【羽飞词评析】3 （瑞鹤仙）----《风迹 》浅论

浅论羽飞词（瑞鹤仙）----《风迹 》 黄磊山

原词：
剪丹霞一角，归袖里，便向秋山赴约。绵绵雨飘落。共鸣泉，洗去一襟尘浊。行姿焕烁。问九兰、情怀似昨？听盈盈笑语，知有香心，看取绵薄。
不怪青春忘我，太早梨花，执之柔握。神交桂魄。炎凉事，掷飞脚。况吟边，交得谦谦三友，提壶自有白鹤。对华年不错，无个老来示弱。

评论：细读《风迹》颇多感受，笔者不是作者，只能从词的赋情、寄托、寓意、心志等意象理解阅读，但有一点就是，词作肯定引起笔者的共鸣，才有兴趣进行评论；

笔者也任过上海某诗社的律、绝、赋的专项评论员，今评论一位词坛高手是第一次，不管错对，两层意思：一·他山之石，可以攻玉—在评论中理解作者的亮剑风华，征服读者的文采锋芒，为我辈学习。二·抛砖引玉—通过本评论，或不一定成熟的述说，引起更准确的评说，引导读者的欣赏能力。

（一） 词的闪亮主题：

笔者反复读、理解，作者的主题是“情”，上片是“执子之手、与子偕老。”的纯洁之情的美好回忆；中间也有“但愿人长久，千里共婵娟”的目前享受，下片是美好的朋友之情。作者小标题说是“风迹”，也对，即使一时一风，我们的爱情都不受任何风的侵蚀，一依纯清高洁。笔者认为作者在多年的人生中，最有记念意义最値回味的是初恋 “剪丹霞一角，归袖里，便向秋山赴约。绵绵雨飘落。共鸣泉，洗去一襟尘浊”。如果没猜错，那个年代是不可能有什么钻戒送给心上人的，凭着只有年轻、踌躇满志的光华、坚定的爱；在美丽的秋天，轻然赴约。因此作者在甜蜜回忆人生足迹的此刻，挥毫写就“剪丹霞一角，归袖里，便向秋山赴约”，这是浪漫的起段，也是令人陶醉的点晶之笔！照亮整词。这种意象，在当今浮躁、拜金年代，已绝无仅有，

“绵绵雨飘落”：笔者理解为一对相爱的年轻恋人，在如画般的秋天红漫灡的山中，又逢“相爱在雨中“的意景，怎一个飘字解得？一辈子都难以抹去这人、情、景、雨融为一体的芬鲜美柔场景。“共鸣泉，洗去一襟尘浊”：沫浴在爱河中、交融于情窦里的一对恋人，产生的纯真如清切的合成一股鸣泉，荡涤去一切世俗，这是第一种解读；第二种解读：相见欢，历经爱的追求中的种种阻力，曲折，今日终于可以相见，双方都激动得热泪齐涌，如泉水般洗去此前的思念之苦、分隔的愁闷。这次的相见欢，双方尽情的抒衷情，因此行姿焕烁。奠定了百年共婵娟的第一阶梯。

上片的第一小节共32字，用浪漫的写法，把人、景、情、雨、抒、融合为一幅唯美的画，这是典型的宋苏轼手法传承，有人说是史达祖写法，也对。有歌词唱道：“象风象雨又象雾”，古时豪杰也吟“大风起兮云飞扬”，作者把初恋的美，作为风迹之一，应是有极其深层的悠久、刻骨铭心的寓意。因此能引人入胜，就值得词人们的深思与借鉴。

“问九兰、情怀似昨？”，作者笔锋一跳，逾越过其它也很有驻墨彩色人生经历，落在与一路走来的相濡以沫，恩爱有加的伴侣上，这是举重若轻的转折，转得不好，是赘笔。作者是以爱情的胜利者在温柔的询问，伴侣是以爱情的骄傲者矜持回应：听盈盈笑语，知有香心。至此，风迹明朗，春风得意马蹄扬啊。看取绵薄 ，

（二） 春风·秋风·风迹驻留的闪亮

“不怪青春忘我，太早梨花，执之柔握。神交桂魄。”桃之夭夭、其叶灼灼的青春韶华已似水流年，春风已过，自然法则如此，的确青春是不再眷顾您了。您曾有过“睢睢关鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好求”的良辰美景；常常享受着“正春风年少，剔银灯、共入绡帐帏”之乐；也拥有“爱情价更高”的信念----神交桂魄。春风的风迹在此停住，向人们展示了作者的精神世界之光芒处：追求美丽的高尚之爱，其意境是好一派梨树溶溶夜月的静美，支撑着这爱的是如桂魄---清高贵质的纯洁。

“炎凉事，掷飞脚。”，作者在人生的滚滚红尘中，始终保持着文人的高尚风骨情操，

风已转回秋风，风迹并不停留在宦海潜浮、职务上下、薪奉高低、人际争纷的乱象里，对这些俗气，不屑一顾。在这里，个见认为，掷飞脚，三字用得不文雅，一篇好好的美词，好象是硬塞进来似的；

“况吟边，交得谦谦三友，提壶自有白鹤”---吟诗作赋北窗里，秋天的风迹终于在这里停留，天生我才必有用，三位志同道合、学富五车的文友切搓诗情，交流词意。

低吟浅唱，也是人生的一大快乐。

“对华年不错，无个老来示弱”，有着举案齐眉的相知伴侣，也有三几投合的诗友，

保持着高尚的情操，已经心满意足，真是个丰盈年华啊，不需要向那里俯首示弱。

风迹便闪亮在此留驻。

（三） 对《风迹》的评价，羽飞的词作我看的第二篇是扬州慢·二十四桥，当时读后，深感其作有苏轼体的浪漫与秦观的寓寄，短短的百十字，就把扬州深沉的远近，厚重的古今轻轻勾勒出，一个箫字就寓寄出二十四桥明月夜的美画般景，当时就拍桌呼好，并标笺为举重若轻。

《风迹》的价值，我只能用《角度论》评价：1.唯美角度：《风迹》之其以能打动人，是他的美好、美景、美意，：“剪丹霞一角，归袖里”，作者的浪漫美好愿望，所以一开首就能吸人眼球，问九兰、情怀似昨？听盈盈笑语，知有香心，看取绵薄。这是
人生中伉俪多么和谐之美，特别能引起同样年龄人的共鸣，几句看似简单的词句，应是一幅凤凰于飞的美景。况吟边，交得谦谦三友，提壶自有白鹤。不用说这就是美意了。全词贯通的是唯美。抒之鸣泉、秋山、绵雨、丹霞、梨花、桂魄、白鹤衬托，正是良辰美景谁家词了。

2.捕灵精巧，其特征是：三千里水，只取一瓢。主题定为爱情的风迹后，作者在捕抓灵感时，精确的定位于初恋一个相约的小景，不但能使怀旧派所愿意，也为过来了的人中意，更为热恋者会模仿，这就是创作灵感的妙处。漫漫的爱情长路，有多少景色可入词抒发啊。第二特征是：与之呼应的是多年的爱情后，情况如何？又是一问一答，简单之至，丰盈之极。不是深沉的笔端，洗练的形赋，很难如此落笔；

能引起共鸣效应。

3.关于技巧、文字、语句应由他人评述吧，我是初入词坛，只是用过去评诗的经验进行评价，如有错处，请砸砖。

祝作者羽飞导师更上一层楼，作出美丽的词篇，给我们欣赏。

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羽飞补析：从珠海归来，读了磊山兄对拙词长篇幅的译文式的点评，被兄如此用心读一首词并费心写出这么多切磋的感受而感动。不写一篇本词的创作背景和词的创作主题作个阐述，是难以表达我的感激之情的，也会愧对众多关注我词的词友。
风迹这首词的创作其实耗时很长时间了。
人生几十年，行于沧海，多被比喻成浮萍，以表述人生的飘泊和羁旅。以我对人生的态度，我所理解的浮萍也具有不屈的精神。我曾经写过一首《喝火令》浮萍。”水是栖身地，云为避雨斋。草根儿女踏波来。才砌一湾春色，忐忑又天涯。筑梦无丘土，浮生得镜台。恰安明月照襟怀。一似乡愁，一似梦形骸，一似别枝香草，寂寞不曾开。“或许，这首词阐述了积极人生的共同点，但还是没有写出我自己的人生或我熟悉的一批职场上同类人的积极的人生经历和思考。我职场生涯三十年，从事过教育教研专业管理、某市的文化行政主管、某一大旅游企业的CEO，从年轻时就励志改造社会、毕生贡献国家，并几十年秉承这一信念。现在离开职场了，该用词给自己写一个实事求是的“总结”。我想到了风。风来时悄悄，走也悄悄，但它走过的地方却又为人知。因为它总会留下生命的痕迹，在花草间，在山水里。“ 风迹”按汉语大词典注释： (1).犹风节；风操。《后汉书·朱浮传》：“ 浮 年少有才能，颇欲厉风迹，收士心。” 李贤 注：“风化之迹也。” 宋 沉括 《赠屯田员外郎叶君墓志铭》：“君之才学无所施当世。然予与君之子与孙游，其规模风跡，予有以知其才。”(2).犹政绩。《宋书·良吏传序》：“今採其风迹粗著者，以为《良吏篇》云。” 宋 叶适 《平江县王文正公祠堂记》：“其为民补弊剔蠹，锄其悍顽，而兴作利政，以惠养之，意必有风迹可述。”(3).根据传闻而追踪寻迹。 明 宋濂 《故岐宁卫经历熊府君墓铭》：“州县官多失廉平，君阴风跡数十辈，悉如法论罢之。” 于是，我选它作为词题，选《瑞鹤仙》作为词牌，开始了创作。
从何处起笔呢？我站在珠江边，看水禽从江上飞过，看渔舟在浪里穿梭，云彩在远山飘浮。我想起了我离开职场的最后一幕：为了保证和保护国企改革近千职工的真正获得最大权益，我谢绝了占有方的高薪高职续聘，在安排职工全部领到补偿金后当天毅然辞职，像风一样走了。“剪丹霞一角，归袖里，便向秋山赴约。”职场三十年，我带走的不多的补偿金（买断全部工龄直至退休），和一个普通的经理一样多。三千弱水我取了一瓢，万千丹霞我剪了一角属于我一生职场生涯的纪念，虽未有两袖清风的高尚，但当时我胸襟同样有这种清风激荡。
“绵绵雨飘落。共鸣泉，洗去一襟尘浊。行姿焕烁。”放下几十年的功名悄然离去，说一下子就脱了俗念是假的。但我隐于喧嚣的闹市外，行于寂静的书山中，得此处的绵绵新雨洗尘；掬此中汩汩清泉濯足，一样精神焕发。
问九兰、情怀似昨？听盈盈笑语，知有香心，看取绵薄。---九兰，即芝兰。这里，比喻我过去的同事，他们在我离开后，每隔一两个月就要约会聚上一次，以延续相互的思念。看到他们欣然的相约，我感觉他们的心如同芝兰般纯洁，感动着到他们的友谊和尊重，看得起我曾经所付出的绵力。
不怪青春忘我，太早梨花，执之柔握。神交桂魄。-- 风走到了深秋，已经不是春天的模样，但风不怪春天，因为，“风”的灵魂太早就被圣洁的梨花之柔握（柔美之手）后已得到升华，溶于月华了。秋天一样给人清爽，带来收获。这是字面的寓意。我言外之义是：人，不论一生走的如何精彩，当他离开这个地方这个年代这段岁月，总会逐渐被人遗忘。对此，我早有精神准备。青年、中年忘我的工作情景现在已经不记得许多了，我一点也不觉得遗憾，因为，我很早就视功名、乌纱如身外之物，从不看得太重，励志像前人一样有梨花般的纯真和月辉样的光洁。而恰巧，我的身心早在青年时就有了真切的寄托。从事文化行政工作时，我恋上了如梨花般纯洁的恋人--我现在的爱人。我们素心勉励，恩爱如初见几十年是我最宝贵的精神财富。磊山兄把全词看作是爱情词实在也不为过，。也许，我整个身心都浸淫其中，以至填词时在行文中时时都流露出这种神色和情态。
炎凉事，掷飞脚。况吟边，交得谦谦三友，提壶自有白鹤。---三友，这里寓意较多。以书斋三种事物相连为友：指琴、酒、诗。 唐 白居易 《北窗三友》诗：“欣然得三友，三友者为谁？琴罢輒举酒，酒罢輒吟诗。”
；以行吟事物为友：指月、梅、杖。 宋 陆游 《梅花》诗：“江上梅花吐，山头霜月明，摩挲古藤杖，三友可同盟。”
；.以岁寒三种事物为友。指松、竹、梅。 宋 辛弃疾 《念奴娇·赠妓善作墨梅》词：“松篁佳韵，倩君添作三友。” 清 朱耷 《题三友图》诗序：“三友，岁寒梅、竹、松也。”白鹤自然指几个冰心知己朋友。
对华年不错，无个老来示弱。---几个知己都是有为之士，大家都没有愧对年华，蹉跎岁月，没有利于职权谋其个人私利，没有一个晚节不保。
词如诗，诗不达沽，词更不例外。一首词说完了，就没有了余味。一直以来，我很少对自己的词作更多的创作背景的阐述，是因为我填的词大多取材于个人经历中和周边人发生的事，没有必要说得太清楚，二是因为，我以为读词也是一种创作，是读者个人经历、阅历、知识融会在一起对一个“词素材”进行再创作的过程。正如人们常说的：一千个人心中就有一千个哈姆雷特 。我今天受磊山兄感动，说得太多了，就权当是和磊山词友一次交心吧。