让我们以阅读的方式相遇相知
翟传海
从来不需要想起，永远也不会忘记：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼……今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月……”
就这么寥寥百余字，且不说韵律如何，单是其包罗的情、景、事、意就让人击案叫绝，回味无穷：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁郊外，一个临时的帐篷下，一对古装男女设酒饯别；这个时侯一场骤降的秋雨刚刚停歇，帐外寒蝉凄惨地哀鸣着。天将晚，雨已停，艄公在河边一阵急一阵地喊叫着：“上船喽，上船喽，船马上就要开啦”！两人不得已徐徐站起移步帐外，万般依恋却不得不依依惜别；二人双手相牵，泪眼相看，两肩耸动，诉无语，泣无声。虽有千言万语，却因悲痛气塞，一句话也说不出来；船开了，人去了，渐行渐远。留下的岸边伫立，含泪眼，轻摇手，目送那客船渐行渐远，直到消失在无边无际的暮霭里。
伤情离别自古皆然，可在这冷落的清秋时节，怎不叫人肝肠寸断？扁舟夜发，愁醉迷蒙，忽然醒来，已是秋日拂晓；惊起急寻几觅，心爱的人儿却无影无踪，所见者唯杨柳岸晓风残月；面对凄厉的晨风和黎明的残月，寂寞、凄凉、孤独陡然袭来。从今而后和心爱的人儿长年相别，即使有千般好的天气、万般好的风景，将向何人言说……
浅薄、俗浅，太浅薄、太俗浅了。无论怎样解释和描述，全都显得苍白无力：秋日、暮霭、寒蝉、长亭，愁酒、杨柳、晓风、残月……这一切的一切皆是我与心爱之人别离的，凄、苦、惨、悲、痛、恨、愁。帐饮无绪、兰舟催发、执手泪眼、无语凝噎，真真是“相见时难别亦难，东风无力百花残”，叫人目不忍读，欲罢更难！
这便是从来不需要想起，永远也不会忘记的《雨霖铃》。他的作者叫柳永。柳永原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。柳永少年时在家乡勤学苦读，希望能传承家业，官至公卿。学成之后，他就到汴京应试，准备一试身手，大展鸿图。他“自负风流才调”，自信“艺足才高”，并没把考试当回事，以为考中进士、做个状元是唾手可得的事。他曾经向可以的心上人夸口说，即使是皇帝临轩亲试，也“定然魁甲登高第”。
不料事与愿违，放榜时却名落孙山。他沮丧愤激之余，写下了传诵一时的名作《鹤冲天》。宣称“忍把浮名，换了浅斟低唱”——权贵们不让老子为国效力，老子不效又奈我何！
然而，柳永表面上对功名利禄不无鄙视。其实那只是失望之后的牢骚，哪个男儿没有见功立业的愿望呢？他一方面说“浮名利，拟拚休。是非莫挂心头”。另一方面却又自我安慰“富贵岂由人，时会高志须酬”。因此，他在科场初次失利后不久，便重整旗鼓再战科场。
真的假不了，考试显本色。但临轩放榜时，仁宗老儿却以《鹤冲天》为口实，说“此人好去'浅斟低唱’，何要'浮名’？且填词去”。于是，才子柳永的名字便从皇榜消失不见了。
再度“失败”的柳永真的愤怒了，干脆自称“奉旨填词柳三变”。从此，柳永无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间，倾情于民间词艺术天地。官场上的不幸，反倒成全了一位才子词人。致使当时所有歌妓“不愿君王召，愿得柳七叫”、“不愿千黄金，愿得柳七心”、“不愿神仙见，愿识柳七面”。
柳大哥尽情放浪多年身心俱伤，死在了名妓赵香香家。他既无家室也无财产，是谢玉英、陈师师一班名妓凑钱为他安的葬。出殡时东京满城妓女都来了，半城缟素一片哀声。至此之后，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”！
他不屑与达官贵人往来，只嗜好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉……，他是最风流却又最悲凉的一代词坛高手。正如《唐宋词十七讲》中所说，柳永的这类词成功的将词境“从春女善怀过渡到秋士易感”，真正写出了一个读书人的悲哀。
柳永的主要代表作有《雨霖铃》、《少年游》、《望海潮》、《八声甘州》等。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，对宋词的发展有重大影响。他迷恋市井却又念念不忘仕途，一部《乐章集》就是他对二者的无限纠结和呐喊。
人们都说柳永堕落，其词为“俗曲”。然而，千百年来无数帝王将相人们记起几人？从来不需要想起永远也不会忘记的却是：“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”！
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