读《豆子芝麻茶》

《豆子芝麻茶》是杨本芬老人的一本新作。

杨本芬，1940年出生湖南，大学未毕业即被下放到江西农村，此后为生计奔忙，相夫教子，后从某汽车运输公司退休，花甲之年开始写作。《豆子芝麻茶》是她“看见女性”系列的第四本书，被誉为“一本珍贵的平民史歌”。这本书分两部分，第一部分主要讲了拾荒的秦老太，未婚先孕的湘君，一直受家暴的冬莲，这三个女性都来自社会底层，都有着各自不同的婚姻生活，读后给人真实、生冷、倔强的感觉；第二部分主要写了两个人物，母亲和胞兄，真实而感人。

杨本芬老人六十多岁时在灶台开始创作。在她的作品《秋园》的“自序”的题目是“厨房里的写作”，她文化不高，年纪又大，写作的条件又不好，可是为什么要写作？她说，母亲去世后，她想，“如果没人记下一些事情，妈妈在这个世界上的痕迹将迅速被抹去。在不算遥远的那一天，我自己在这世界上的痕迹也将被抹去，就像一层薄薄的灰尘被岁月吹散。”于是，在六十来岁时，开始干一件从未干过的事情：写作。在写《秋园》时，稿纸积累了厚厚一摞，“足足八公斤”。

杨本芬的作品并不是因为作者年龄大，生活经历独特而出名，这些写作的劣势只是她作品的加分项，最重要的是其作品本身足以名世。读《豆子芝麻茶》，我就有深深的感觉。首先是作品真实，接地气，所有的语言、素材、人物都来源于真实的生活，而“真实”就会有力量，就会有说服力，就会打动人心。她坚持为普通人立传，通过记录普通人，让人们从琐碎中找到温情与感动。其实是语言真切，作者的语言是质朴的，每一句都有泥土味；但是，很干净，每句话都经过了打磨和思考。例如，在写“秦老太”时，关于人生意义的对话，秦老太是这样说的，“老就老了，还意义呢。能活着就不错了。我觉得我现在活得好，很自由。如今的生活才是属于自己的生活，再没有人伤害我了。如果伤害可以记载，从出生到现在，我的心早就千疮百孔了”。秦老太还有一句话，她说“没办法，硬是闲不住，不到小区转志就觉得还有事没做。人总要做点事，我懒不起来。”在写冬莲时，作者写道“她总是穿得干干净净，一双旧皮鞋也擦得锃亮，一看就知道是个很会过日子的人”。另外，文章充满了深情。作者对往事，对人物，对家乡都充满了深情，因为充满深情，所以作者很爱惜自己的文字，写出的文字也就富有立体感，真实而动人。

作为一个文学爱好者，虽然我读过很多专业的书，但是，在杨本芬老人的作品面前，我也自愧不如。我认为，很多县域里写了一辈子的基层作者，也没能像杨本芬那样写出名堂来，就语言这一项，就把很多写了一辈子的基层作者比下去了。为什么很多人写了一辈子，也没能写出一篇打动人心的文字？我想，最主要的是对待作品的态度，态度决定能力，也决定作品质量。作文之前，首先要问问自己，为什么写作？写作的初心是什么？杨本芬认为写作是为了记下自己在这个世界上的痕迹，留下自己的影子。你写作的初心是什么？只有清楚为什么写，才会写出想要的好作品。明白了写作的初心，才会敬重自己的作品，爱惜笔下的每个文字。打动自己，才有可能打动别人。“足足八斤重”的稿纸就是老人对文字的深情。

作品犹如商品，首先要有“使用价值”。如果自娱自乐，独自消谴，那种写作只能算是打发时光。把写出来的文字拿给别人看，并以此济世，就需要认真打磨，既包含创作心血，也符合文章规律，并能够给人以力量。倘若写出的文字，不能“利他”，就没人看，也就称不上所谓的“作品”，更没有好坏之说。所以，衡量作品的质量，主要看他的质地、份量和价值，创作者必须细心打磨。就像商场里的货物一样，不能“利他”，就没有市场，使用价值越高，其价格才会越高。

春节电影《热辣滚烫》里最大的看点，就是贾玲的减肥，她用一年的时间，减肥一百斤。就像片中的主人公乐莹的台词，人生就要“赢一次”，敢于突破，有强大的自信，才会赢得别人的尊重。就像曾国藩的战术一样，结硬寨，打硬仗。很多时候，慢就是快，“慢工出细活”，下足笨功夫，才会打造出好作品。

这几年，我把业余时间都用在了写字上，但也并没有写出相样的作品。我想主要原因是作品意识不强，对写字看得太近，要求不高不严不细，写出的字也就不耐看。想写出好作品，就要找准方法，下足功夫。方法不对，所做的努力大多是假性努力，没用，越写，会错得越远；方法对了，力气不到，也没用，“熟能生巧”，只有写得多，才会写出来，才能写好。日复一日的打磨，才会成为晶莹的珍珠。

找对方法，下足功夫，打造出自己的作品，不仅适合于写作，写字，也适用于做人。保持正确的人生观、价值观，不为所惑，坚持走下去，就会成为最好的自己。