​山石盆景的制作(二)山石盆景的布局

山石盆景，以山石为主，“虽一拳之谷，而能蕴千峰之秀”。要富有瘦、漏、透、绉等多种特点，按中国美学的原则，依据山水画的布局，点缀花草树木，舟、车、亭、舍等，以增加天然韵趣。

山石盆景是一种综合性的造型艺术，它把大自然的风采，运用自然美和人工美相结合的方法，形象而典型地体现出来，富有时代精神和生活气息。山石盆景注重气韵、骨法，讲究形态美，应物象形，形神兼备，情趣横生，给人以丰富的美感享受。但是，山石盆景还有其特有的立体感、可塑性，要根据不同的造型、布局，调节它的距离、疏密，加以巧妙的安排,才能使人产生千姿百态,变化无穷的感觉。

山石盆景的制作，是一个谨慎而复杂的过程。选石、锯截、雕琢、胶合、种植花木、安置配件及保养各个环节，都须依据造型、布局进行，环环紧扣，一气呵成。各个步骤虽然自有一番琢磨推敲，但命题与立意应该先有构图，做到胸有成竹，心藏丘壑。

祖国的河山秀润华滋，深邃幽远，要在大不盈尺的盆中展现，没有高度的艺术概括力是不行的，它与绘画中的构图相比，要多一层立体感。因此，山石盆景的布局在制作中就显得格外重要了。

盆景的布局，要突出主题，做到层次宾主分明，这是成败的关键。如要突出主峰，则主峰必须高耸，群山环抱，起到烘云托月作用;如要表现群峰之美，山岩就不能齐头，须有参差高下，错落有致。视之犹如扶老携幼，相互顾盼。并考虑远近之形，求得大小协调。山有三远:山下仰山颠，色彩清明，有突兀感，谓高远;山前窥山后，色彩重晦，有重叠感，谓深远;近山望远山，若明若暗，有冲融、缥缈感，谓平远。这些都值得盆景作者学习和借鉴。待形、位确定后，须穿凿景物,摆布高低，常言道:“山藉树而为衣，树藉山而为骨”3“石本顽，树活则灵”。在配置花草树木时必须遵循:“树不可繁，要见山之秀丽;山不可乱，须见树之精神。”从民族传统格式和欣赏习惯出发，山石盆景中配置的树，其枝宜左长右短，山石趋势则应上重下轻，使山石精神兀立，高低栽插，上下相偎。为了使山水有真实感，做到山灵水秀，在山上树边宜种植草木苔藓以作点缀，或放置舟、车、亭、舍等小配件，起到画龙点睛的作用。这样既点明了主题，又留给人以想象的余地，只要做到布局合理,色彩协调,比例恰当,山石盆景传神之处,自然告成。

山石盆景一般置于水中，山水结合，动静相兼，刚柔互济，既幽且美。在表现手法上须体现深静，有远流感，如烟云飘逸。有时根据造型需要，又可呈现九曲回环,喷薄激射之态，或展现清泉垂泻，溅扑入地，铮铮有声，引起观者萦思，如亲临“蓬莱仙境”一般。如从山与水的关系看，两者是一个整体，山以水为血脉，水以山为面目，山得水而活，水得山而媚。在布置陈设上还应考虑季节的更迭。春景宜清怡含笑，夏景宜浓郁如滴，秋景宜萧疏明怡，冬景宜黯淡沉郁，方称得体。盆景作者应有丰富的想象力，运用革命现实主义和浪漫主义的手法，驰骋山水间，巧塑立象，如“怀素夜闻嘉陵江水声而草圣益佳，张颠见公孙大娘舞剑器而笔势益俊”一样，用这些典故帮助制作者开拓眼界，借助想象，使盆景艺术更臻完美。

盆景的创作手法，有强烈的对比。可谓虚实、动静、肥瘦、起伏、疏密、显隐，相互制约，互相转化。以虚实而言，做到虚实相间，恰到好处，使景物保持稳定，危岩险崖，保持重心。对水面、空间等虚处，则保持虚中有实，实中求虚，互为呼应。如在辽远的水面，可置礁石或白帆点点，这样，既避免了过分的空旷感，又使虚处不显得乏力。如系一块孤赏石，其峰、涧、洞、壑，则应做到不崩漏，不紧沓，石色秀润，纹脉相连，富有瘦、透、绉、漏的特点，使其意境深远，耐人寻味。

(未完待续)