浅析羽飞老师《喝火令 寄给曾经的你》 疏桐飞絮
喝火令 寄给曾经的你
作者：羽飞
病酒诗魂瘦，痴情侠骨柔。奈何年少爱登楼。
常在采莲时候，等你晚归舟。
月下题枚叶，眉间捉个愁。放它穿越却摇头。
怕又拈花，怕又惹风流。怕又绿云飘过，零落一身秋。
在诗词作品中，言情历来是一个恒久不衰的优美旋律；在人生的长河里，当他步入中老年之后，尤其喜欢回味年轻时代那些难以忘怀的情感经历。这些已经年深月久的情感经历就像一部经典的老电影，当他一个人独处的时候，这部老电影会一幕幕的在脑海里回放，依然是那么清晰；又像一坛尘封的陈年佳酿，有时在夜深人静的时候，他便会悄悄的默默的将这坛佳酿开启，然后一个人慢慢的品尝，直到在陶醉里进入梦乡。羽飞老师的这首喝火令就是这样一部经典的老电影，就是一坛陈年的美酒。当把它化作涓涓清流泻于笔端的时候，也会令读者陶醉在这种醇香里。此首词作主要以抒情的方式表达了年少时期的一种痴情和相思的心绪。
病酒诗魂瘦，痴情侠骨柔。奈何年少爱登楼。上片以抒情起，这几句意脉就像缝衣的针脚安排的非常绵密，因为“痴情”才会有“病酒”，因为“侠骨柔”才会有“诗魂瘦”，因为有“病酒”有“诗魂瘦”才有爱登楼的少年。“病酒”指饮酒沉醉，出自《晏子春秋·谏上三》。惯用来寓愁。宋 翁元龙 《瑞龙吟》词：“昼长病酒添新恨，烟冷斜阳暝。” ，明 陈汝元 《金莲记·量移》：“枫凝血，草含秋，愁深如病酒。” ，“诗魂”这里指诗人的精神，南唐 李建勋 《春雪》诗：“闲听不寐诗魂爽，浄喫无厌酒肺乾。”， “年少爱登楼”化自辛弃疾《丑奴儿》句“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。”，因为年少更容易生出侠骨，侠骨柔意思是具有狭义气概的男子往往有一颗柔情似水的心。
常在采莲时候，等你晚归舟。大凡有功力的词人，他就像一个技术高明的摄影师，会利用不同的时空来转换他的镜头。这里就把镜头从楼上的少年转换到夏天的那湖莲塘，然后定格在那叶晚归的小舟上，可想而知，那叶小舟上肯定有令他魂牵梦萦的少女。这里我们仿佛看见了一个神情忧郁的少年倚在高楼的栏杆上，在痴痴的向着那开满荷花的湖上眺望。“常”“等”“晚”字可见少年之痴情，真乃“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，即使她的归舟很晚，他也总是常常的站在那里等候她。粉红色的夏季总是留给人们太多温馨的记忆，夏季里有如花的少女和她那美丽的裙裾，还有她那随风飘拂的霓裳羽衣。随着夏夜的来临，当月亮升起的时候，会是不是“人约黄昏后，月上柳上头”呢。
月下题枚叶，眉间捉个愁。放它穿越却摇头。张炎《词源》说“最是过片不要断了曲意，须要承上接下”，这里的过片就是承接了上片，又引出了下句，因为上片结尾已说到“晚归舟”，所以下片才用“月下”来自然接转，因为有愁才放它去穿越。这几句是全词中最出彩的句子。“月下题枚叶”源自大家都很熟知的红叶题诗的典故。在古典诗词中，描写愁绪的句子的确是太多了，有李清照的名句“才下眉头，却上心头”，这里的“眉间捉个愁”就化自这句，说起愁，有女人之愁，男人之愁，有少年之愁和中年之愁等等，写愁时通常会说生愁，凝愁，堆愁，挂愁等，更有高明的大家会说载愁，如苏轼的《虞美人》中有“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，还有如清照的《武陵春》词中“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，这些都是把愁物质化了，可以载在船中。可在这里，羽飞老师却别出心裁，把个愁写得相当的有趣，去眉间“捉”，这愁变成了一个活灵活现的东西，就像藏在眉间的一只调皮的令他不开心的小虫子，要把它捉下来才好。这个“捉”字用得特别精巧。“穿越”属于现代词汇，当今的少年不是喜欢看穿越剧么，“穿越”二字用在这里也非常之新颖，想叫这个“愁”去穿越时空，离他远远的，可是“愁”却在摇头，这个“愁”又好似一个古灵精怪的调皮的不听话的小玩伴，把个愁写得活泼调皮，真把愁写活了，而且用“捉”“穿越”字眼很符合少年的身份特点。
怕又拈花，怕又惹风流。怕又绿云飘过，零落一身秋。少年无端爱风流，青春年少谁不爱风流呢，可这个少年却又是想有是怕，这是一种很复杂很矛盾很微妙的心理，看似活泼调皮的“愁”一点没让少年轻松。“绿云” 喻女子乌黑光亮的秀发， 唐 杜牧 《阿房宫赋》：“绿云扰扰，梳晓鬟也。”， 前蜀 韦庄 《酒泉子》词：“绿云倾，金枕腻。” ，宋 陆游 《清商怨·葭萌驿作》词：“梦破南楼，绿云堆一枕。”，.借指年轻女子。《天雨花》第十五回：“可惜这样如花女，嫁此萧萧白发人。夭桃灼灼倚松柏，雪鬓苍苍配绿云。”。这里的“拈”“惹”动词练得很准，也很好的表达了少年的那种微妙的心绪。“拈花”“惹风流”这里并没有轻薄或不庄重之意，其实用的是一种诙谐的语气。“零落一身秋”则是直接取自张炎《八声甘州》“载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲?折芦花赠远，零落一身秋。”中句。在历史名作中不乏直接摘取前人句子的，如小晏《临江仙》中的千古名句“落花人独立，微雨燕双飞”就是直接取自五代翁宏《宫词》中的原句，还有秦观《临江仙》中“曲终人不见，江上数峰青”也是直接用的钱起《省试湘灵鼓瑟》中的原句，直接摘句只要用的自然妥帖，符合意境，以故为新，可以起到点石成金的作用，所以用前人现成的句子照样可以写出令人心动的好作品，这就得看词家的手段了。
羽飞老师已经深得做喝火令技法，这首喝火令和他以前写的一样依然很打动人。喝火令作法的重点在于上下两起片处的对仗句，不仅对仗要工整，还要注意句式的变化，另外就是三叠的部分了，三叠前一句就像一个三级跳远的起跳点，这个起跳点落得稳准而有力，那么三叠就会跳得更高更远。自我体会了一下这首词有几个特点：一是创意新。记得羽飞老师曾说过一句话：填词贵在创意，有创意才会语新，语新才有语境。“眉间捉个愁。放它穿越却摇头”就是极有创意的句子，有了创意才会使诗词出亮点。读者只要读了这些有创意的句子，就像在脑海里打上深深的烙印一般，直至多年后都不会忘记的。二是章法严谨，从结构上看是前后照应，过片句对仗照应起句对仗，“穿越却摇头”是照应“年少爱登楼”，“绿云飘过”是照应上片结句“等你晚归舟”。三是语言通俗，化典用典自然妥帖。
羽飞老师作为一名功底深厚的资深词人，不仅写出过大量优秀的好作品，尤其在治学上的严谨和认真的态度是非常值得我们大家学习和借鉴的。
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