贝多芬（Ludwig van Beethoven）的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响，因此被尊称为“乐圣”。作为维也纳古典乐派代表人物之一，他不仅是古典主义风格的集大成者，同时又是浪漫主义风格的开创者。
但是，用热播的综艺节目“吐槽大会”的风格来说，以上这段话应该这么说：
音乐创作哪家强？
谁也别和贝多芬抢！
要用音乐搞气氛，
本期重量嘉宾贝多芬！
下面就听听大家对嘉宾贝多芬的评价和吐槽吧
第一交响曲
保守的评论家曾说，贝多芬的《第一交响曲》是“大量使用粗俗的不协和音及所有乐器发出的吵闹”。
这个作品发表于贝多芬30岁那年，其实早在23、24岁时就开始构思了。这部作品首演于维也纳某场音乐会，以莫扎特的交响曲作为开场，贝多芬既担任指挥，又身兼钢琴演奏。这部《第一交响曲》作为音乐会终曲，为贝多芬带来经济收入的同时，其令人耳目一新的印象大获全胜。然而这位当时颇具前瞻性的作曲家、年轻人，他的作品对于比较保守的评论家来说还是不能接受，所以才有了开头的这一句“酸酸的”评论。现在再看当时的评论，“粗俗”、“不协和音”、“吵闹”的评价，真的是过眼云烟了。
第二交响曲
作为后辈的法国作曲家柏辽兹在谈到贝多芬《第二交响曲》时说，“这还不是贝多芬，但我们很快就要发现他了”。
《第二交响曲》作于1802年，次年4月份首次公演。柏辽兹这番话意思是说，在《第二交响曲》中莫扎特、海顿的影子还是隐约看得见，但属于贝多芬的音乐语汇已经越来越明显，这种语汇，无数作曲家穷尽一生希望能够模仿学习，取其精华，结果还是徒劳无功。
第三、第四交响曲
苏联作曲家、音乐理论家阿萨菲耶夫(1884－1949年)称赞贝多芬是“音乐中的普罗米修斯”，在他的音乐作品中英雄的崇高的风格居多。
英国作曲家罗伯特·辛普森（Robert Simpson）则说：“如果《‘英雄’交响曲》像一头高贵的公马，那‘第五’和‘第四’交响曲就可以看作猫科动物了，前者激烈，后者可爱，但两者都有紧张灵活的动作；这种危险而富有弹性的简练是它们的共性，也是和之前的交响曲的区别所在。”
他接着说，“《第四交响曲》从属于《第五交响曲》——最突出的便是它阴森森的引子，以及之后突然降临的活跃的光明。”
第五交响曲
不少乐评人和作者都认为，第五交响曲是贝多芬抱怨“上帝不肯给我欢乐”之余，自己创作的一个盛大的欢乐！恩格斯听了《命运交响曲》的演出，在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”
德国小说家、德国浪漫主义代表人物E. T. A.霍夫曼（Hoffmann，1776－1822）在1810年专门为《第五交响曲》发表特别评论，他用戏剧性的笔调将该作品比喻为“强光射穿深沉的夜幕”，并称“只有通过它，我们才能调动一切激情，迸发出全身心的呐喊，我们才能坚定地活下去，成为灵魂的守望者”。
有“音乐界的钱钟书”之称的美国钢琴家、音乐著述家查尔斯·罗森（Charles Rosen，1927－ 2012）也写道：“贝多芬用c小调来体现英雄……来呈现作曲家最外向的性格，此时他拒绝任何妥协。”
第六交响曲
著名指挥家蒂勒曼在采访中曾说，“贝多芬也有轻松愉快的一面。尽管他在维也纳搬了16次家，性情暴躁难以与人相处。他在房间里洗冷水澡，水都渗到楼下的天花板上，与他相处也不是件容易的事，他对朋友从不守约。可是令人惊讶的是，贝多芬在这部作品里中始终贯穿了愉悦心情，这让我特别意外。最后的华彩段天真活泼的鸟鸣声，非常引人入胜。”
第七交响曲
《第七交响曲》的首演，即使在今天看来依然是阵容豪华的嘉宾阵容。
加盟到这场演出的音乐家有舒潘齐格四重奏团（Schuppanzigh Quartet）的两位小提琴手，路易·施波尔（Louis Spohr）任乐队副首席，吉他演奏家、作曲家朱利亚尼（Mauro Giuliani）演奏大提琴，作曲家梅耶贝尔（Giacomo Meyerbeer）、钢琴家莫舍勒斯（Lgnaz Moscheles）任打击乐手，打击乐的总指挥正是大名鼎鼎的萨列里（Antonio Salieri）等等。
那么这场音乐会反响如何？答案是很好！这一次首演可以说是贝多芬一生中最盛大的成功，在这里，没有吐槽。
第八交响曲
《第八交响曲》更符合古典时期“愉悦听众”的要求，麦克尔·斯坦伯格形容第一乐章的开头像“房子突然着火”。
罗曼·罗兰讲，《第八交响曲》交融着悲剧与滑稽，力士般的刚强和儿童般的任性。
指挥家蒂勒曼指出，在该作品第二乐章开始前，“我感觉他好像是深吸一口气，凝视着门口，仿佛说，我也可以写点不一样的东西，我也可以很有魅力，如果你们在期待一个深沉的慢乐章，那就错了！”
所以你是想听“房子突然着火”还是“贝多芬凝视着门口”呢？
第九交响曲
音乐学家梅纳德·所罗门（Maynard Solomon,1930.1.5－）说，贝多芬在此时开始“重新构建自己的生活，完成他倾注一生的作品”。贝多芬利用交响曲这种形式完成了他最后的公众性作品，这是他对交响曲最大的致意。在贝多芬之后，交响曲不再是贵族们用来打发闲暇的音乐游戏，而是思想的载体。
罗曼罗兰说，“在此悲苦的深渊里,贝多芬从事于讴歌欢乐”。
这么说，所有的加班一族都应该将贝九设为手机铃声。毕竟这个悲苦的深渊里面，我们也很想听到欢乐的讴歌~
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