单独出现的星。
14、清浅：谓清澈不深，此指银河。南朝宋谢灵运《从斤竹涧越岭溪行》：“苹蓱泛沉深，菰蒲冒清浅。”王琦注：《古诗》：河汉清且浅。
15、沧浪：古水名。《书禹贡》：“嶓冢导漾 ，东流为汉。又东为沧浪 之水。”孔传：“别流在荆州。”《孟子离娄上》：“有孺子歌曰：'沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’”
16、幕幕：覆布周密貌。汉 张衡 《思玄赋》：“建罔车之幕幕兮，猎青林之芒芒。”南朝梁武帝《青青河畔草》诗：“幕幕绣户丝，悠悠怀昔期。”
17、萧萧：形容凄清、寒冷。晋陶潜《祭程氏妹文》：“黯黯高云，萧萧冬月。”唐韩愈《谢自然》诗：“白日变幽晦，萧萧风景寒。”18：泬寥：亦作“泬漻”。清朗空旷貌。《楚辞九辩》：“泬寥兮天高而气清。”王逸注：“泬寥，旷荡空虚也。或曰，泬寥犹萧条。萧条，无云貌。”
19、回薄：萦绕。北魏郦道元《水经注江水二》：“忽有一洲自生，沙流回薄。”
20、一水：此之银河。语出古诗十九首《迢迢牵女星》。后文牵牛一骈，亦出此。
21、空劳：徒劳，白费。例句前蜀牛希济《临江仙》词之六：“水精宫殿岂无因。空劳纤手，解佩赠情人。”
22、发迹：犹兴起。亦指兴起或出现的过程或情况。《史记?太史公自序》：“秦失其政，而 陈涉发迹。”
23、凌虚：升向高空或高高地在空中。三国魏曹植《节游赋》：“建三台于前处，飘飞陛以凌虚。”
24、曙色：拂晓时的天色。南朝梁简文帝《守东平中华门开》：“薄云初启雨，曙色始成霞。”
25、牢落：犹寥落。稀疏零落貌，零落荒芜貌。司马相如《上林赋》：“牢落陆离，烂熳远迁。”李善注：“牢落陆离，群奔走也。牢落，犹辽落也。”
26、爽气：明朗开豁的自然景象。南朝宋刘义庆《世说新语简傲》：“王子猷作桓车骑参军，桓谓王曰：'卿在府久，比当相料理。’初不答，直高视，以手版拄颊云：'西山朝来，致有爽气。’”
27、曳练：铺开的白绢。常用以比喻白色的云气或江水。如宋司马光 《和王介甫巫山高》：“巫山高，巫山之高高不极，寒江西来曳练长。”
28、轧轧之声：此骈语出古诗十九首《迢迢牵女星》：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。”
29、氛埃：污浊之气，尘埃。《楚辞远游》：“风伯为余先驱兮，氛埃辟而清凉。”屏，隐藏、遮蔽之意。《广韵》、《集韵》、《类篇》，必郢切，音丙 。
30、亭亭：遥远貌；长久貌。司马相如《长门赋》：“澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而復明。”李善注：“亭亭，远貌。一云将至之意。”
31、的的：光亮鲜明貌。南朝陈徐陵《在北齐与杨仆射书》：“至于铛铛晓漏，的的宵烽。”唐陈子昂《宿空舲峡青树村浦》：“的的明月水，啾啾寒夜猿。”
32、穿凿：开凿，挖掘。汉焦赣《易林井之归妹》：“穿凿道路，为君除舍。”《汉书沟洫志》：“奏请穿凿 六辅渠，以益溉郑国傍高卬之田。”
33、虚无：天空，清虚之境。汉司马相如《上林赋》：“然后扬节而上浮，凌惊风，历骇猋，乘虚无，与神俱。”
34、寥廓：空旷深远。《楚辞远游》：“下峥嶸而无地兮，上寥廓而无天。”洪兴祖注引颜师古曰：“寥廓，广远也。
35、横注：指横流之水。
36、呜咽：形容低沉凄切的声音。汉蔡琰《胡笳十八拍》：“夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城 兮路杳漫。”
37、清泚：清澈，亦指清澈的水。南朝齐谢朓《始出尚书省》诗：“邑里向疏芜，寒流自清泚。”
38、傥：表示假设，相当于倘若、如果。《史记伯夷传》：“傥所谓天道，是邪？非邪？”
39、天路：天上的路。汉张衡《西京赋》：“美往昔之松乔，要羡门 乎天路。”亦喻及第、出仕等。唐王建《山中寄及第故人》：“如何弃我去，天路忽腾驤。”此处乃作者双关语也。
40、清漪：谓水清澈而有波纹。《诗魏风伐檀》：“河水清且涟猗。”
赋意白话诠释：
遥远之银河，附着于天上，逢美好夜晚将尽，遂与清光共鲜明。其势光耀回转，横斜于天空而远映波光；时值萧瑟之秋天，亦如秋水般泛滥浩淼而高悬挂于中天。清晰分明而中分天空，人孤寂凄冷地仰望。澄澈明亮而且浮光溢彩，在苍茫夜色之下辉映。回照之残星，就像在清水中沉着一颗珍珠；弯月斜照，像用渔勾在沧浪垂钓一般。轻轻辉覆布，远景凄清萧瑟。色彩隐约掩映，光辉凝于清朗空旷之天空。像瀑布一样，但不会落下来，又象轻云要销散一样。夜景将散尽，清光渐晓。萦绕天空而回旋，晴空澹澹而缥缈。欲登攀而不能，限于一条天河而心思遥遥；徒劳地仰望，远望遥远的天空中，思绪也变得遥远飘渺。天河的发端无边无际，凌驾在虚空中而不倾泻下来。汇聚了稀疏的曙色，内涵了凄清的朝气。觉得像白色的丝练一样越来越远，惊讶其如彩虹而体态更轻。遥想牵牛星，渐失遥遥的形状；遥想那织女正在弄织布机，而听不到轧轧的织布声。日欲出之景象慢慢鲜明，夜霭像屏幕一样遮蔽在当中。难道只有地上才有的景象吗，这确实是天河之的景象啊。可以把玩清光，玩耍余景。光辉渐渐爽亮，晓色遥遥将至；远望纵横之气势，带着明亮的秋光。宏大之景象，在天空中高大鲜明。辉映出星辰运行的路径，显现出清晰的运行轨道。想着天河开凿的开始，年代悠远难以推测；考察它源流的开端，遥远飘渺难以找到。于是知这天河确实不是由人力而为，而是上天的创造，从虚无中想象而来，然界分高远空旷之天空却清楚明晰。想象着天上横流之水，远看波澜壮阔；遥想高空之暗流，遥听好像呜咽不绝。应该面对清流，采一掬清澄天河水。假如天路可以攀升，我愿意与这清澈涟漪比较洁白。0、清漪：谓水清澈而有波纹。《诗魏风伐檀》：“河水清且涟猗。”
用韵章法句法用典诸技法分析：
王损之之《曙观秋河赋》，以丰富之想象，工致之笔法，灵活之韵律，铺写凌晨之银河，句甚娟雅，审题甚精，处处着言于“曙”字，此与卢肇之《天河赋》，皆描写银河之千古名篇也。
从声韵而论，该赋韵题为“寥天晓清，景曜昭晰”，虽平仄各半，然平仄并不相间，作者易其次第，以平仄相间之方式呈现。其韵分别为：先韵“天鲜悬”，啸韵“眺曜钓”，萧韵“萧寥销”，筱韵“晓缈杳”，庚韵“倾清轻声”，梗韵“屏影景耿”，萧韵“霄昭遥”，屑锡韵“设晰咽澈洁”，（析者按：以中古音韵晰字为锡韵，余者皆屑韵，不知如此用韵何故？莫非作者之地域晰字亦入屑韵耶？抑或误用也。聊存此惑。）共计28韵，用韵除末韵外，皆用韵精严细密。如“澄奕奕之浮彩，隐苍苍而引曜”，“萦碧落以回薄，澹晴空而缥缈”，“宁在地以为状，信滔天而挂影”，“自虚无而想象，界寥廓而昭晰”，此四骈长句作骈，并不仅以平仄衡量，而皆求四声细化。该赋啸萧筱三韵与庚梗两韵皆连用，虽平仄有异，然因属于同韵部，故低昂相互，阴阳和谐，且“跻攀不及，限一水以心遥；瞻望空劳，邈九霄而思杳”、“分晖爽亮，向晓色而亭亭；远势纵横，带秋光之耿耿”两隔句，作者逆沈隐侯大韵之说，于第二三分句处，故意用与韵同部之字，使得韵声连绵、铿锵不绝，由此可见作者于声韵学运用之巧妙。该赋运用叠词五对，有同声联绵、叠韵联绵词语骈对甚多，皆工致俊俏，亦作者善于声韵之一证也。
从章法而论，此篇第一韵先韵为第一段乃开篇破题，以“斜汉”破题中“河”字，以“良宵已艾”破“曙”字，以“时方萧瑟”破“秋”字，至于“观”字则无处不在矣；破题罢，作者自“仰眺”而始，以“啸萧筱”三韵为第二段，以细腻之笔写“观银河”，其中“孤星迴泛，状清浅之沉珠；残月斜临，似沧浪之垂钓”，景象极美；庚梗萧三韵与屑韵之前半部分止于“呜咽”者为第三段，乃观罢之“所思所慨”也，其中“远想牵牛，渐失迢迢之状；遥思弄抒，无闻揰揰之声”，“意天边之横注，远若波澜；想空里之潜流，遥疑呜咽”，两隔句骈赋予相当奇妙之想像，妙不可言。以“宜其”作为渡结，以双关语曰“傥天路之可升，与清漪而比洁” 收束而归己， 既有照应起篇而归纳收束全篇之效，又寄托作者之高洁情怀，同时亦合盘托出期望及第出仕、建功立业之想法，此为该赋之结穴也。
从句式而论，全篇“壮紧长隔”四种句式皆有，无散句。两次用壮句，曰“可以玩清光，狎馀景”曰“宜其临清泚，挹澄澈”，句干练简洁，或归纳，或渡结。九次用紧句，十次用长句，其紧句长句亦皆于精彩华美，骈对工致间，求句子形式之变化多姿。七次用隔句，可见该赋以隔句为主体，大抵每韵皆有精彩之隔句，基本遵循“紧长隔”为顺序，而个别段落略有变化，句意由浅而渐深，浓墨重彩于隔句。全篇共有发语词三个，分别为“可以、则知、宜其”，“可以、宜其”分别用于壮句前，“则知”用于末段前起归纳总结之效果，本赋发语词使用虽少，全篇却连贯自然，浑无内容割裂之感，原因在于该赋主要以描写秋日拂晓银河为主，内容单纯，段意句意间无太多需要转折处。由此可见发引语之使用或多或多，其最高境界在乎随文而用，当用则用，不当用则不用也。
从用典故而论，本赋最精彩处在于所用之牛女一典，多句皆由古诗十九首《迢迢牵女星》：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。”生发而来，于耳闻能详之熟事，赋予奇妙之想像，以优美之文辞，而致华丽与秾艳，洵善于发挥者也。
析者以为，该赋最值得后人玩味借鉴处有三点：一则声韵运用之严谨而灵活，二则熟事赋予奇妙之想像，三则细审题中之关键字，即所谓“题眼”者也。
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