瑞士·建筑簿|Peter Zumthor:建筑与情感
瑞士建筑一直带着极简,严谨,诗意的标签,这正是建筑师缜密而感性的设计语言的浓缩。他们关注建筑的每一个细节,从设计到建造,通过对材料,空间,形式的探索,构造出高质量,细腻丰富的建筑作品。上一篇我们通过解析卒姆托的代表作瓦尔斯浴场了解其建筑的感性与理性。这篇我们将结合他的著作《思考建筑》和《建筑氛围》中阐述的设计理论来解析更多的作品。 建筑本体
“建筑作品的实质是它的框架。它汇集了各种材料,物质,形成完整的空间。就像我们的身体,有看不到的内部和覆盖的表皮。我也是这样思考建筑,作为一个整体,触动着我”--建筑氛围。克劳斯兄弟小教堂Brother Klaus Field Chapel是一个结构与表皮融合,形成一个整体,而产生极强的震撼力的案例。教堂最初的结构是由112棵当地的松树建造的,松树被切割成圆柱体并搭成圆锥形的帐篷结构。再将混凝土从底部开始一层层的围绕着树干搭起的结构浇灌下来,每层厚50cm,一共高12米,在24日内完成。当外部的混凝土完成,教堂内部的木质结构就被点燃,最初的松木结构在三个星期内慢慢燃烧掉,留下了有着焦黑墙壁的空腔。
光从顶部的小孔洒下来,墙面挂着透明的玻璃珠将光线反射。建筑本体通过结构与材质传达出了强烈的情感。
材料的融合
“材料相互作用,并显现出各自的光芒,因此材料的组合就带来一些独特的东西。材料是无穷无尽的。”--建筑氛围“在一个特定的建筑语境下,这种材料的使用可以意味着什么。回答好这个问题,可以为如何利用这个材料和其感观品质带来灵感。”--思考建筑科隆大主教管区的科伦巴美术馆 Kolumba Art Museum of the Cologne Archdiocese, 便是一个多材料和谐统一的作品。博物馆建立在一座哥特式教堂的废墟上,尊重了该遗址的历史性并保留了其本质。卒母托用灰色的砖将残破的废墟统一起来,灰色的砖是专门为这个项目开发的,用木炭烧制赋予温暖的色调,和残留的砖更加和谐。定制灰砖的尺寸是11x3.8cm,两块砖砌筑的高度(包括灰缝的厚度)正好是老教堂石材的尺寸。定制灰砖的尺寸是11x3.8cm,两块砖砌筑的高度(包括灰缝的厚度)正好是老教堂石材的尺寸。内部的游览栈道也采用温暖的红木色,在符合整个颜色体系的情况下,提亮空间,起到引导作用。
“把建筑物作为一个纯粹的阴暗体块来设计,之后,把光放进来,就像在凿空黑暗一样,仿佛光是渗入的一种新体块。”“要系统的着手材料及表面的照明工作,要观察它们反射光的方式”--建筑氛围布雷根茨美术馆Bregenz Art Museum1997便是根据光设计的建筑。从外部看,建筑物就像一盏灯。吸收着不断变化的天光,湖泊的雾气,反射着光线和色彩,使室内产生动态的变化。立面的磨砂玻璃并不是垂直平行排列,而是成鳞片状,使建筑物有波光粼粼的效果。
博物馆设计的难点便是得到柔和的,非直射的光线,这样的光线才对展品无害。博物馆的玻璃幕墙采用磨砂玻璃,光线通过幕墙进入天花板上方的通风室过滤,之后再柔和的进入画廊空间。在平面上,三个立面有设置三面长短不一的实墙,起到隐藏辅助功能的作用,形成一个干净的展厅空间,同时,通过这三面墙形成的光影变化,可以感知一天的时间的变化。
“我认为每一种建筑都会发出某种声调。声音和每个房间的独特形状、材料,以及材料的应用方式都有关。”
“温度意义是物理上的,也是心理上的。它存在于我所看见、所感受、所触及(哪怕是用我的脚)的东西中。”--建筑氛围圣本尼迪克特教堂Saint Benedict Chapel, 1988通过独特的材质和结构,让空间温暖静谧。教堂整体是一个水滴形(鱼骨状),从饱满的圆弧过度到尖点,圆弧面对山谷,尖点则是朝向森林。坐在教堂中,听到外面雪融化的滴答声,和建筑融为一体。教堂的外表皮是木制的木瓦,排列成鳞状表皮,经过时间的洗刷,颜色和周边的建筑,森林树干融合。
教堂内部为木制结构,在顶部开一圈窗,让屋顶有一种悬浮感,同时阳光从屋顶撒下来,让木制的内部温暖平静。
卒姆托的作品细腻精致,他从各个方面,外在内在环境,材质结构,光影效果来打磨每一个建筑作品,最终传达出一种氛围,无需语言解释,走进建筑,便走进了卒姆托的语境。他将自己的设计哲学都融进了建筑的细节中。下一篇我们将介绍瑞士赫尔佐格德梅隆建筑事务所,他们同样有着诗意的表达,创造简洁的形体,追求表皮精美、结构巧妙,把握细节,建造出许多高质量的作品。
本站仅提供存储服务,所有内容均由用户发布,如发现有害或侵权内容,请
点击举报。