文物大讲堂 | 日趋衰落的同光青花

慈禧太后把控朝政，所以同治朝和光绪朝的瓷器上面都有慈禧的影子。这一点最能在瓷器底款中看出。同治、光绪两朝的瓷器底部的官款，不只有“大清同治年制”或者“大清光绪年制”，同样还有“储秀宫制”、“体和殿制”、“永庆长春”，这些底款都与慈禧太后有关系。体和殿、储秀宫都是慈禧太后生活过的地方。另外大雅斋、天地一家春，这些也与慈禧有关系。

同治 青花花卉纹水仙盆

瓷器底款

在纹饰方面，这几代的龙纹都有一个趋势，龙身拉长，显得软弱无力，反而像一条虫一样。在此基础上，同光青花的纹饰还呈现出一个鲜明的特征，那就是凤的纹饰显著增加。究其原因，应该是因为同治、光绪两位皇帝都是名副其实的傀儡皇帝，朝政大权被慈禧太后实际把持。

同治 青花云龙纹赏瓶

同治 矾红地粉彩龙凤碗

同治朝和光绪朝的青花瓷相差无几。如果下面没带底款的话，既可以鉴定为同治青花，也可以鉴定为光绪青花，或者宽泛地鉴定为晚期青花，

同治折枝花纹圆盒

同治青花花卉纹捧盆

尤其到了光绪时期，官窑的瓷器制式完全是按照图案化进行，也就是说前代有什么样的器形，这一朝就做什么样的器形，器型几乎没有创新。甚至一些前代烧造的瓷器，在光绪一朝已经做不出来了。光绪一朝只能做一些简单的或者略微复杂的瓷器。像乾隆时期那种构思巧妙、别致新颖的转心瓶、转颈瓶、镂空器都极为罕见。这些特征无不体现了晚清整体国力地江河日下。

光绪 青花龙纹捧盆

我们在鉴定光绪瓷器的时候要注意它的胎质。此时已经开始有半机械化生产工艺的参入，所以胎质比较细腻。但是民窑与官窑的瓷器还是有所差别，民窑的瓷器胎质比较粗松，官窑的比较细致。另外光绪朝瓷器釉面白亮，玻璃质感很强，就像新的瓷器一样。

光绪青花松鼠葡萄纹碗

光绪青花婴戏纹碗

瓷器上面的纹样变化也都预示着帝国的瓷业已经走向衰败了。虽然光绪时期也会仿制康熙朝的瓷器，但仿制出的瓷器与康熙朝的完全不同。比如下图中我们所举出的康熙冰梅纹瓷罐。康熙朝的冰梅纹就好像是在胎骨上画出来的一样，釉色非常肥润。可是到了光绪同样的冰梅纹，上面好像有一层塑料薄膜一样，冰梅的渲染可以看到一圈一圈的笔触。在康熙的瓷罐上，几乎看不出冰梅的笔触纹。

康熙 青花冰梅纹麒麟盖罐

光绪 青花冰梅纹盖罐

同样康熙时期画的麒麟很凶猛，特别是它的火焰和云气纹，非常生动，而且跳动感很强。可是到了光绪时期，这些瑞兽画得软弱无力，而且这些火焰纹不是随意跳跃的，而是有程序化的模式画上去。云气纹就是简单渲染一下或者用笔涂一下，这样画出来的云气纹就缺少质感。

康熙时期的麒麟

光绪时期的麒麟

我们回顾康熙时期，一般这种罐子都有盖子，盖子周围这一圈大部分情况下都是涩圈、露胎的，因为盖子盖上去会有摩擦。可是到了晚清同光时期的时候，罐子上面都是釉，摸上去很滑，都不再配盖子，因为容易打碎。