相信感兴趣的同学看完我们“巴黎建筑——城市进程的见证1948-2020”上篇，肯定意犹未尽。
▲ “巴黎建筑——城市进程的见证1948-2020”上篇
PART 06：宏伟之外的大型建筑
在这些宏伟的建筑以外，同期还有一些干预了历史城市结构的建筑十分有趣，例如瓦朗坦·法布尔和让·贝浩特设计的珂岭国家剧院，还有斯坦尼斯拉斯·菲泽尔设计的CARAN——法国国家档案馆接待和研究中心。
「 珂岭国家剧院，巴黎，1983-1987年 」
建筑师：AUA（城市规划与建筑设计工作室），瓦朗坦·法布尔，让·贝浩特
为了赋予这个文化中心以第三次生命，瓦朗坦·法布尔和让·贝浩特面临着许多城市规章限制和严格的规划准则。该建筑先前是一座电影院，而后被他们转变成了一座国家级的剧院。几位建筑师受训于城市规划及建筑设计工作室（AUA），在这个领域已经有了丰富的经验；珂岭国家剧院已经是他们设计的第十五件作品。他们改造了剧院的经典布局：原本的两间大厅被叠加在一起，主厅下沉到地平面以下，人员通行区域则被推到了场馆边缘。玻璃幕墙设计让剧院的外观更加开放，即便是街上行人也能看到剧院两层的接待区。
「 法国经济和财政部，巴黎，1982-1988年 」
建筑师：保罗·舍梅托夫，博尔哈·维夫多罗
法国经济和财政部是弗朗索瓦·密特朗总统任期内的第一个工程。在建筑、城市、地形、政治、行政、经济和财政等层面上，这一工程都极具挑战性。这一项目旨在把经济和财政部原址所在的区域完全贡献给卢浮宫博物馆。保罗·舍梅托夫和博尔哈·维多夫罗赢得了1982年举办的项目竞赛。两位建筑师不仅在有限的时间范围内，而且还在远低于同级别项目预算的情况下，完成了让此处脱胎换骨的建筑。这一项目占地22万平方米，为公务员们提供了合理的空间规划；它巧妙地回应了一座政府机关建筑的方案要求：简朴，但秉轴持钧、历久弥坚。
「 法国国家档案馆接待与研究中心（CARAN），巴黎，1983-1988年 」
建筑师：斯坦尼斯拉斯·菲泽尔
这片建筑群交付于1988年，包括了两座几乎平行的建筑，它们之间由一个玻璃通道相连。主阅览室和接待大厅设在两个由自然光照射的、条带状的跃层区域，它们分别位于建筑群的中心和沿街部分。根据现代建筑的规范，人们倾向于通过简洁高效的规划，来直接联系起各自独立的不同空间。斯坦尼斯拉斯·菲泽尔的建筑则借鉴了意大利历史主义的各种形式，但依然是基于对三段式立面——基座、主体和屋顶——的经典理解，并试图创造一种形式上的自由。
「 拉德芳斯大拱门，皮托，1982-1989年 」
建筑师：约翰·奥托·冯·斯普雷克尔森，保罗·安德鲁，彼得·赖斯
1982年，丹麦建筑师约翰·奥托·冯·斯普雷克尔森被委任建造一座标志性的建筑，来赞颂从卢浮宫到拉德芳斯广场的这条巴黎历史轴线。他计划建造一座凯旋门，它形似一个挖去中心的立方体，标志着这条轴线的终点、却不会阻挡它继续延伸。1987年，斯普雷克尔森去世，保罗·安德鲁被任命来完成这个项目。拱门中心的空白处有一朵“云”，为这座丰碑建筑带来了人性的维度。在英国工程师彼得·赖斯的协助下，安德鲁构思出了一个比原始设计更加复杂的拉伸帆布结构。帆布表面由许多单元组成，并由上方的金属结构给予张力与支撑。
PART 07：独特的建筑物
80年代末和90年代初，巴黎的城市重建仍在继续。得益于政府规划的许多平衡发展区，工业郊区、闲置仓库和废弃的铁路基础设施逐渐消失。
独特的建筑开始涌现：帕特里克·贝尔杰设计的艺术桥商业长廊和安德烈--雪铁龙公园，奥斯卡·尼迈耶设计的《人道报》总部大楼；街区设施如亨利与布鲁诺·戈丹设计的夏莱蒂体育场；文化场所如弗兰克·欧文·盖里设计的美国文化中心（现法国电影资料馆）、让·努维尔设计的卡地亚当代艺术基金会；住房设施如弗雷德里克·博雷尔或伦佐·皮亚诺设计的住宅楼、雷姆·库哈斯设计的达拉瓦别墅。
「 共有47个住房单元的住宅楼，巴黎美丽城街，1985-1989年 」
建筑师：弗雷德里克·博雷尔
这个住宅综合体由47个住房单元、7个商店和1个地下停车场组成，它正是弗雷德里克·博雷尔职业生涯的开始。博雷尔结合了美丽城街区的历史多样性，并打破了现代或新历史主义的城市愿景。他由此创造出新的建筑语汇，戏虐地利用了经典的城市形象和类别。沿街对齐的传统建筑排列，被其外立面各式各样的开口所打断。光线和街景因此得以渗入庭院；同时，居住空间和商店也是围绕庭院来布置的。博雷尔通过扭转公共空间和私人空间的惯常区别，把整个建筑群设想成一个具有重塑集体空间能力的公共区域。
「 《人道报》前总部大楼，圣德尼，1987-1989年 」
建筑师：奥斯卡·尼迈耶
1964年巴西发生政变后，奥斯卡·尼迈耶流亡法国。由于受到法国共产党的青睐，他被提名主持其总部和日报部门的建造工程。在项目建设中，尼迈耶必须考虑到附近附近著名的圣德尼大教堂以及周围的新建筑。他本人曾说，比起历史元素的制约，他更受限于在预算内尽可能创造更多空间的需求。于是，他设计了一座立在桩上的Y形建筑。他在建筑中加入了一个不连贯的元素：通过对曲线外形的使用，他坚守了自己异域风情的现代主义，牺牲了对城市和谐的整体追求，与教堂相呼应的，只有门廊的立面。
「 达拉瓦别墅，圣克卢，1985-1991年 」
建筑师：OMA（大都会建筑事务所），雷姆·库哈斯
在圣克卢的一众中产阶级住宅里，达拉瓦别墅显得格外突出。它没有给路人呈现出单一的立面或是建筑，而是展现出了多元的结构特征。这座住宅坐落于倾斜的地面，由两个独立的空间组成（一个给夫妇，另一个给他们的孩子），有一间可以俯瞰花园的起居室，屋顶还有一个可以俯瞰巴黎市景的游泳池。它重新诠释了现代主义的诸多范式：架空底层的细桩、混凝凝土外墙，甚至包括了屋顶露台（尽管这不无戏虐的意味）。两间卧室似乎漂浮在一个玻璃平行六面体的两端；而游泳池则位于两者之间，从街道上完全不可见。
「 共有220个住房单元的住宅区，巴黎德莫街，1987-1991年 」
建筑师：伦佐·皮亚诺建筑工作室
这个开发项目成为伦佐·皮亚诺在蓬皮杜中心建成十年后，终于重返巴黎的标志。该项目选址于一个曾被工厂占据的郊区，皮亚诺迫切希望这个项目能够扎根于此，因此格外注重建筑与周围环境间的连续性；同时，通过在建筑的核心部分建造一座室内花园，他又创造出强烈的反差。通过小巷，只能看到住宅区树木繁茂的中心位置，四个建筑体块与这个又深又窄的地块接壤，并借由立面上的技术创新与既有周边建筑产生连接。在建筑的立面方面，设计团队专门开发了用玻璃纤维加固并覆盖陶土板的混凝土面板。
「 安德烈--雪铁龙公园，巴黎，1985-1992年 」
建筑师：帕特里克·贝尔杰，吉勒·克莱芒
这片13公顷的绿地位于巴黎西南部、雪铁龙工厂的原址上。帕特里克·贝尔杰和吉勒·克莱芒一同赢得了由巴黎市政府组织的项目竞赛。他们提出了一种坚定的当代自然理念，将野生生态与人工、景观与建筑融为一体。在塞纳河两岸，该公园沿着一座大型中央花坛垂直延伸。一边是水渠，另一边则是“连环花园”，雪铁龙公园被一条石子路所环绕，路两旁各有一个由彼得·赖斯设计的、巨大而轻巧的温室。色彩组合映衬着两侧多元化的建筑特征：不论是水坡道、温室还是人行道，统统都堆砌着他们诗意的创作手法。
「 共有80个住房单元的住宅楼、办公室和邮局，奥贝尔康夫街，1989-1993年 」
建筑师：弗雷德里克·博雷尔
这座建筑是名副其实的城市缩影，它延续了弗雷德里克·博雷尔对城市未来的研究。它包含一所邮局、80个为邮政工人设计的小面积住房单元，和一些社区活动场所。在巴黎高密度的建筑环境中，这个精心设计的方案将场地面积的限制转变为机遇，并由此创造出多样化的城市景观，，与日渐标准化的城市规划背道而驰。博雷尔以这座三层的建筑为画布，宛如创作出了虚实相交的拼贴画。在众多的外立面中，主立面随高度上升而延展，因而在底部创造出了一个小广场，成为街道公共空间和住宅私人空间的一道界面。
「 美国文化中心（现为法国电影资料馆），巴黎，1988-1993年 」
建筑师：弗兰克·欧文·盖里
在这座占地9000平方米的建筑中，各个建筑部分都沐浴在自然光里，在巧妙的编排下摩肩接踵。立体主义风格的阳台、楼梯和人行道活跃了整个建筑的气氛，建筑外部的石材覆层则增强了雕塑性。意大利式的剧院是一个拥有包厢座位的宏伟殿堂；接待大厅楼下还有一个多功能空间，西侧有一间放映室，五楼还有一个大型展览空间。这座大而昂贵的场馆在开业仅18个月后就被迫停业。2006年，经过多米尼克·布拉尔和岛屿建筑工作室巧妙而务实的改造，该场馆在法国电影资料馆的赞助下得以重新开放。
「 卡地亚当代艺术基金会，巴黎，1991-1994年 」
建筑师：让·努维尔
这座与拉斯帕伊大道平行的建筑是由一系列玻璃立面组成的。其中第一个平面与街道对齐，形成了一个连续的幕墙，仅被连通建筑中心的中央通道打断；第二个平面是建筑的正面，向后退了大约10米，而第三个平面则是后立面。通过其丰富而复杂的反射和透明的相互作用，这三个排列在一个花园里的平行玻璃平面，比一个以复杂、壮观的几何形状为特征的空间更能经受感知的考验。它们产生的光墙同时又是屏幕、陈列柜和镜子，以其创造透视和景中景的能力来吸引观众，同时欺骗或诱导他们的眼睛。
「 艺术桥商业长廊，巴黎多梅尼尔大道，1988-1996年 」
建筑师：帕特里克·贝尔杰
艺术高架桥从西到东横跨了巴黎12区，全长超过1.5公里。帕特里克·贝尔杰将1969年废弃的铁路设施改造成了一个绿色公共空间，并且尊重了建筑原有的结构。这座高架桥的67个桥拱均由玻璃外墙封闭起来，作为一系列艺术工作室。贝尔杰对每个拱桥都采用了相同的结构处理方式，以营造整个项目的统一性和节奏感：石灰岩砌体的中心区域被一分为二，由此将商业区和工作室分隔开来。桥拱背面的半透明立面让建筑空间一目了然并突出了深度。
PART08-09：大项目，小工程
进入20世纪90年代，许多大型文化设施引领着巴黎东部的发展，比如多米尼克·佩罗设计的法国国家图书馆。作为弗朗索瓦·密特朗伟大工程的最后一个、也是最昂贵的项目，这座建筑同时具有古典主义和极简主义的美学特征。在拉维莱特公园的整治项目结束后，克里斯蒂安·德·波特赞姆帕克设计的音乐城随之建起，；在城市西部，新任总统雅克·希拉克倡导建立了凯布朗利博物馆，建筑师让·努维尔试图在这个创新的博物馆项目中摆脱西方建筑的桎梏。
除了那些著名的大工程，还有许多小规模项目值得关注，比如安藤忠雄设计的联合国教科文组织总部冥想空间。
2000年代，让·努维尔设计的巴黎爱乐音乐厅完善了拉维莱特公园的配套设施。在这座雄伟建筑的设计中，铝板包裹的倾斜平面相互叠加，最终构成了形似山丘的灰色外壳。
伦佐·皮亚诺设计的杰罗姆·塞杜-百代基金会也在巴黎面世，这座建筑具有原始而流畅的外观轮廓。社会住房仍然是值得研究的对象，它兼具美学与功能价值。多米尼克·雅各布和布朗丹·麦克法兰的惊人作品便是例子。
巴黎郊区也有一些颇具当代建筑风格的设施，如圣德尼的德拉普兰圣保罗教堂。另外，巴黎西部也有很多杰出的建筑，其中首屈一指的便是由弗兰克·盖里设计的路易威登基金会。
「 音乐城，巴黎，1984-1995年 」
建筑师：克里斯蒂安·德·波特赞姆帕克
音乐城的“东城”及其双胞胎国家音乐舞蹈学院所在的“西城”位列巴黎北部大广场两侧，与拉维莱特公园里的其他大型城市公共设施一起形成合围。1982年，它被列入弗朗索瓦·密特朗的伟大工程名单，克里斯蒂安·德·波特赞姆帕克赢得了1984年举行的竞赛。建造两个具有不同体量和风格的建筑——该设计的不对称性使波特赞姆帕克的提案脱颖而出。建筑师通过改变现有的轴线来完成这个城市的新特色建筑，与伯纳德·屈米为公园设计的布局形成对应。
「 法国国家图书馆，巴黎，1989-1995年 」
建筑师：多米尼克·佩罗
法国国家图书馆是密特朗一系列伟大工程的巅峰，也是对其所在区域进行城市干预的起点。这是一个完全平地而起的区域，旨在平衡首都东部的发展。根据巴黎塞纳河畔大型广场的传统，该设计创建了一个巨大的平台，面向河流，并高出河岸约8米。多米尼克·佩罗选择了地理环境而不是历史作为立足点。这座凸起的平台由存放书籍和文件的四座塔楼构成，一个人工地貌景观于是在这片地块上得以建立。建筑的中心处有一个下沉花园，只能看到树的顶部。虽然图书馆的体量宏大，却似乎对一切尺寸的问题都保持漠视，它更青睐于建筑的消隐，而非唤起建筑的概念本身。
「 联合国教科文组织总部冥想空间，巴黎，1994-1995年 」
这个冥想空间朴实无华的外观和极简的几何线条赋予了它绝对的纯净性。水池周边和水池上方入口的坡道形成了一条之字形的路径，通向主楼；一个6.3米高的原始混凝土圆柱形结构，入口和出口都有开口；配有圆形平板天花板，光线可以在其周围渗透进来。圆柱体和水池的地板上覆盖着1945年8月6日广岛原子弹爆炸时受过辐射的花岗岩（使用时已经做过去放射性净化处理）。光线、水和矿物元素的结合赋予了这个空间强烈的灵性，这正是安藤忠雄擅长的领域。
「 共有10个住房单元的住宅楼，巴黎佩勒波尔街，1994-2000年 」
建筑师 ：弗雷德里克·博雷尔
这栋由十个低成本社会住房单元组成的住宅楼在物理和视觉上都在巴黎二十区占尽上风。弗雷德里克·博雷尔把它想象成一件衣服，它并不直接依赖于任何现有的尺度或版型，而是通过充满形式感的立面成功地激发了它们之间的对话。这座建筑看起来像是一个由板材和凹槽组成的紧凑建筑，一个由混凝土、石头和玻璃制成的小型雕塑，色彩鲜艳的外观特征相互碰撞。光线进入每一个褶皱，以不同的方式点缀在其中的三个表面上，形成一个流动且复杂的几何平面。在每一层，住宅通过阳台向外折叠，阳台引入立面的空隙，俯瞰下面的城市。
「 消防站，南泰尔，1996-2004年 」
建筑师：伊伯斯·维达尔建筑事无所
这座建筑成功地满足了一系列功能空间的分配：消防站本身、维修和储物单元以及住房。在建筑物下层，营房和维护区域围绕着一个U形中庭分布。建筑本身就像一座堡垒，被波纹型不锈钢表皮包围，创造出镜面和纹理效果。与营房的单一体块形成对比的是，上层部分似乎是漂浮在上面的。它与基座分离，色彩鲜艳，具有强烈的垂直冲力。它的开放性使得它从周围环境中脱颖而出。建筑内衬铜色铝板，由于它的三面朝向和众多开口，整个建筑都能获得自然光。
「 凯布朗利博物馆（现为雅克·希拉克--凯布朗利博物馆），巴黎，1999-2006年 」
建筑师：让·努维尔
这座博物馆是在法国总统雅克·希拉克的倡议下于1998年成立的。被选中参加国际竞赛的建筑师必须应对一个敏感的情况：他们不仅要说服策展人，还要说服十分注重保护自身和平与安宁的当地居民。让·努维尔提出了应对这两项挑战的最佳方案。他设想了一个坐落在柱子上的空间，因此释放了7500平方米绿地，这一数字远远超过了项目的规范要求。吉勒·克莱芒创造了一个花园，在那里野草可以和茂密的树木一起生长。一个坡道蜿蜒地穿过整个建筑，引导游客进入展览层。物品展示并没有物理上的分隔，只是简单地放在托台上。
「 共有100个住房单元的埃罗尔德社会保障住宅区，巴黎塞吕里耶大道，2007-2008年 」
建筑师：“雅各布+麦克法兰”建筑事务所
由建筑师多米尼克·雅各布和布兰登·麦克法兰于2008年交付的100个社会保障住宅单元，就像一个具有令人惊讶的结晶形状的高海拔景观，分布在三座建筑中。立面的蜂窝隔断隐藏在阳台和承重板结构的背面，让人联想起软木橡树皮上的皮孔。这种有机的不规则性是严格计算组织的结果，其目标是为每个家庭提供南面朝向以及面向周围花园的双重景观。光滑混凝土表面的温暖泥土系色调与内衬ETFE膜材的木廊相协调。ETFE膜是一种塑料，可以在夏天抵御高温。太阳能电池板则为公共设施供电。
「 杰罗姆·塞杜--百代基金会，巴黎，2006-2014年 」
建筑师：伦佐·皮亚诺建筑工作室
在一小块土地上，在一个紧凑的城市街区和以奥古斯丁·罗丹的雕塑为特色的外墙背面，工作室被委托设计一座包括放映室、文献中心、展览空间、储藏室和行政区域的建筑。他们设想了一个流动的且惊人的原创形式，使得阳光和周围建筑景观融为一体。地面上和穿孔铝皮后面，是由玻璃制成的办公室和文献中心的外墙，而储藏室和展览馆则保持不透明状态。地块尽头的空间用作花园。从街上看，只有上面的部分是可见的；它看起来像一个压扣在相邻的奥斯曼建筑之间的圆顶。
「 德拉普兰圣保罗教堂，圣德尼，2007-2014年 」
建筑师：帕特里克·贝尔杰和雅克·安齐乌蒂建筑事务所
德拉普兰圣保罗教堂位于一个正在景里快速城市转型的地区。它由两栋建筑组成：教堂本身，其曲线在十字路口的拐角处隆起，以及毗邻的“教堂之家”，一栋简单、低矮的建筑，用于接待和日常世俗用途，与城市结构的连续性相适应。教堂由两个钢铁圆筒组成，呈相交的双环状，从平面图上看，这是代表着“无限”的数学符号。圆筒的“拱心石”通向祭祀坛后面的花园，它代表着这对相辅相成的圆环之间力量的平衡点。透明度和流动性是这个水滴形建筑的特征元素。
「 巴黎爱乐音乐厅，巴黎，2006—2015年 」
建筑师：让·努维尔
PART10：始终处于发展中
在巴黎，具有重大影响力的建筑遍地开花，例如帕特里克·贝尔杰与雅克·安齐乌蒂共同设计的雷阿勒天篷，以及伦佐·皮亚诺设计的巴黎法院；后者是继埃菲尔铁塔和蒙帕纳斯大楼之后巴黎最高的建筑。许多国际团队也签署了在法国的首个项目，如日本的SANAA建筑事务所，以及由马岩松创立的、来自中国的MAD建筑事务所：他们都致力于开发未来主义的、有机的、应用先进技术的项目，对亲近自然的东方理念进行了当代诠释。
大巴黎的未来会是怎样？巴黎大区是否会成为新政策的舞台，并将生态因素、公民参与和社会多样性统统纳入城市规划？
「 天篷，巴黎雷阿勒（旧市场区），2007-2016年 」
建筑师：帕特里克·贝尔杰和雅克·安齐乌蒂建筑事务所
雷阿勒广场的改造项目影响了所有的地下空间，特别是在改善行人及交通流量方面。然而，最引人注意的部分则是覆盖了整个区域的上层空间，这是一片巨大弯曲的梁柱构成的金属与玻璃屋顶，由柱子支撑起来，保护着商店林立的街道和抬升的文化设施免受自然因素的影响，同时也能为绿地空间回收雨水，并提供自然采光。它柔软的外形就像一个有机体。它的法文名字“林冠”是对森林的引用，尽管有些解释倾向于生物性描述，比如暗示着“骨骼结构和肋骨的细节”。
「 巴黎法院，巴黎，2010-2017年 」
建筑师：伦佐·皮亚诺建筑工作室
2018年揭幕的新巴黎法院，成为继蒙帕纳斯大厦之后首都第二高的人居建筑。考虑到需要很大的使用面积（100,000平方米），而可用的地块有限，于是产生了建造高层建筑的需求。伦佐·皮亚诺决定将大楼拆分为叠加的元素。基座容纳了许多法庭，其上方是三个九层高的办公楼块。该建筑由钢筋混凝土制成；白色的玻璃幕墙安装了一排排太阳能电池板，其排列方式强调了构图。建筑师认为，光线和透明性代表了这个司法中心的首要价值观。
「 共有100个住房单元的社会保障住宅区，巴黎法约勒元帅大道，2006-2018年 」
建筑师：SANAA建筑事务所
2006年，妹岛和式和西泽立卫赢得了在巴黎十六区建造一个社会保障住房综合体的竞赛。建筑群于2018年交付，这个临近布洛涅森林的发展项目显示了它对自然环境的尊重。四座建筑被绿色植物环绕，矗立在细桩上，它们的形状是弯曲的，无缝融入了自然环境。平坦立面的光滑石膏上，间隔着设有尺寸小巧的窗户，展现了建筑兼具规整与优雅的几何形状。象牙色的外墙与邻近奥斯曼建筑的色彩相协调，阳极氧化铝百叶窗给多户家庭建筑群赋予了精妙的当代性。
「 UNIC社会保障住宅楼，巴黎，2012-2018年 」
建筑师：MAD建筑事务所
建筑师马岩松的作品融合了技术和自然，结合了西方和亚洲文化的各个方面，创造了流动的有机形式，提供了与景观相协调的感官体验。受中国传统艺术山水画精神的启发，MAD建筑事务所将森林和河流等自然界的主题注入到城市世界。UNIC社会保障住宅项目是该公司在欧洲建造的第一个项目。该建筑采用双核心结构；阶梯式露台的蜿蜒曲线让建筑的垂直度得以缓和，其水平线向周围城市延伸。除了公寓，UNIC大楼还包括商店和托儿所，并可直接通往新建成的卡迪内桥地铁站。
「 空中桥梁大楼，巴黎，2012-2018年 」
建筑师：马克·米姆拉姆
马克·米姆拉姆的工作方法结合了工程师的数学理性和建筑师的想象力。他将技术应用在结构和美学上，正如这座横跨在通往奥斯特里茨火车站的铁路线之上的办公和商业建筑那般。米姆拉姆拒绝将大楼从现有的城市景观中释放出来，而是在“铁轨之川”的环境约束中塑造出他的作品。他构思了一个像桥面一样的悬空跨越的结构，靠横跨近58米的两侧支撑。这个金属承重结构被包裹在一个巨大的、单一的、镂空的外壳中，而被支撑的部分与其形成鲜明的对比，巨大的幕墙展现出轻盈且毫无结构约束的外观特点。
文/金小小 编/h
文中作品及图片均为作者本人拍摄
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