宝蘭，女，大别山人，居深圳。工商管理硕士。1988年开始发表作品，参加诗刊社第10届“青春回眸”诗会、第一届“青春回眸”研讨会。当选2018年中国十佳当代诗人”、荣获2019年第四届中国长诗奖、2019年第二届博鳌国际诗歌奖年度诗人奖。《鸭绿江·华夏诗刊》执行主编。
朗诵者简介
李玉君，女，辽宁省作家协会会员、辽宁省诗词学会会员，营口诗词学会秘书长，营口作家协会副秘书长。2008年开始文学创作，随笔、小说、诗歌等作品散见于《海燕》《阳光》《辽河》《营口日报》等报刊杂志。本人酷爱朗诵，愿用声音为好诗歌再添上一双翱翔的翅膀。
1 这些年
童年不会哭，知道哭也没有用
大多数时间，我就是一根哑木头
保持一个姿势
手，伸向天上的娘
这些年，时常
忘记自己是个女人，洪流裹挟，肩挑背扛，连滚带爬地从
一个风口到另一个风口
面对一个人的日月，一个不确定的黎明
不知道该信谁和不信谁
这些年，不和别人比短长
把日子缝缝补补，东拼西凑
穿在身上，加衣御寒
把孩子带大，把老人送走
从青丝到白发再一次次把白发染成青丝
一次次用哽咽的喉咙告诉亲友
我很好，我还行，你们有什么事？
这些年我写诗
希望每一行诗句就是甩出的鞭子、拨出的剑、带基因的子弹，也是桃花源、女儿国
这些年，我朝山，礼佛，问道
哭着哭着就笑了
知道拿下多少东西，就要放下多少人
这些年，一个女人
“从自己的落日坐到自己的黄昏”
从不轻言幸福，也不轻薄寒冬
活了半辈子，真懂了
这人世间所有的幸福，都建立在薄冰之上
2 回忆
我朝拜过众多的山
不是每一座山上都有菩萨
我走过很多的路
每一条路上都拥挤着孤独
我趟过数不清的浑水，跨过无数的桥
我坐过的轿子，乘过的船
喝过的酒，打翻的瓶子
都是力气活儿，没有一次是白醉
那个一天给我发三封电报
那个让河水从我的颈下退去
要我好好活着的人
你现在还好吗？
3 北纬30度
光赋于万物姿色
云朵、花儿、绝唱、天空之蓝
埃及金字塔、喜马拉雅山
百慕大、三星堆、武汉东湖落雁
这是一条光最充足的纬线
长出文明长出神性，长出了世上最难攀爬的雪峰
也沉下最咸最凶险最莫测的苦海
或许不是每一寸光都得到庇护
也不是所有的光直抵事物内部
光不懂深浅，几个影子的诱惑
仅给夜留足余地
人生无明，跟黑暗无关
或许是我们缺乏对光明的确认
人需要光的时间不过百年
大可敞开心扉，不错过花期
天道如此，为了后生光超期服役
尽管我们
和北纬30度上的所有事物
终将随时间一同融化
而业力将永存于法界，不会消散
4 堃，没什么大不了
亲爱的堃
本不想妄议这个春天
但远处砸来的石头，插进的臭脚
我预感到一场暴风雪就要来临
是关上窗出离，还是打开门抵抗
我要决定的
还不仅是这些事
这本不属于我的生态系统
既然被卷入这荒诞的怪圈，我决不做胆小鬼
就算剩下一支竹扫帚，我也要跟他们周旋到底
花生暗长在土里，花开在上面
桃花笑，梨花带雨，梅兰只念真经
赏花、摘花、葬花
人要活终不会被别人骂死
山山对峙，人人冲锋
我不会畏惧阵地战还是持久战
小社会大江湖就当搓来搓去的麻将
堃，我正看着他们
最终会剁哪只手赊在桌面
5 雨中的梨花
天上那些飘过的云
每一朵都有着自己的重量
纵使落下来，也残留着高处记忆
春雨中的梨花
接受滋润也浇湿了头发
自此，你会进入一个话题
每一步都带着潮湿的基因
在跪拜的路上
还不能去安抚已经磨损的膝盖
时常恍惚，既然省下买伞的钱
我就不会惧怕那些坚硬的日子
更不是为了一堵挡风的墙
你挟风而来,成为统领一切的王
赐我屈辱的活
我只能借助一间干净的小屋
来拒绝
——飞溅的泥点
6 我靠着一棵树
天地都睁大眼睛
我为了一棵树
而冷落了成片的山
山上的野花太多
吸引众多不请自来的人
有些人 不为看花
只为遇见看花的人
我对这颗树情有独钟
我背靠着树
发现那些小花长出脚
正一步步走近我
原来小花也爱重情的人
无意间明白 如果有足够的时间和诚意
你不用去看花 那些花会来看你
7 碎梦
由诸多碎片推拥而来的城邦
让一座山停止了生长
梦中之我，落在光秃的树上
一只花豹拦住去路，一只猎狗掉下山顶
一些往事正费力地向上攀爬
悬崖尽头，一条河流落荒而逃
而在城邦的碎片里
她们在规避什么？
河流的原罪，从不接受岸的审判
孤独拥抱孤独，梦和流言一样无序
拯救、对抗、捍卫，皆薄如蝉翼
我又看见暮年，抱着炭火冬眠
引来一场大火。
你一袭红衣，说热可扩张时间
在你赶来之前，我在火中翻找着一张契约
醒来是若大的空
听见自己在童年里哭、在青春期呐喊
没有人在乎我的描述
窗户和紧锁的门，无可救药的
和我一起，又一次翻山越岭
堕入凡间
8 我想做一条周庄的河
赶不上春之锦辰，错过了花期
我是一条北方的河流
没有去过周庄
不是每一条河流都能抵达江南
可我知道的周庄别人不知道，不想解释
古镇不会轻易让你看见
那是一座沒有时间的房子
说不出对主人的思念
这里迂回往复的水系就是大地的年轮
也从不诉说沧桑
如果你来，一些那样的人和一些那样的事
在你心中来来往往、进进出出
却再无痛感
周庄又像一株前人栽在水边的树
为一代又一代后人乘凉和疗伤
她至今还留存着母系氏族的体温
透过客栈的窗户
你可能看见夕阳下一个前朝的小脚女人
拿着鸡毛掸子
正在追赶一个穿着开裆裤的小小人类
而另一方向走来的是
几个拿着手机、书本的年轻人踏着晨曦
在这里学会用脚丈量爱的深远
把时间从车水马龙中救出
安静放回放下的片刻
两条河流默契的沟通拥抱
如果可以，余生就做一条周庄的河
水是我全部的语言
以此用来表达我对春天的谢意
在每一个月夜
静静地守候那个为人间洗衣的女子
并和她建立起披头散发的关系
有女人的地方就有停不下来的双手
泪痕、河流、汗水、欢笑
它们都是大地的血脉
也是我仅仅能流动的部分
9 半坡小花
一起的人都散了
我们为对方留下，夜慢下来
半坡村的草越长越深
人间一个滚
月亮就从四面八方冒出来
男耕女织的日子
你把种子洒满半坡
来年春季 ，小花漫山遍野
每一个花萼都吐着相思
而你，没有再来
难道有人比我更需要你
你走后的一切我一无所知
所有的伤都养好了吧
过冬的棉布我又买了些
狗娃们不再冲来冲去，不知几时学会了等待
昨夜下了一场透雨
早起去看，花儿有些沮丧
依然活着，似乎不会哭
既然被人生养在这里，再苦也是故乡
你或许不再关心这些
我中了花毒
需要用一生的时间医治
昨夜，梦见一个跛脚郎中
丢下几剂草药
宣布我，早已病入膏肓
10 娘
你似乎是一个虚拟的人
没人说清你的来处，没人知道你的名字
有人说我和你一起生活了两年
有人记得你扶着墙驱赶飞上摇篮的鸡
有人说我是从你冰冷的身上被人抱开
我才不相信这些道听途说，后来
有人把我带到一个小山坡
让我对着一堆土跪下，让我喊娘
长长的野草和凌乱的小花
让我抱有敌意
它们怎么可以这么肆无忌惮地长在别人的头上
我终究再也喊不出娘来
哭天喊地的事有过就算了
在外遇到难处，受了欺负
喊什么都没用，我就是喊破嗓子
你也没留下一张照片或别的什么
小时候很生气，别人的娘在家里
而我的娘却住在山上
娘不是那个拿着糖果躲在身后
你回头就能看见的人吗？
无数次梦见，一个年轻少妇
手中拿着针线，头上盘起青丝
一幅人间最美的丹青
有人说她是我娘，我就是不信
如果你是我娘，更是我哽咽的喉咙和模糊的视线
11 水乡女人
经过雨季
阳光不请自来
昨夜的雨还趴在玻璃上
我惊异于一夜的雷
怎么突然换了一个笑脸
我不敢确定
今天是不是一个好日子
但我此刻必须起来
摇筏送娃上学
再去干下辈子也干不完的活
然后再想想晚餐的事
突然出现的光 不知是一种经历
还是另一种试探
我在想如果今夜来得迟一点
我和我的娃可以在天黑之前
——回家
为娘点燃的一脉心香
——读宝蘭的诗歌《娘》
诗歌《娘》，是宝蘭以从血脉里流淌出的真挚与爱，为纪念娘点燃的一脉心香。这不是单纯的怀旧、思亲，它是一位女儿对“娘”的倾诉。让读者感觉其在毫无雕饰的语言中蕴藉了无尽的思念，让我们体味到幼时失去娘的孩子的深深悲痛。
假如生活中只有贫穷、劳累，而母亲尚存，我们依旧会觉得幸福。可是假如幼时就缺失了母爱，有谁还会对生活充满信心？面对作者这样的真诚，有谁不会感动？
艺术，崇尚那种可遇而不可求的浑然天成，如孟郊的《游子吟》。《娘》这首诗歌的可贵，也在于此。当生活的积累经过了感情的发酵，作品自然会喷薄而出的。本诗虽然没有刻意追求，但依然展示了深厚的艺术功力。全诗紧扣“虚拟”一词来立意，使诗歌开合自如而不蔓不枝，而“虚拟”可理解为作者对“娘”的感受，增强了诗歌的内涵。
诗歌的第一节“你似乎是一个虚拟的人/没人说清你的来处，没人知道你的名字/有人说我和你一起生活了两年/有人记得你扶着墙驱赶飞上摇篮的鸡/有人说我是从你冰冷的身上被人抱开”。既是感情的铺垫，又是诗歌的一条线索，显得法度严谨。细节不多，也没有浓墨重彩，但每一个细节，都相当有情感的冲击力，显露出作者对生活的高度概括力。
这些“道听途书”，让一个幼小的孩子如何面对？“我才不相信这些道听途说，后来有人把我带到一个小山坡/让我对着一堆土跪下，让我喊娘”。
最让人心酸的是“遇到难处”，作者只能默默地承受，默默地硬挺：“我终究再也喊不出娘来/哭天喊地的事有过就算了/在外遇到难处，受了欺负/喊什都没用”。作者的弱小无助引发出读者的深深爱怜。千百种表情都被作者一一细碎而充满爱怜地写来，真挚而细腻，字里行间倾注了女儿对娘的无尽思念。
作者没有一直沉浸在幼时失去娘的悲痛的氛围中，而是将对娘的思念酣畅淋漓地诉诸笔端，真情洋溢，姿态横生，感人肺腑，使人潸然泪下。
这首诗最大的特色在于其情感抒发的饱满与充沛。作者以第二人称来写，将一个“虚拟”的娘作为倾诉对象，使感情的抒发直接自然，真挚而富于感染力。为了将这种感情淋漓尽致地表现出来，作者从多个角度写出了对娘的感觉。如作者写“小时候”对娘的嗔怪：“别人的娘在家里/而我的娘却住在山上/娘不是那个拿着糖果躲在身后/你回头就能看见的人吗？”
另一特色在于其充满感情的细节描写。对娘坟头“野草”和“小花”的“敌视”：当“对着一堆土跪下”，“喊娘”时，“长长的野草和凌乱的小花/让我抱有敌意/它们怎么可以这么肆无忌惮地长在别人的头上？”语言平铺深沉，而且由于情感的烘托，使语言产生了一种扑面而来的诗意，一种简单的返璞归真，直逼读者的肺腑。
最后一节，作者写出了梦中的娘， “一个年轻少妇/手中拿着针线，头上盘起青丝。一幅人间最美的丹青。”烘托出梦中的娘一位善良勤劳美丽的的慈母形象。她正从梦境向我们走来。这种意境的设置，作者是颇具匠心的，作为慈母，让我们感受到她的贤淑可亲，形象是那么清新可近。接着作者用“有人说她是我娘，我就是不信/如果你是我娘，更是我哽咽的喉咙和模糊的视线。”作为结句，拉开了同母亲的遥远距离。惊寤猛醒，却是一场梦。以写梦境看到母亲之美，更显示出现实生活中思念母亲的的悲痛心情。言有尽而意无穷！
母亲节即将来临，我把这首诗歌推荐给大家，以表达对早逝的母亲的深切思念和爱意！
周慧卿简介
周慧卿，辽宁省作家协会会员，中国诗歌学会会员。作品散见于《诗选刊》《诗潮》《芒种》《辽河》《大河》等。曾在“天鹅杯”全国诗词楹联大赛获一等奖，在“凤凰山杯”全国山水诗大赛中获佳作奖。
读宝籣的诗 《水乡的女人》有感
诗人宝籣把自己置身于视角行走过的水乡，用笔墨的浓淡为水乡的女人写下生活的琐碎，在点滴生活中历经雷雨和人间的坎坷，有光，有希望有幻想也有了期盼，水乡的女人有着雨后的盼望，有了雷声后的等待，把生活寄予一生忙不完的忙碌，而生活的希望在诗人的祈盼中拉长。
诗人有着自己内心深处的悲悯，她把内心积存的善良依托一位水乡摇橹的女人，或许她与那个曾经一面之缘的女人有过交谈，有过刹那间的心灵共鸣，诗人借喻雨、雷声这些黑暗后带来的光明。她有自己的生活的点和线，有通过自己努力奋斗后把希望寄托在孩子身上的命运挣扎，也有期望雨后的彩虹带来更多的希望。诗人给水乡的女人一个特定的视角和对生活的希望，对命运的挑战，这与诗人达成共鸣，在瞬间形成诗人独立的视角形成一首佳作，这首诗发表在2019年上半月《诗刊》，也是女性诗人诗歌写作以小见大的格局意象，是当代诗歌写作的聚焦现实生活的长镜头，生活在现实中得到质感的衬托。
《水乡的女人》在这首诗歌中诗人呈现了女性特有的温柔，用悲悯的心祈愿世间的美好，她所运用的诗歌技法，看似陈述，但却有跳跃与内质的陌生化高度。葡萄牙诗人费尔南多.佩索阿在《惶然录》里关于诗歌写作有这样的经典描述：一首诗是一种没有人用过的语言，来表达观念或感受。宝籣的这首《水乡的女人》看似普通平常的江南女子，在摇橹的霎那与诗人相遇，而那种在雨中看似不经意的几句漫谈，给诗人留下了创作视角和诗意空间，经过雨季/阳光不请自来/昨夜的雨还趴在玻璃上/我惊异于一夜的雷/怎么突然换了一个笑脸，这是一种在场感，也是诗人创作的灵感的产生，不请自来的雨从夜里下到天明，给作者留下登船的空间，雨停了，这个场景被诗人宝籣寥寥几句就诗意化了， 而这种感受是诗人自己独有的，是诗人用自己敏感的感官来感受这普通的雨带给她和江南摇橹女人的不同感受。水乡的女人是摇筏送娃上学/再去干下辈子也干不完的活/然后再想想晚餐的事，这是一个女人最普通的生活，语言简朴，没有虚张声势之惑，而在接下来的句子里突然出现的光/不知是一种经历/还是另一种试探/我在想如果今夜来得迟一点/我和我的娃可以在天黑之前/——回家。光的出现把整首诗抬高到一定的高度，有了灵性，沾染了佛性，有了中西方对弈的对美好事物的向往，这就是佩索阿所说的一首诗里没有人用过的语言，宝籣在自己情感的悲悯中抽出人生的真谛，她要给这个普通的水乡女人一缕光，一线希望，她要让这缕光在连续阴雨后，给这位靠摇橹生活的女人再长一些光明和希望，再亮一些，靠天吃饭的女人在那一天赚到足够的钱在天黑前接孩子回家，一句“如果今夜来得迟一些”让诗人揪紧的心溢出泪水，这种没有人感受到的观念和感受正是诗人宝籣成为佩索阿笔下的独到的诗人，成为诗歌写作的女性标尺，作为一首佳作惊现于世。
冯岩简介
冯岩，高校教师，副教授，美国西俄勒冈大学访问学者；诗歌、小说、散文、翻译诗作品散见百余家报刊杂志 ，诗歌散文入选多种年选、合集版本；荣获2019第三届中国“十佳当代诗人”奖；诗歌散文获多项奖。译著《种子是花开的过去》《时间称出的重量》。
新媒体文学同题诗《蝉》7月31日周五晚8.00--9.00群内收稿，精选优秀作品刊报纸副刊，请参与的诗人保证质量，避免错字。届时《新媒体文学》微平台刊出诗人们作品。（注：同题诗不超20行）
《新媒体文学短诗精萃》专栏，半月一次刊入平台，现代诗歌10行之内哲理短诗，每辑20人，诗歌精选，群内投稿，有编辑遴选。
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