读书读到一定年龄后，对读的书越来越挑剔，因为可读的书太多，可以读书的精力与年岁却越来越少，于是不再毕恭毕敬的追名家名作来读，而且开始觉得读书读到最后就是读人，一本书若是让人想认识书作者才是好书。有的书读不出作者的身影，或是因为作者没有才华，语言是众人或是别人的语言，以前可能是有些作者容易受语文教育或者创作套路的影响，现在可能是因为社交传媒的发达，人人都在表达，词语容易滥用和传染，变成千篇文章一套词语，也有的书读不出作者，是有内容，而无思想与灵魂，像读教材。
记地方风情的书尤其容易陷入这样的困境，因为资料和影像的丰富与发达，几乎所有地方都有了无死角的表达与记录，要写出自己独特的东西很难，又因为此类书籍着意用心去写容易变成导游书，随意散漫去写又容易平庸无奇。写此类书而让人意欲结识的作者很少。
不过我读戴贤坤先生记徽州行旅的《水彩.四季》，却从书中看到作者本人，觉得作者是个有趣的人。戴贤坤青年时在地质队工作，在徽州野外探矿，有地质专业背景，所以书中不时出现地质名词，而且描绘地形与建筑清晰明了，动植物名称也用词精确，这种科学式的硬朗适当中和了作者作为文学爱好者的抒情性，让文章更具可读性。
此外，作者人生经历丰富，书中的徽州有四十多年前作者看到的徽州，也有当今的徽州，作者对四十多年前的徽州的描述也是对他青少年的一些回忆，从中可以揣摩作者的性格，譬如《大爱如山》那篇纪念地质队领导刘德明，文中有一丝悔意，因为极少探望当年自己初入社会时教导自己的领导而愧疚，我们每个人都曾经受人恩惠，或大或小，但记在心里、对没有足够回报感到愧疚的人却是少数。
徽州的名胜很多，作者生活在徽州四十三年，又爱摄影，走遍徽州高山深谷，书中写了徽州一些少为人知的乡村，仅看这些乡村的名字：璜田、姬川、伏岭、鹤城、梅溪、洽舍，就让人心生向往。不过作者还用专门的篇章写了一些无名景物，如荒废的渡头、山中的小屋，这从侧面反映出他的志趣。能留心到无名景物而心生触动的人往往心思敏锐，注重审美。在焦虑匆忙的现代社会我们需要这样的人留下文字，提醒我们慢一点，勿要着急从众。
书中后几篇文章是记徽州的工艺与茶文化，这些篇章又带上了作者在党政机关工作的印记。我不怕冒犯的说：政府工作对写作伤害大于益处，历宦容易让人说话带上模套，更勿论要印到纸上的文字。作者这些篇章却没有宦气，但没有书中其他文章灵动，不过弥补灵动不足的是作者知识与交友的丰富和对徽州真诚的爱惜，让人读了对徽州有更深的了解与兴趣，尤其是对世情经济感兴趣的成熟读者应该更能体会作者关切徽州发展的心情，也会由此更关注徽州这类历史名城的发展路径。
书中每篇文章都有作者的摄影配图，可惜只能印黑白色，而且不是高清，如果这些照片能高清大幅，与书中文字一定相得益彰，让无法亲去徽州村落的人见到徽州的云岚山川，也更了解作者的才华与视角。
作者尚不是名家，书也还待更多读者品读，不过书和作者却让人感觉亲近，读完了，想于山间夕照时，捧一杯祁门红茶，听作者讲讲徽州的人与事。
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