背手梨园浅唱，披襟曲径徐行。苦竹扶风生梦笔，霜柏拿云投慧灯。吟窗晨月明。
煨得流年芋火，汇成破雪春声。满酒一杯家国事，余韵三湘桑梓情。魄光耀故城。
羽飞词一如既往，不同凡响！
此作上阕寥寥数句，便刻画出巨农师风貌：“背手梨园浅唱”，巨农师曾为著名剧作家，我们确实时常见他才思敏捷，背手吟哦，即成一剧本，演出后轰动浏城享誉三湘直至京城；“披襟小路徐行”，王先生常常沿曲径缓缓行走，即可吟成诗词佳构，成为“专业”得奖户。这两句，真是栩栩如生画出了王先生为文作诗之态。接连三句，三个典故妙用，就将王先生的巨大成就，耀然纸上。对王先生之才华智慧，羽飞一阕，就表彰于我们面前，仿佛又见巨农师立于我们面前。斯人虽去，但形象栩栩，才德依然。
下阕进一步细化王先生才学。一本《煨芋集》，确如破雪春声。其得奖诸作，当年不仅轰动浏阳震动三湘也享誉全国延及全球，此种成就，非一二浅薄诗匠所能得之。词人写到此处，其实已将王先生才华学识表现淋漓，赞美备至，先生满腹才学之形象已经巍然而立。但词家并不浅尝辄止，最后几句，竟跃上高峰：“满酒一杯家国事，余韵三湘桑梓情。”则将王先生的形象更为升华了一级。作为剧作家和诗人，王巨农先生确实关心家国大事，往往在酒酣耳热之时纵横议论，对乡亲父老尤为关心，赤子之情颇为独特。因此称赞其“魄光耀故城”不仅不为过，而且还为不够，作为有担当有才华的知识分子，应该说是“魄光耀华中”了！
一般说，在一首词中要刻画出一个或几个人物的艺术形象，是颇为艰难的。但能得心应手的诗人，却能做到。比如苏轼词“莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一肩烟雨任平生！”将自己的狂放不羁的形象画得何其真实！辛弃疾词《清平乐。村居》：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”把个农家几人的艺术形象，竟然在几句平白的话语中刻画得何等鲜活！细读羽飞这首词，其一层层推进，亦将诗人王巨农的艺术形象刻画得十分丰满了。这就是诗人的功力，非等闲可能为之者！
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