中国玉器发展至宋代又进入了一个灿烂的阶段。它以中国传统纹饰和自然写实为主，更加细致地观察生活，捕捉生活中美的情趣，描写生活中美的动态。此时的艺术作品，没有过分的矫揉造作，比较接近现实。同时也比较讲究细腻纯洁、意境高雅的文人格调，给人一种清新舒畅、自然恬静的含蓄美。摆脱了礼制的束缚，完成了向世俗化、生活日用化的转型，与当时的绘画、雕塑工艺同步发展。这个时期也是中国历史上的一个特殊时期。虽然在政治形势上，宋、辽、元不断的侵吞争伐，但在经济上又互通贸易，文化交往也十分密切。社会生产力空前提高，特别是手工业的发展，促使商业更为活跃，玉雕工艺在这社会环境中也起到了相应的作用。
两宋玉器制作规模扩大，在皇宫里设制玉作所，民间出现大量玉器作坊(卖金银器、玉器等纯粹装饰用品)，使玉器从宫廷内院走入民间。宋代玉礼器大减，雕刻玉器以人为本，以人为用。玩味盛浓，民俗味道增加，工艺写实，贴近自然。宋代肖生玉中禽鸟、鱼、走兽，种类繁多，比较善用动植物组合在一起，相互衬托的图案。如动物口多是衔灵芝瑞草，飞禽游戏于池塘，花间。鱼类、走兽类也常用水藻、荷叶、花、山石、树木等场景点缀。这些品种，看来都是经过一番思考后再依理施工的，所以器物雕琢没有半点粗制滥造的迹象。下面就宋朝的典型纹饰介绍如下：
一、玉器中的花鸟一类，没有唐代醇厚。
因受当时工笔书画风格的影响很深，十分重视形态，因此在玉雕中出现口衔瑞草、展翅飞翔的鸟的造型，尤其是凤鸟一类的纹饰很受人喜爱。宋代鳯鸟风格是以其纤细秀美而著称，翅膀没有唐代弧度大，但颈部普遍比唐代的要粗短，多做回首顾望状，头顶的羽毛很长，冠饰为花朵冠，尾巴很长，尾端弯曲呈云头状，凤鸟的身体和双翅的羽毛阴刻线密集、清晰、条条见底，线条不像汉代那么浅。鳯鸟常用品字型云纹作陪衬纹饰，与瑞草、祥云构成一个美丽图案。
二、跳跃着的鱼类是宋代的新品种。
鱼的形象逼真像跳跃一样，特别在点眼方法上别具匠心，用小点眼和小圈眼法等工艺手段竟把鱼儿的眼神都点活了。鱼的形状瘦长，呈跳跃状，鱼尾分双叉，外卷、两头翘，动感强。身上光素无纹，有的也有斜方格纹或圆片纹作为鳞纹，出现许多陪衬纹饰，莲花、水草纹造型，有佩挂穿孔。鱼身比较厚，中间和下面有小弧度，侧面呈锯齿状(锯齿大小一样)，阴刻线排列有序，丝丝不乱，抛光规整。
三、动物立体件增多。
伏兽一类，神形虽欠威武，但伏地小憩，倒也显得温静可驯，立体感写实性强，精细，造型深度夸张，表现为动物骨骼、肌肉圆润丰满。兽的脚象人脚，脸部阴刻线宽，有的也有像玉童子一样的八字眉，脊背去地斜磨。元代以后动物的造型太暴露，明代仿宋，但明代玉线条太呆板。
四、玉雕童子是宋代玉器中的重要品种，并一直传承延续到明清。
各种婴戏图案表现儿童情趣，人物丰满、圆润，形象非常传神，像这类圆雕形人物，一般打通心孔，使应用于佩带。
宋代童子一般大脑袋，留着宋代发式(头的两边有小髻，中间有一髻头发)，刻小八字眉毛。突出眼睛(大而圆)，眼睛四周眼眶采用压地法推磨出来，鼻子为葱管小鼻，环形耳，手形大，小嘴采用轧道方法使小嘴突出来，穿短袖对襟衫，衣纹绉折非常流畅，线条飘逸，衣脚部位卷起来(明清两代童子的衣脚很少卷起来)，另外在衣纹上有米字纹及米字纹变形(像龟背纹)，这是宋代比较重要的辅助纹饰。另外还有执莲童子，童子所持荷花饱满瓣多，莲蓬有果实，花叶并举。所持荷的位置高举过头或与头持平的造型，是宋玉雕玉童的基本特征。
五、花卉图案通常以人们喜爱的牡丹、勺药、秋菊、荷花为主，表示富贵、平安。
宋代在玉雕上宋代改变前代平铺直叙手法，而代之一种阴阳项背的浅浮雕，使花卉造型更加自然生动灵活，花枝做成交错掩映，往往翻转交搭，使人有多层次和立体感觉。若单层花，各部位及反面也有高低起伏，生动自然。另外折枝花图案是宋金时期的创新题材。
六、宋代龙纹成为后代龙纹定式。
宋代的龙雕比较精细或古朴，基本上是静中有动，缺少唐龙的威势。素身无纹的很多，即使有纹饰也雕刻得较粗糙；这时期龙的嘴没有唐代张的那么大，嘴角不超过眼角；龙的后腿很长，曲折度大，但却无力，龙腿的关节处有钩形腿毛，在小腿处用短阴线来表示腿的汗毛；龙爪一般是三个或四个，五爪龙为皇帝御用龙，眉毛突出，脊鳍大而多；出现扇形鳞；少数龙纹的尾端出现了好像火焰一样的装饰物；这时的辅助云纹多种多样，还出现了龙纹旁边有海水、山石作陪衬的纹饰。宋代龙演变成为一种定式规范化，龙的造型充分表现出三廷九似，如角似鹿、脸似马，爪似鹰等，而且成为后代定式。与唐玉龙相比宋代玉龙精细有余而威武不足。造型比较生动奔马形特征消失，玉龙经常飞跃游戏于海水云纹之间。
七、螭的四肢关节弯曲处又方又尖，这是宋代螭纹独有的特征。
宋代仿古之风盛行，这一时期的螭纹多仿照汉代，但又有不同的地方：宋代螭虎龙温驯，往往做成花间龙，螭虎往往衔一个莲枝，和缠枝花卉交叉在一起。宋螭虎耳朵更像哈巴狗，眼睛不是勾出来的，而是挤出来的，鼻下有凹槽，突出嘴部；出现球形尾，有时有肉瘤状角；最大的特点是螭的四肢关节弯曲处又方又尖，这是宋代独有的特征。宋代螭虎龙臂部宽，厚，胯部线条显得比较方，俗称“大屁股”束腰龙，躯干推磨向两边，中间显出脊线，臂部宽大的肥厚的是宋代的
八、据文献记载，宋高宗在这时期编有<<古玉图谱>>百卷，详细地勾绘了他藏有的古代玉器和当时仿制品的纹样，从而引起社会仿制历代古器非常风行。上行下效，有很多玉器流传在民间。
晚清金石学者吴大澂
宋代理学家强调用礼，
九宋玉工艺技法上一些特点:
两宋雕工深雕、浅刻相结合，相辅相成。宋刀法圆润为主，线条力度感适中，很有弹性，下刀重起刀轻，从重到轻有弹性感。龙脊背上一刀就是由重到轻非常明显，人物衣纹皱折某些地方下刀重，跃动感强，线条有飘动感。碾法如刻，刀工有轻重缓急变化，宋代治玉，仿古的也好，本朝的也好，工艺是极致的没有人超过宋人。出土的宋玉不多，大多是传世品。
1宋代无论是人还是兽，在雕刻时脚掌都是推磨出来的。宋鱼藻纹，青鱼(草鱼)弯曲度很大很活，往往和唐草在一起。花卉雕的有花有叶，兽件有骨有肉。
2、造型灵活，曲线变动大有跃动感。纹饰线条刻划有粗有细，而且往往粗细相间混合使用，粗线条边用细线条补阴，经络分明。
3、有穿孔的器物，穿孔大多成方形或圆中带方。还有一种长方形的孔，两头打孔，中间顺一顺。
4、宋代玉器沁色深，而且这种沁色有的时候是沁和皮混合在一起，宋代人注重巧色，巧雕，宋血丝沁常见。牛毛沁和唐相近，宋大部分是浅宽、浅淡的。
5、宋代玉雕龟游图为典型纹饰，归游是一个荷叶上有两个乌龟在爬，是南宋最常见造型纹饰，南宋瓷器上也有很多。
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